窗（二）

窗（二）

                    窗（二)

一般来说，一座房子一间屋子必然会有窗，以便接纳阳光和空气，这是基本功能。如果没有，就很可怕，比如墓穴、地牢、密室、北漂们的地下室。这其中的每一样，都会让人心里抖那么一下。

风水学里认为，窗户类于人的口鼻，关乎一个家的呼吸，也就关乎了气运，是风水之眼，大小、朝向、布局，都有讲究，比如门窗不能正对、窗外不宜遮挡、不宜正对凶地……

其实依我看来，倒也未必。 山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。诗豪先生的屋子既然是个陋室，大约也讲究不了门窗。五柳先生的屋子，“环堵萧然，不蔽风日”，估计连窗棂也没有了。曾经北漂的范爷，漂了六七年，住着小屋子，应该也没敢找人看看窗户外面有没有遮挡。

所以，是物以人贵。

好在我家夫人并没有用心在风水上，只是让我擦窗。

但不讲究风水，不讲究好赖，却不能没有。

想一想，人们到教堂忏悔，鼓了一肚子的勇气要说出昨晚偷看邻居洗澡的时候却发现告解室没有窗；想一想，才子们斗智斗勇过关斩将，终于到了后院刚把梯子架好，居然发现佳人的闺房没有窗；想一想，上帝正在说：孩子们，别灰心，我关上一扇门的时候，也会开启一扇……没有窗。

多尴尬啊！

所以，得有窗。有了窗，生活就有了保障，有了窗，人生就有了意义。

但窗之于不同的对象，就有不同的含义。

比如，窗之于诗人。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐的《夜雨寄北》，这是一首奇妙的小诗，诗人可以自由的穿梭在时空里，虚实相生，情景交融。给我触动最大的就是“何当共剪西窗烛”一句，既能感到诗人的深情款款温柔细腻，又能让读者看到一幅“良宵美景”图，衬之第二句的凄风苦雨孤独凄凉，就更显得温馨浪漫了。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。苏轼的《江城子-乙卯正月二十日夜记梦》。

这一诗一词，皆是思念亡妻的作品，一个温柔缱绻，一个深情压抑，诗人各选了他们最熟悉最思念的场景来表达自己的感情：窗下剪烛、临窗梳妆。窗在这里，已经不是物理的窗了，而是移情的载体，思念的寄托。

檐飞宛溪水，窗落敬亭云。李白《过崔八丈水亭》

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝句》

而在这两首诗里，窗是用来“望”的，是用来欣赏美的，是流动的，虚灵的，是可纳万物于尺寸之间的。窗内的人与窗外的天地，已然融为一体，化有限为无限，化桎梏为自由。

窗，就是画框。

所以李渔说：尺幅窗，无心画。这一点，在园林艺术上，表现的更为充分。

园林艺术，本质上就是空间的美。

楼台亭阁、廊桥轩榭、湖池溪泉、山石桥径，就像诗画，就像书文，都要筑山理水、布局谋篇，如沈复所说：“大中见小，小中见大，虚中有实，实在有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。”，合理的布置、组织、扩大、创造空间，是达到人工与自然的完美结合的必由之路。

而每一扇窗，都是园林中的一幅画。不同的窗，不同的角度，景色都不相同，因而“画”的境界就无限的增多了。

恰如这首小诗：一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风吹自入。