普鲁斯特与绘画  #读书笔记#

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“如果有点幻想就会有危险，那么，医好这种毛病的办法不是减少幻想，而是增加幻想。”

——摘自《在花季少女倩影下》

画家埃尔斯蒂尔的话，在他位于巴尔贝克的高地的画室里响起，那里堆放着几十幅画，叙述者热情地进行观赏。艺术家过去被称为“母鹿先生”，当时他还是维尔迪兰夫妇小宗派的宠儿，是被人嘲笑的客人，喜欢开毫无意义的玩笑。但他逐渐远离上流社会，以便把全部时间花在自己的作品上。他的作品是使《追忆》的年轻主人公感到震惊的作品之一，也使十分关心他那个时代的艺术更新的马塞尔·普鲁斯特能确定他对绘画艺术的看法。

绘画是普鲁斯特青年时代的一种志向。他在选择职业时，想要从事美术管理工作，他甚至写道，他想当凡尔赛博物馆馆长。他参观所有的展览会——他去卢浮宫是为了欣赏赛塔法内斯的圆锥形金冠——也进行许多旅行： 1898年去阿姆斯特丹，1902年去比利时和荷兰。他也去威尼斯看卡尔帕乔的画，去帕多瓦看乔托的画。后来，他可能去了毕加索的画室，因为他对立体派运动感到困惑。他在书中喜欢的所有绘画，使他的同时代人感到惊讶的所有绘画，他都想亲眼看见。

1921年4月的一天，艺术史学家让—路易·沃杜瓦耶是一个著名插曲的直接见证，这个插曲由普鲁斯特自己在《观点报》上叙说：“我在海牙的博物馆看到《代尔夫特小景》之后得知，我看到了世界上最美的绘画。”弗美尔的这幅画是荷兰绘画的精华，普鲁斯特想要再次观赏。他请沃杜瓦耶陪他去博物馆，当时他仿佛已被关在死人的王国，有几个月闭门不出。于是，普鲁斯特在去世前一年，最后一次观赏弗美尔的这幅画。

在这幅画上，首先可以在近景看到城市和沙滩，还有几个人物。但读了普鲁斯特的作品之后，立刻在画上寻找这一小块著名的黄色墙面，这墙面使小说中的作家贝戈特倒下，他在倒下前低声说出“一小块黄色墙面，我本应这样来写”。这幅画，这完美的绘画，即弗美尔的完美，赋予他一种形象，这形象应该是他风格的形象，并凝结在绘画的一个点上：这一小块黄色墙面，画得完美，珍贵得如同远东的漆器。然而，这个细节虽然写在书页中间，无疑曾使普鲁斯特激动，却无法在这幅画上找到。也许有一个屋顶，在画面右边，似乎有点金色。回忆再次起到变形的作用，因为普鲁斯特写的文字，跟我们看到的事物并不符合，这是在小说家那里文学和绘画之间的差异的完美形象。这种差异已存在于贝戈特这个人物中：他在普鲁斯特的第一部小说体随笔《让·桑特伊》中是画家，在《追忆似水年华》中成了作家。

在这部小说中，绘画天才在埃尔斯蒂尔的形象中体现出来。他是书中真正的主人公之一，因为他的经历首先跟斯万对奥黛特的爱情有关，然后跟叙述者对阿尔贝蒂娜的爱情有关。画家这个人物在不断变化，但他每次变化都涉及爱情。另外，也别去寻找钥匙，不要试图了解谁是他的模特儿：他有点像惠斯勒，有点像埃勒，也有点像莫奈。在他的画室里，叙述者发现了写作的一个隐喻。在他的眼里，线条都混杂在一起，大海变成了陆地，陆地变成了大海，雪花跟浪花重叠，雪地上仿佛有一艘船……看着他的绘画，叙述者在谈论“视错觉”。埃尔斯蒂尔的画室，在他看来是新的创世实验室。

叙述者跟他的朋友罗贝尔·德·圣卢一起在里弗贝尔遇到埃尔斯蒂尔。他后来到画家在巴尔贝克的画室去拜访他，在画家的许多绘画作品中间，他的目光停留在一幅海景画上。

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