关于写作的碎碎念

在简书里写作那么久，我觉得作者最应该有的基本素养就是情怀和勤奋。日常写作中，有的简友时常抱怨，找不到突破口，感觉有东西却写不出好的文章，为此经常陷入写作困境。我跑去找老师求教，老师告诉我要快乐写作，要有情怀，要勤奋。

（壹）

写作环境差，不能制约写作，我们要用情怀和勤奋去克服。写作中，很多简友埋怨环境不好，没有好老师指导等等许多理由。一个作者的成长，当然要受到各种环境的影响，即使环境好、条件好，如果没有情怀也很难找到好的题材和素材，如果没有勤奋也不会写出好的作品。

有个简书好友家中书房里书架一排排，可谓是写作的好环境。可是，如果他整天迷醉在优雅的环境中，没有勤奋的写作，环境好也不会写出好的作品。优美的文字不会自动跳到你的书稿上，所以我们写文要有好的情怀，对写作的虔诚态度、对文字的痴迷就是好的情怀。有了情怀还需要勤奋，只有勤奋创作才会把你的灵感变成文字记录下来。

有个朋友家住农村，喜欢到附近的森林去写作，周围有潺潺流动的溪水，旁边是盛夏的丝瓜藤架子，就在旁边找一块石板坐下来，在山雀的歌声中愉快地写作。

我前段时间的获奖文章《我当支书的日子》就是在村庄的田间地头有了灵感，将我工作中见到的人和事用一个个小故事记录下来，积少成多，最终完成了这篇近万字的农村题材故事。

（贰）

塑造人物形象是文学作品中最重要的一环。其实，我们作品中的各式各样的人物，都在现实生活中有着参照，优秀的、落后的，激进的、中庸的，高尚的、萎缩，善良的、险恶的等等。如果我们没有热爱生活、痴迷写作的那种无私奉献的情怀，就不能在日常生活中发现并塑造出人物的典型形象。如果没有勤奋写作，在文学的海洋里也就只能是望洋兴叹了。

所以许多作者喜欢采风，他们采风是为了体验生活，没有生活你是写不出好作品来的，好的作品不是单独靠脑洞大开就能编出来的。我那篇《我当支书的日子》能完成就是深入农村工作生活，选择了一个个个性鲜明的人物经过艺术加工而成。

纵观国内外的各类优秀文学作品，里面的人物大部分在生活中有着原型，作者经常要在生活的基础上提炼和塑造一个特殊的人物原型的。这个过程就包含着丰满的情怀在里面的。鲁迅先生说及此问题：“小说也如绘画一样，有模特儿，我从来不用某一整个，但一肢一节，总不免和某一个相似，倘使无一和活人相似处，即非具象化了的作品。”他又说“杂取种种人合成一个。”在《我当支书的日子》第一章中那个好吃懒做的农妇形象就是辖区两个村子中的两个妇女形象结合起来的产物。第六章的不孝顺儿媳陈忠华的形象是我的所包村庄的有名的妇女形象，当然现在改得好多了。

如曹雪芹在《红楼梦》里塑造的贾宝玉这个人物形象，曾国藩的幕僚赵烈文所著的《能静居笔记》记载过乾隆读《红楼梦》的评价。据说和珅将书献给乾隆，乾隆看了后道：此盖为明珠家作也。”光提这你可能一脸懵逼，因为这里的珠指的是纳兰明珠。乾隆说红楼是纳兰明珠的家事，那么贾宝玉的原型就是清朝著名才子纳兰性德了。总之，优秀作者的作品塑造人物形象是不能脱离现实社会的。

作家写作的情怀关键是要让自己作品的人物美且能打动读者。我们知道，一些好莱坞的作品，大的情节都是虚假的。为什么我们走出电影院时却都情怀四溢、心潮澎湃呢，我们都希望是真的，希望有这样的爱情。通过作品的欣赏，我们有了美的感觉，也就不会去计较作品到底是真的还是假的了。当然，报告文学除外。排除报告文学之外的那些情节真实的作品，为什么打动不了读者，引不起共鸣，主要的就是有些是太真实的东西，缺少情怀！

（叁）

写作者要当多面手，情怀缺少不行，缺少勤奋更不行。写作有各种文学体裁，每一个体裁的写作思维是不一样的。小说一回事，剧本一回事，思路都是不同的。但是，每一种体裁的写作，似乎又都是相通的。写作的时候不论是何种体裁，都要抓稍纵即逝的灵感，尽快把它变成文字保存下来？

比如描写爱情，就要写爱情的艰难。当前社会，找这样的事例和角度不容易。人物之间要有矛盾冲突，才能表现人物特定环境下状态。写文章的时候，人物要陷入困境，矛盾要更加激化。这都要写作时作者的情怀和勤奋，抓住灵感才能完成的。

写作要针对自己的写作特点，缺什么，补什么。一个作者的勤奋、语言能力很重要，要看每一个写作者的个人情况，要切实加强思想性、结构能力、逻辑能力、语言能力的锻炼。《我当支书的日子》写作前，我走访了辖区的村庄，特别采访了各类性格特异的人物，了解了他们的事迹。知晓了当地人的生活方式和语言特点，为下步写作打好基础。

有个朋友说自己写作没有灵感，我却觉得他是没有生活。有朋友在农村每天忙活在菜地里稻田中，那么他的文字就带上了泥土味；有个小姑娘生活在大山里，每天面对着山里的鸟雀、野兔、松鼠等小动物，她的笔下写出来的就是清新美丽的童话故事。

所以呢，我认为写作者最先要有情怀，要勤奋，最后才能快乐的写作。