你认为已经自己很丧了？不，那是因为你没看过这两部日剧！

丧到极致是什么？

生而为人，我很抱歉？

不，那是绝望。

物极则必反，

我认为丧的究极形态应该是，

怀着不在意、不动声色的心态，

就这样活着吧！

前方高能！！！

感到不开心的时候，不妨去隆个胸，可能会好受点。

一、《火花》

火花绝对是我自2016年以来看过的最好的日剧了。看完此剧时，它让我一个大男人捂在被窝里哭了好久好久，心情久久不能平静。

强大的制作团队

这部日剧改编自又吉直树获得芥川龙之介奖的同名小说《火花》。

拍摄之时，由广木隆一、白石和弥、冲田修一、久万真路、毛利安孝共五位导演携手打造，以至于它拥有极为高超的制作水准。

媲美电影的制作水准

这部剧采用电影表现手法，第一集的第一个镜头就是一段两分钟的长镜头，直接给做好看剧准备的观众送上一份惊喜。

接下来，创作者换着花样玩长镜头，每一集都有着细腻或极具爆发力的长镜头，让观众感觉该剧与其说是剧集不如说是10个小时的电影。

从这里开始，往下是长达2分钟的长镜头

《火花》讨论的是一个老生常谈的问题，在追逐梦想的旅途中，是该继续坚持，还是忍痛放弃。

故事讲述的是，名不见经传的漫才艺人德永太步，在热海的烟花大会上偶遇前辈漫才艺人神谷才藏。

神谷的搞笑天赋固然令人折服，此外他极具感染力的人情味更是将德永深深吸引。

于是他们开始了那一段一同在街头游荡的时光。

他们的生活极度平常，和大多数北上广深飘一样，看不到尽头的茫茫前路，又与家乡的烟火渐行渐远。生活并没有诗和远方，有的只是工作，吃饭，然后回到逼仄的出租屋里睡觉，往复循环。

人物吃东西的场景几乎贯穿了全剧，两男主走到哪里吃到哪里，有时候像这样在居酒屋里边吃边聊。

有时候又坐在公园凳子上吃

坐在河边地上吃

边走边吃

有时再约个妹子一起吃，这样的

哦不，是这样

底层小人物的生活写照，没有生离死别，也没有天灾人祸，有的只是继续向前还是向生活妥协的彷徨。男主最终还是放弃了“漫才”的逐梦之路，做了一名房地产业务员。

他看着那些说要在“漫才”路上创出一片天地的后辈，心中颇有些无奈。所谓人生啊，就是逐渐接受自己毫无才能的事实，但是依然渴望平凡的奇迹。

二、《真幌站前番外地》

与《火花》一样，同样是讲述两个男人的故事

故事讲述的是，有一个什么奇怪的业务都接的事务所，叫做“多田便利屋”，它的老板多田启介，偶遇高校时同学行天春彦，两个均有着不愿回首的岁月的人开始一同生活。

一年间，接受了形形种种客人的各种古怪的委托，看尽人间百态。

这两个睡眼惺忪，烟不离手，帮这家通厕所，帮那家找狗的家伙，没有女人，没有存款，没有房子，怎么看都是loser。

多田像犬，善良可靠，滥好人一个。

行天像猫，好吃懒做，敏感多变。

多田一直都是个别扭的老好人，他的正直和柔软虽说是优点，但这样一板一眼认真的性格或许正是妻子外遇的原因。

就像行天后来一阵见血的那句“你啊，是那种就算一开始顺利，很快也会被女人厌倦的类型吧”。

行天这个人物在塑造之初就被切断了一切社会根基，没有家庭没有过去没有未来，只存在于和多田相遇的那个空间。

他嘴里时常挂着这种大实话，这不是丧又是什么呢？

很多人都过着一种寻常的生活，没有大病大灾，没有大富大贵，没有大风大浪。可就是在这样白开水一样的生活里，却过的越来越不开心。

没有可以谈心的人，没有可以抱头痛哭的人，没有有了麻烦想要求助的人。越来越封闭自己，越来越不关心别人。

王小波说：人的一切烦恼都来自于对自己无能的愤怒。丧系文化的本质是对生活的妥协，而不是太宰治所描述的那种病态的绝望。

生活向来没有固定的公式可言，每个人走的都是独一无二的路，只要自己没有停下来，勇敢大步往前走，自己就是英雄。倘若得不到，到不了，那就珍惜当下，就这样，活着吧！

“纵然失去的东西无法完全回来，纵然，以为得到的瞬间，一切便已成为记忆。

可是它会改变模样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们身边。”

                                                                                                      ——《真幌站前番外地》