在键盘上跳舞

初次接触键盘是小学三年级的电脑课上，金山打字通的神奇尚在眼前，那一小块一小块的按键竟然可以打出那么工整的字。没错，就是工整，和书本上的印刷字一样工整，和我写在书本上的字大相径庭。初识键盘，我就为它如此神奇的一面惊奇到了，心想，如果我写的字也可以那么工整就不用背老师说教字迹潦草了。当然这个想法在第二天就被抛到脑后了，该怎么写依旧怎样写，横竖撇捺随心所欲。狗啃一样的字迹看起来别有一番意境，自夸这是自创草书，世间独此一份别无二家，竟有些沾沾自喜，从此一发不可收拾，直到高中。

班主任是个严肃且认真的人，我的字迹常与他有冲，因我是老师所教课程的课代表，私下他常说我字迹该练一练，班中几个狗啃字数我的啃的最严重。被我尊敬的老师提出了缺点，心中难免有些羞愧，暗自下决心，定让我的字成为啃的最不严重的。于是花了一个月的时间描字帖、练正楷。果然有效！字啃的错落有致，竟有了另一番“工整”，那字不像行草连贯，是一块一块分开的。若是再用狗啃形容，那这一个月的成果可以说是一只豁了牙的狗啃的。那狗重新长出牙后，沾沾自喜也回来了。不过一个月的时间没白花，字终是像字而不是一条条扭曲的线连在一起了。

当我的字越来越洒脱、越来越不羁，心也停不下来了，心随着飞速移动的手跳的不成规律，总有一种慢下来就不跳的错觉。手在动，脑子也没闲着，尤其是灵感乍现时，往往忘记了时间与酸痛，笔速似乎处在匀速状态，直到灵感完全倾泻到纸上才察觉手指已然僵直。我把这种状况叫作打坐，纸是木鱼，笔是犍稚，犍稚敲木鱼，手脑两不知。待得木鱼声止，方觉西山已红。当时的状态正是如此。

打坐不常有，且打坐时手中笔勾出的脑中灵感如散了地的线团，虽有所连接却不知开头结尾，亦不明线中所示何意，往往倾泻完毕也如山中瀑布，声有响而水不知流往何处，结果灵感成了一堆乱绪。

大学后有了一台电脑，键盘的存在帮了我极大的忙，灵感不再是一堆毫无头绪的线。一行行工工整整的字承载了当时的情绪，事后再次翻阅也有迹可循、有感可触。我称打字为跳舞，二十六个字母是二十六个落脚点，空格键是舞台，所有的落脚点都在舞台的范围内。落错了脚也没关系，不必如纸笔那样一笔划去或是借用工具恢复成无字状态，只要跳到backspace键上就可以收回落错的脚。说起来是大拇指实现了开头，小拇指实现了修改，食指、中指、无名指与小拇指合力完成了灵感的倾泻。

自从尝到了键盘的甜头，纸笔便不愿多用了。指尖变得更圆润，二十六个键、space和backspace键越发熟悉，所有的跳点都在脑海中有着清晰的位置，不用再仔细瞧舞台上的点，只要双手，不，只要指尖触碰到点，所有舞蹈便尽在手中。双手的触感使大脑兴奋，大脑兴奋双手的触感便越强，双手的触感越强手速便越快，手速越快灵感倾泻的越厉害，灵感倾泻的越厉害声响就越大，声响越大就越有节奏感，节奏感越强就越连贯，越连贯双手的额触感就越强。

键盘上的双手倒真像一个舞者，跳出来的舞蹈虽没有惊艳众人的身姿但有着触动我情绪的情感。那个舞台是一个人的舞台，舞者也只一双手，或者说是两只手。这两只手在没有观众的舞台上尽情的跳着，任情绪散满整个舞台，在这个舞台上，不用担心舞姿如何，自由、随性、肆意、倾泻是这个舞台所赋予这双手的情感，也是这双手赋予这个舞台的。