《白鹿原》一代封建思想下的亡魂田小娥
“你知道一种鸟吗？
长得比牛还高
叫鸵鸟
它遇到危险吧就跑
一遇到危险就跑
实在跑不掉呢
就一头扎到沙子里面
它以为自己看不见
这世界就太平了。”
（鹿兆鹏的经历）
（冷秋月、鹿兆鹏）
（鹿兆鹏）
这句话是鹿兆鹏对他名义上的妻子冷秋月说的，他妻子的世界很小，心心念着和丈夫鹿兆鹏在白鹿原过着平淡的日子为他生儿育女照顾公婆与当代传统女性一样，她不知道自己的丈夫鹿兆鹏经历了什么，即使她知道了也无法理解并感同身受，她的整个世界就是白鹿原和那个不大不小的宅院，原外无处不是战火的硝烟，她说只要咱原上太平就好，这句话再次激起了鹿兆鹏对封建思想的无奈与抗拒，鹿兆鹏和冷秋月就像两条平行线毫无交集，他形容妻子是那无数鸵鸟中的一只，女性的卑微，女子无才便是德，父母为大，父母承包婚姻制，封建礼教，人伦理德，像黑暗无期的巨手掐住你的三寸，无法呼吸，鹿兆鹏是历史的见证者，而冷秋月是封建燃烧的火苗，微微之光何以燎原？她的人生悲剧不足以警醒世人。
（鹿兆鹏被逼成婚）
（冷秋月疯了）
整部电视剧以三个女人为主线，以反差和对比的演绎手法将冷秋月、白灵、田小娥三人的命运相系相离。冷秋月以当代封建礼教下的传统的人物特性呈现在剧中，从贤良淑德到疯癫傻姑，看似平淡无奇，实则暗藏秋波，冷秋月与田小娥同处在一个时代拥有不同的家庭背景教育，不同的人物性格，生命的终结点却都是悲剧，因为女儿的疯癫，冷秋月在父亲冷先生的无奈之下，下药将其毒成哑巴，在大局与女儿面前最终父亲选择了大局，看似识大体、大格局的冷先生却不能打开一扇心窗给女儿冷秋月，冷静的人物特点与作为父亲狠辣的行事风格形成极为鲜明的反转，封建的污秽扼杀了人性本初。
（田小娥）
《白鹿原》原著与电视剧在某种程度上是两个极端的呈现，血腥的残魂与人类原始精神，但不论电影电视剧原著都映射着一种封建迷信人伦理德的残论，这部电视剧我看了四遍，未临亲身还是无法真正感知那个时期女性的卑微和无助，田小娥是陈忠实笔下的亡魂。从生到死命运都无法掌握在自己手中，父亲田秀才爱财如命将自己的女儿“出售”郭举人做二房，正方太太看武举人很紧并无时无刻的压榨着田小娥，干着下人的作活，郭举人是个外表笑里藏刀内心豺狼虎豹的奸人，他年事已高无法在行房事，便把田小娥女X里塞进红枣次日取出供男人滋补并鞭打她来激发自己的性欲，这种骇人听闻的行径无一不体现田小娥的命运起点。
（田小娥的过去）
（田小娥的过去）
（田小娥的被武举人虐待）
作为当代的女性追求自己的爱情是奢侈品，自由套住枷锁无处诉说，样貌娇媚的田小娥，在男人眼里只是有钱人泄欲的机器，男尊女卑，人伦辱丧压的田小娥喘不过气。直到黑娃的到来才让她看到一束光，田小娥深爱上了这个面色黝黑，身强体壮的男人，她用自己的方式暗示着黑娃，黑娃从小在马圈长大，父亲是白鹿原族长白嘉轩家的长工，他厌倦了那种低人一等的生活，他身上有一股人类原始精神上的冲破感，在族长小女儿白灵的鼓舞下和长子白孝文的冷言冷语下他终于迈出了第一步，离开白鹿原来到未知土地闯荡他认为自由的生活，这种自由是身心力行，再也没有高低贵贱。黑娃对白嘉轩说：“从小到大我最看不惯你的腰”，黑娃的人物起点从儿时起就已经注定，他更像是一个独立的灵魂，他的思想中包含着从封建到自由的过渡期，他与鹿兆鹏不同之处只是在于人生的起点，这就是后来他为何不在意田小娥的过去，不顾全族人的冷眼，其中爱情的成分只占其一，更多的是人的本性，在那个时代总要有一些人敢于说敢于做，未来留给后人评价。
（白孝文的冷言冷语）
（白孝文的冷言冷语）
（白孝文的冷言冷语）
（黑娃想要离开白鹿原）
（黑娃）
靠力气吃饭的麦克，黑娃是最好的人选从小到大别的没有，一声腱子肉干起活来比畜生都厉害，麦克老人因找不到活被活活饿着渴死，再一次暗示着乱世的荒凉，黑娃侥幸的活了下来，力气活干的好被招工到武举人家做长工，遇见田小娥，了解田小娥并深深的迷恋上这样一个悲情的女子，不只是因为男人的本能，也被田小娥身上那股不服命运的倔强所迷恋，相似的人总会相遇，黑娃想带田小娥离开这地狱般的生活，好景不长他与田小娥偷情的事情被狡猾奸诈的举人发现，举人派人把黑娃扔到了山里，田小娥也逃脱不了悲惨的轮回，五花大绑贴上奸夫淫妇的外衣送回娘家。
（黑娃被武举人扔到荒外）
黑娃是个痴情的男人，他得知田小娥的遭遇后询问了她的本家，自己前去做了长工，一来二去的生离死别，同甘共苦黑娃对田小娥的感情早已超出了生死，黑娃想娶田小娥做媳妇，但苦于其父亲田秀才是个贪财攀势的人，黑娃只好耍一些小手才换来田小娥的自由，那一天两人都哭了，黑娃本以为小娥是因为他骗了父亲的钱落泪，小娥却说：“我终于是你媳妇了“，看似是喜悦的场景然而压抑和悲剧才刚刚开始。
（黑娃询问田小娥本家）
（再一次相遇）
（自由）
电视剧到这里，镜头跳转到白灵，冲破封建枷锁，命运没有公平可言，白灵和田小娥在不同的世界追求着同样的生命之光，浓浓的讽刺味。百灵更贴近一个真正的新时代女性，自幼抗拒裹小脚再到后来剪掉长长的头发，去上新学，骨子里的新思想早以注定这一生的不凡，而她和田小娥不凡的人生道路在剧中极端的呈现，伟大和悲剧并存。
（白灵）
黑娃带小娥又回到了自己的家乡白鹿原又回到了那个属于长工的窝圈，但是这一次他的内心是无比快乐的，他们和所有人都不同一份属于自己的爱情视如珍宝，厄运的基石又一次降临。黑娃的父亲鹿三得知田小娥的恶臭历史再也无法忍受这样的女人在自己的家中，传统封建不允许这种丧门辱德的女人，鹿三把黑娃和小娥赶出家门，恶毒的言语加身，没有人会倾听你过去的无奈，一切的事情都要跟跟着时代有条有序的进行，破坏者将被驱赶，迫境之下他们在白嘉轩的大儿子白孝文的安排下住进了已经坍塌过三次的窑洞，白孝文初见到小娥便心生轨意，他就像个性瘾虫，贪恋鱼水之欢，却苦于父亲白嘉轩的苛刻礼教无法释放，为后来田小娥的悲惨命运再一次埋下引子。
（被鹿三赶出家门）
（白嘉轩为首无形的封建残论）
（白孝文不轨的念想）
来到这片安宁祥和的土地，田小娥像是抓住一根救命的麻绳，她不在意世人污秽的言语也不在意平穷与否，唯愿和黑娃平淡做一世夫妻，她打扫好窑洞和黑娃一起振作起过属于他们的日子，以为日子会平淡的过下去，事实不尽人意，黑娃参加了共产党的打贪官、抓腐朽，对村里的贪官批判临刑，未来是未知的，所有人都活在当下。最大的贪官田福贤就是其中一个，他忍受着村民的辱骂，村民手中有的东西全向他砸了过来，这股仇恨在他重新回到原上的那一天终于得到释放，在国共内战的时期，田福贤是一名国名党，他把当时对他施刑的人全部抓了起来，黑娃当然也不会忘，在鹿兆鹏的提醒下黑娃提前逃之夭夭，而田小娥被留在那个黑漆漆的窑洞，暴雨夜，内心恐惧凄凉，他们天真的以为不会为难一戒女流，世道不听你呼喊，历史不会重来，电视剧演到这里按下暂停键还是不能理解黑娃为什么不带田小娥一起走，或许悲剧不会发生。
（祠堂祈求祖宗保佑）
（窑洞的新生活）
（黑娃、田小娥）
（黑娃匆忙逃走）
（鹿兆鹏、黑娃）
命运黑暗无光，可怜的田小娥被抓到了刑台跟所有人一样被吊在木桩上，那些不愿求饶的人被摔死在地，田小娥也不会幸运，田福贤恨透了黑娃又怎么会放过他的心上人，田小娥被扒掉了裤子以示众人，一个女人的自尊再次被狠狠地践踏到体无完肤。
（当众扒裤侮辱）
田小娥魂不守舍的回道窑洞，她哭了，可哭有什么用，生活依然要继续，黑娃永远不会想到一霎那的决定将是未来的永别，田小娥去求税鹿子霖劝说田福贤网开一面扰了黑娃，黑娃是她的全部，真诚的求助换来男人本性的贪婪，鹿子霖用黑娃的生死要挟着田小娥和他做丧伦理德的事情，冠冕堂皇的羞辱你不知廉耻的侵占你，欲求不满的鹿子霖去窑洞的次数越发的频繁早被族长白嘉轩察觉，而在一次村民二狗想要强奸田小娥的时候事情被捅了出来，在祠堂上，族长白嘉轩命令长子白孝文把田小娥从窑洞带来，田小娥和二狗被执行了族法，鞭打声，唾弃声，鹿子霖羞愧的不敢多说一句话，田小娥的世界是黑色的，她不知道自己一介女流做错什么？被侵犯也有错吗？“黑娃死了”的消息如雷轰顶，田小娥的精神世界彻底崩塌了。
（以为黑娃已经死了）
（鹿子霖的侮辱）
鹿子霖对白嘉轩隐晦的羞辱燃起报复心，他又想到了田小娥，她就像是一把利刃，鹿子霖从白孝文的眼中看到了男人的欲望，而自尊是白嘉轩这辈子最重要的东西，他用言语激起田小娥对过去的仇恨，计划如期而至，那一晚，白嘉轩目睹未来继位的长子与田小娥不轨后一觉不醒，被父亲施了族法后，白孝文如愿以偿的和田小娥在一起了，他终于释放自己的本性，白孝文是个痴情的男人，他变卖自己的宅院给田小娥想要的生活，但爱情不是生活的全部，七情六欲情有欲何求？在人伦的批判下，饥荒年来了，鸦片盛行，白孝文染上了鸦片的毒瘾，仅存的粮食即将耗尽，瘾君子，小娥的首饰全被变卖了，连母亲留下的遗物也当了，不凑巧的小生命来了，田小娥怀孕了，在那个惨绝人寰的时光。
（白孝文染上鸦片）
（田小娥死在窑洞）
长工鹿三看见了白孝文的惨状认为一切都是“那个婊子酿下的祸”，暴雨夜，他拿了一把戳子来到黑漆漆窑洞对着田小娥的后背狠狠地戳了几个血窟窿，田小娥的一生结束了，而世人污秽的言语依然继续，窑洞坍塌了，田小娥悲惨的人生在秒数之间被淹没.....
（白孝文回窑洞寻田小娥）
（黑娃回窑洞寻田小娥）
不论是在原著和剧中田小娥的悲惨命运走向极致，田小娥的死归咎于谁呢？我想无法归咎某一个独立的个体，而是以白嘉轩为主无形的封建思想把她推向无底深渊，而黑娃、白孝文没有错吗? 他们看似痴情的人物形象，却把田小娥的生路彻底封死，世态炎凉，鹿三的极端，田小娥的生命潦草结束，陈忠实笔下田小娥的故事是无数女性的代表，他说：“田小娥的故事是我掺杂很多故事融入进来的,我也不记得是谁的故事，或是那个时期某个女人的故事”讽刺，血腥...
（鹿三杀死田小娥）
（田小娥的亡魂）
我是派派
随心写作
灵感源于生活
有缘的人终究有缘
感谢你的支持
