时间

目送这本书读完之后颇为伤感，甚至在书中三四处湿了眼眶。人到了某一个年龄段后，总会有不同的忧思，比如父母的老去，以及作为子女清醒的看着他们老去的无能为力。

这一生这么长，又这么短。这条路上来往过客无数，行也匆匆，去也匆匆，只有父母，虽然无法陪你走完全程，但他们陪你走过的每一段，一定都尽了自己最大的努力去帮扶和关爱你。他们会越走越慢，最后渐渐的走不动，需要你停下来，转过身去搀扶他们。我们会有各自的家庭，各自的责任，自己也逐渐成为父母，对于儿女而言我们是港湾，但于我们本身而言，港湾永远是自己的父母。

这世界那么大，但容身之处只是一个小小的家。夜深人静时会想，父母百年之后，这天地间最了解，最无条件包容你的人离开以后，这层羁绊断了以后，至少有那么一段时间，会不会生出浮萍无根的彷徨与无依。会不会在偶尔想要撒娇，想要发泄，想要倾吐的时候发现少了一个最能抚慰你的地方，少了两个最为温暖的人。

每每思及此，都觉怅然。而《目送》这本书，截取的是生活中每一个人都会经历的片段，但恰恰戳中了每一个人内心深处都不愿承认却不得不接受的事实。

重庆森林这部电影的前后，可以说是没有关系。两个故事可能是时间上的交错，也可能是并行在同一时间上两个空间交错的故事，甚至还有可能是后一个故事先于前一个故事发生。如果打开上帝视角，你俯视香港，就是芸芸众生在时间上的交错纵横。你用时间有序的方式去看待这部电影，那么这部电影的前后一定有衔接性，如果你用无序的时间去看待，这部电影就是一个群体视角下个人生活的支离破碎。时间，在王家卫手里，它可以是精确的，是抽象的，是可以表示距离的。但几乎不可能是有序的，一直被打乱，被无序化，零散的堆在一块。如果顺清了时间的条理性，那王家卫的风格失色一半。

想象一下，你坐在飞机上近空看脚下的世界，你看到A和B见面，B和C见面，C和D见面，D和E见面，E和F见面，F和G见面.........一直反复下去。这一群人形成有一个互有归属的集体，但抽离开来人和人是疏离的，E和A见面了，谁能保证B、A、C、E、J、K知道呢，谁能知道他们想见谁呢，谁又知道A遇到了J会发生什么呢？

这就是时间的力量，虽然感觉在空间上无限接近，但是在时间上，却总是错开。这也是王家卫荒诞的真实，一颗心，被时间孤立、吊打，疼的不知所以。