最好的婚姻也许是忘了自己

小时候，最喜欢参加婚礼，每每看着新娘穿着漂亮的白纱，眼神里满是幸福的爱意，就觉得仿佛自己都被这气氛感染得快乐起来。

但如今，我看到婚礼，只会觉得沉重，是那份承诺和责任让我觉得沉重，爱情并不是婚姻的保鲜剂，我们都知道任何东西都很难敌得过时间的侵蚀。

我不喜欢描述婚外恋的电影，除了觉得至少应该为婚姻保留一份期待的心情外，还因为很多婚外恋的故事太过流于表面，不是竭力找各种理由进行美化，就是批判性地展示不轨恋所带来的种种恶果。

只有两部电影，让我看到了作者以婚外恋为依托所展开的对婚姻、对人性的探讨。一个是《花样年华》，另一个是《廊桥遗梦》，只不过相比起来，《廊桥遗梦》更像是一个人的独幕剧。

我将《廊桥遗梦》称之为“完美的电影”。因为它的一切似乎毫无新意，却又处处蕴含深意，它最高明之处，就是使一个女人的出轨让人深感理解和同情。

影片前面的铺垫以细节取胜，不动声色地描述了一个全职主妇身处家庭这个牢笼里的困境，丈夫体贴温柔，但却木讷，不善言辞，更不懂得以浪漫博得妻子的欢心，孩子们长大后也有了自己的个性和思想，他们不在乎母亲的喜好，更不想了解母亲的过去，他们还太年轻，也太幼稚，处在这样一个已经长大但还未成熟的年龄段，他们的小小世界只能装得下自己，谁还会去想起母亲也曾有过的青春年华。

这种家庭世界上千千万万，很多时候，我们以为这就是家庭本来的模样。这种家庭本来应该是相安无事的，自我麻痹的，但只需一面镜子，让他看到镜子中那张残留着往昔模样的面容，潜藏在内心深处的欲望便会不由自主地蠕动起来，噬咬他的心脏。

《廊桥遗梦》的女主人公在某一天得到了一面镜子。那个从远方而来，在世界各地流浪的摄影记者就是她的镜子。

那时，她的丈夫正带着孩子离家办事情，她终于有了自己独处的时光，心里感觉难得的惬意，她可以放自己喜欢的音乐，甚至跟着音乐轻轻歌唱，她还可以做自己想做的其它所有的事，家庭的负担可以暂时抛之脑后了。

所以当她遇见那个摄影记者时，她就像一个未嫁的少女，对这个远道而来的陌生人产生了许多好奇心，她不停的发问，然后轻轻地感慨，她那被封闭的门突然被眼前的陌生人打开了，她在这个男人身上看到了自己年轻时的梦想，看到了自己曾经对爱情的期望，于是，她被点燃了，一发不可收拾。

有人说：“婚姻是开着门的监狱。”《廊桥遗梦》中的女主人公曾经为了和丈夫结婚，不惜离开故乡，跟随丈夫定居在美国的一个小小村庄，但从那以后，无形的家庭羁绊，使她最多也只能时不时地眺望一下房屋前的这片一望无尽的田野，诗和远方已经不是她所能幻想的了。

所以当她的梦想再次被点燃时，她差点没能控制住自己，也许，如果她足够勇敢，足够决绝，她将会得到她所期望的一切。但那只是也许，作为一个母亲，作为一个妻子，她最终还是使自己的理性战胜了感性，无论她的内心有多痛苦，多纠结。

这段婚姻没有谁犯了错，但看似没有问题的婚姻实际上已经千疮百孔，就像平静的海面，从不知何时会迎来狂风暴雨。

正是因为这样，婚姻在我心里是沉重的，我敬佩那些携手共度一生的人，因为他们做到了一件这个世界上最难做到的事，就是在婚姻中忘了自己，他们用自己的牺牲守护住了最初的誓约，让婚姻成为一件神圣的事。

两个完全独立的个体不管多么相爱，也很难完全了解对方、迁就对方，而当你成为婚姻里的一个角色时，忘了自己，也许才能找到在婚姻中的定位。重新审视一段新的关系，才能找到维护这段关系的办法。

《包法利夫人》里的艾玛自愿选择了婚姻，但她永远只想当艾玛，她在一段段爱情中寻找着自己的激情，也在爱情中制造了自己的悲剧，也许人不由己，也许说忘了自己太过悲哀，但生活在这个世界，我们每个人都要学会对自己的选择负责，等到了生命结束的那一天，你也许会发现，坚持一些不容易坚持的事，或许会成为你生命中的最大意义。