第五章 典字诀的运用（3）

３、妙用暗典，增加文章的含蓄细密感

典的用法有明典和暗典两种。这类似比喻，比喻有明喻暗喻之分，典也就有明暗之别。在文中直引旧典，这是明典。像上面提到的都是明典。有时不直用，或不全用，而是暗袭其意，溶在自己的文字中，这是暗典。这样行文更流畅，天衣无缝而又蕴意深厚。

比如小说《围城》写刘太太将孩子送给方鸿渐抱，方本不愿抱，又不好拒绝的尴尬：

鸿渐无可奈何，苦笑接过来。那小孩正在吃自己的手，换了一个人抱，四肢乱动，手上的腻唾沫，抹了鸿渐一鼻子半脸，鸿渐蒙刘太太托孤，只好心里厌恶。

“蒙刘太太托孤”是暗用了刘备向诸葛亮托孤的旧典。这里当然不是真的“托孤”，只是取其郑重之意，更反衬方的难言之苦。作者在《试着病了一回》一文中有一段对病房内病人形态的描写：

在这个观察室里共躺着十个病人。上帝就这样十个一拨地把我们叫来训话，并给点体罚。希腊神话说，司爱之神到时会派小天使向每人的心里射一支箭，你就逃不脱爱的甜蜜。现在这房里也有几位白衣天使，她们手里没有弓，却直接向我们每人手背上射入一根针，针后系着一根细长的皮管，管尾连着一只沉重的药水瓶子，瓶子挂在一根像拴马桩一样的铁柱上。我们也就成了跑不掉的俘虏，不是被爱所掳，而是为病所掳。“灵台无计逃神矢”，确实，这线连着静脉，静脉通到心脏。我先将这观察室粗略地观察了一下。男女老少，品种齐全。都一律手系绑绳，身萎病榻，神色黯然，如囚在牢。死之可怕人皆有之，辛弃疾警告那些明星美女：“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”；苏东坡叹那些英雄豪杰：“风流总被雨打风吹去”。其实无论英雄美女还是凡夫俗子，那不可抗拒的死先不必说，最可惜的还是当其风华正茂、春风得意之时，突然一场疾病的秋风，“草遇之而色变，木遭之而叶脱”，杀盛气，夺荣色，叫你停顿停顿，将你折磨折磨。

《人杰鬼雄》第248页

这里“灵台无计逃神矢”是鲁迅的话，“草遇之而色变，木遭之而叶脱”是欧阳修的话，未点明，是暗典；辛弃疾、苏东坡的话是明典。这几个典的原意与文章叙述的内容本没有联系，但作者只取其一点相似，如山挖洞，贯通两边，这样可以借典引深哲理，增加幽默感和文章的容度。

有以上三条，整个文章读来就疏密有序，详略得法；论有所出，理有所据；植根历史，高屋建瓴。让人知道这道理不是你即兴编出来的，而是有本有源，顺理成章，可信可读。

因为“典”是“事”的个例，属“实”，无缘杂交，虚实相补，它在说理文章中用时更显其效。所以真正要体味典的魅力，还得到说理文章中去找。历史上的说理名文，几乎无篇不典。而一些善用典的文章，又成了后人之典，永留文坛。可惜现在许多理论、议论文章，又空又浅，很难见到用典之趣了。

用典是学者型写手的专利，那些只知照传照转，图解上面的文件讲话，重复自己浅浅感受的作者是扛不动也摆弄不好这个重武器的。

敢不敢用典，能不能用好典，是对作者学识修养和文章技艺的一个检验。就像老人讲话，老教授讲课时可随口引经据典，而小孩子、小学生嘴里是很难听到什么典故的。