回来后，我还想着西藏

从西藏回来后，翻着去西藏前半个月做的功课，阳光下的布达拉宫有9个秘密，其中两个秘密居然没有拍到，一个是在布达拉宫里面全拉萨最高的藏式旱厕，便坑呈长方形，四周砌石墙，坑内落差为10.45M，建于山岩处，其坑底完全是岩石。另一个秘密是聪明的西藏人在17世纪发明的由红铜制成的排水管，如果说那个旱厕是因为布宫里面的奇珍异宝吸引了眼球而错过，那么，那个由红铜制成的排水系统压根就没有装在脑袋里。

童年，总是爱幻想，幻想着想要的美好，幻想着赶紧长大。

童年，恐惧也最多，一部电影，足以让你恐惧几十年，童年记忆中的那部【农奴】，整个人看得是心惊胆颤，农奴的命是那么凄惨，搞不好就被打死，熬油点天灯，皮被用来蒙在鼓上，西藏，在我童年时代，给我的印象，是可怕的。

回来后，我还想着西藏

这次去西藏之前，大着胆子在度娘上搜了【农奴】这个片子，片子有些老，清晰度不是很高，感觉回到了童年，只是，那个时候看这个片子时是露天模式，四周都有人，安全感满满，现在把它当功课来重温，那童年的恐惧居然还在，不同的是对于影片中强巴的命运有了新的认识，其实，强巴挺有福气的...

功课做了很多，也有一些没想到且遗漏的，大部分人都知道西藏有一个很浪漫很有名的诗人，仓央嘉措，他的诗歌一直都被世人传唱，23岁，风华正茂的年纪，留下了一个悲剧，带走了芳华。

回来后，我还想着西藏

在去西藏之前做的所有功课中，很庆幸也很开心，知道了有那么一个70后藏族传奇女诗人西娃，她的《我把自己分成碎片发给你》诗集中的《哎呀》，是这样的:

我在飞快宰鱼/一刀下去/手指和鱼享受了，刀/相同的锋利/我“哎呀”了一声/父亲及时出现/手上拿着创可贴/我被惊醒/父亲已死去很多年/另一个世界，父亲/再也找不到我的手指/他举着创可贴/把它贴在/我喊出的那一声“哎呀”上。

诗人杨健评价她说:“西娃的诗有一颗善心，在善心的下面是一颗女儿心，在女儿心的下面是戳穿可耻沉默的诗心。”

出版人金马洛说:“西娃的诗，头遍看，她写自己；二遍看，她写众生；三遍看，她是在与神灵对话。”

西娃除了喝酒和抽烟，很少说话，也很少有用来表达的手势和姿态，她说得最多的两个字:“疯”与“死”。我一直坚信，伟大的作品都是在欲疯欲死的状态下写出来的。评论家北塔这样的描述，让我在网上不停的翻阅，西娃的诗，不停的呈现在我求知的眼里，像一块海绵，我无法停下手中的笔。

回来后，我还想着西藏

身为女人，我虽然没想到去独占谁

却决不会，去与几个女人分享某个男人

                            西娃《爱你九天》

即使对爱情失望透顶也要跟爱情较真，爱情的昂贵正在于此。

你已来得太晚，我已无意转身

无意在这里停留

只求自己倍受煎熬的肉体和孤独的灵魂

就这样，裹在黑色的长裙里，无限凋零

                            西娃《返回之前》

在现实中走过来走过去，上帝他用长长的叹息

封锁了所有的道路和消息

我无法用人为的力量，完成想像中的任何仪式。

                            西娃《返回之前》

我要让所有女人

因为我的光芒而不敢走近你

让所有男人

因为你的存在而远离我

                      西娃《献身于一种悲凉》

我需要男人

它比“我需要爱情”来得更狠

有评论家说，西娃的写作是一次涅槃，是加速度的自焚。西娃身上装满了才情和语言的烈性炸药，她的笔就是火柴，她把自己当成文学的肉弹，只是要与人分享那种“炸飞”的感觉。

你，是怎么认为的呢？