艺术膺品作用的探讨                      

      这是一部误打误看的影片，应该点《利维坦》，结果点了前面一部。两位男女主角演得很轻松，背景是意大利的小城市托斯卡纳，艺术氛围很浓，台词说道：目前世界上有50%的露天博物在意大利，因此很能抓住人心。确切讲是影片的主题吸引了我：“一个艺术赝品能否具有原作的功能性和美学价值”。正如作家詹姆斯·米勒回答艾拉（女主角）写作动机的那个故事“一个母亲给儿子讲述一座雕塑的历史和美学意义，而没有告诉他这座雕塑是仿造的，但那个儿子却在不知情的情况下从这幅赝品身上看到了原品所具有的艺术价值”。整部电影继续要所讨论的话题是：当知道这个东西是赝品的时候，其能否同样对人们起到原作的功效？巧的是2004年，我们就在佛洛伦萨艾伦与儿子讲大卫雕塑的山坡上留过影，当时根本也不懂的雕塑还会有复制品。

      稍微来点剧透：艾拉带着11岁的儿子去参加为詹姆斯·米勒《合法副本》举办的新书发布会，很像一场上海作协举办的思南读书会。因为艾拉就是一位艺术品收藏家，但是男孩屁股坐不住。事后，艾拉邀请英国作家能下午有空光临她的艺术品店。结果，詹姆斯·米勒果然找来了。但是明显看出他对所有收藏的真假艺术品不惜一顾，提议到外面走走，呼吸一下新鲜空气。詹姆斯·米勒是英国人，艾拉是来意大利五年的法国人，影片主要就有他们倆下午无目的随意闲聊，喝喝咖啡红酒，谈谈真假区别，各自的家庭……结构随意，但是我现在很习惯这种轻松的气氛。由于演得自然，一点不觉得枯燥，我也犹如其中的一位。看得出女生艾拉很看重男的詹姆斯·米勒，几次想用涂口红、戴耳环、脱掉内衣胸罩来吸引他，可是詹姆斯·米勒一直不动心思。

      影片从艺术品的美学价值和原创性定义入手，利用对“艺术和美学”的讨论为影片的发展打下基础，继续涉及到“复制品的身份”这样一个问题，比如一个陌生人能否代替原来的丈夫而具有“丈夫”的身份，在其具有身份之后又能否起到相同的功能。影片中咖啡馆的意大利胖女主人和一对夫妻游客中的老男人都误解了他们之间的真实关系是读者与作家。影片后期，他们倆也从误打误撞发展到假戏真演。作家相对于艾拉来说，从一个陌生人向丈夫的身份转变（从开始说英语到共说法语，意味着身份转变），而通过一个搭肩的动作，男女主人公互相认定了彼此的夫妻身份，而彼此对于对方而言，都是一个身份上的赝品。但这对赝品开始讨论他们婚姻所存在的危机和问题，并想通过和解和体谅来消除这种危机，赝品甚至超越了原作而具有了原创性的功能。从书本谈论膺品到真实艺术品的真假，再到夫妻之间的膺品，看出影片的深刻及导演的用心。

      膺品的地位在逐步提高，人们对膺品的容忍度和接受度在逐渐放大，这不是现实吗？所有女人喜爱奢侈品：比利时红宝石钻戒、蒂凡尼项链、迪奥香水，LV皮包、阿玛尼大衣，哪一样没有膺品，又哪一样会让人瞧不起，因为高科技已经以假乱真，而女人觉得戴假的会更安全一些。关键不在物在于人的气质，土里土气的人再戴真的人们也觉得是假的，有气质的再戴假的，人们也认为肯定是真的。因为真品与膺品的艺术外在表现已经完全一样。

      但是真的假不了，假的真不了。影片用夫妻关系来最终说明这个难以回答的问题。影片结束前，意大利教堂钟声响起，艾拉已经在小旅馆的三楼床上极其性感地躺下了，詹姆斯·米勒还是装模作样和无动于衷，在钟声停下后离开了。真是中国老话：话不投机半句多。原样并没有被复制，连婚外情都没有发生。

    在旁人眼中珠联璧合的一对，最后连火花也没有擦出。这样的结果出乎意料，我开始喜欢上耐人寻味的结尾。