《这样写出好故事》读后感39/108

作者詹姆斯·斯科特·贝尔，译者：苏雅薇，字数14.8万字，作者是一位创意写作的高手，出版过20部小说，2000年获得克里斯蒂小奖。

今天这本书主要是讲得是，在我们写作遇到瓶颈才思枯竭时是如何才能写出好故事。

作者用本身的经历告诉我们一个事实：创作大谎言，就是写作没有办法学，作家生来就是作家，正是这个谎言误导了作者耽误了10年的黄金时间，改行做了律师，后来机缘巧合，因为读了一篇访谈，受访的是一位出了意外的律师，在死里逃生后，住院后他发现自己也最大的愿望，就是成为一个作家，后来成功出版了一本小说。

这件事对作者的触动很大，他通过学习推理小说家劳伦斯·布洛克的《小说的8百万种写法》和剧作家悉德·菲尔德的关于探讨剧本写作的书后，作者推翻了写作是没办法学的这种谎言，掌握了真正的写作技巧。

只要学会了作品的结构，然后把有趣的元素依照特定的顺序编排，就能写出动人的故事。

一年后作者卖出了两份剧本版权，还出版了一本小说，并且签约了五本小说的合约。作者用事实推翻了写作大谎言。

他又是如何做到的呢？

要想突破写作的瓶颈，我们必须制定一种严格的标准，以自己故事的写作教练身份督促自己。

要想正式写作，我们一定要按照自己的需求，对日常制定身体力行的规定。

第一点激励自己

我还记得我决定要成为作家的那一天，我在记事本上写下：“今天我下定决心认真看待写作，我要勇往直前，永不停歇，尽我所能努力学习，成为成功的作家。”

从这一点我们看可以看出作者的决心，这样的目标宣言，对于作者来说，就像当年美国的《独立宣言》一样庄重正式，并郑重地贴在墙上最显眼的位置，他还未自己做了一个10黑色的马克杯上面用金子印着“作家”两个字，他还在自己的电脑上贴上励志名言和自己喜欢的作家斯蒂芬·金的照片。

最主要的是作者在逛畅销书时，看的作者的照片和简介，作品的开头，他就会想“这我也写得出来。”然后他冲回办公室开始写作。

之所以在这上面说那么多，其实最关键的因素就是我们之所以写不出好作品有时就是心理太弱势，认为自己就是写不好，可是又想写这种矛盾的心理。

第二点勇于尝试

只是大量阅读写作技巧的书，并不能真正提升我们的写作能力，想要写出好作品，必须有实际践行学到的原理。

在这里，我们还有有一点需要重点提示，作者阅读了大量的书，并且是每一本书阅读的不止一遍。也就是说想写出好的作品孩子需要大量的阅读和借鉴。

第三点别紧张

这一点是我需要避免的，因为时间的问题，我有时候就是因为赶时间，自己非常的焦虑，写出来的就是有点儿仓促，非常混乱。

第四点“先写，再写好”

我们在写不要有太多的顾虑，先全心全意的写，用美国小说家雷·布莱伯利的话说：“把自己变成棱镜，让世界烧穿你，将炽热的白光投射到纸上。”

第五点定下工作量

每天写是最好的学习方法。用美国小说家彼得德弗里斯的建议就是：“我只在灵感来的时候写，而我却宝每天早上9点钟我都有灵感。”

第六点不要放弃

作家会成功还是失败，主要差在毅力。我们要在骨子里认可自己，表示自己骨子里也是作家。持续写作，我们终将成功。

以上这几点是作为作家的心理建设所必须具备的硬性的素质。

下面我们在具体协作上需要掌握哪些要素？好故事等于情节加结构。

其实要想写出好故事非常简单，我们掌握了LOCK系统，好故事就会灿然出彩。

分析过几百种情节后，我整理出一系列简单的重要原则，称之为“LOCK系统”。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。

情节是主角在实现目标是遇到一种出人意料的场景，一般都是像“车祸现场”一样的混乱，一只无形的手把正常的生活给撕扯的稀巴烂，主人公面会面临各种挑战和冲突。

《郎心如铁》、《美国悲剧》、《大白鲨》、《爱上汤姆的女孩》、《糖衣陷阱》、《玫瑰疯狂者》就是这种情景的典型代表。

如果主角的目标是保命，肯定更能吸引读者。比如《沉默的羔羊》。

美国剧作家尼尔·西蒙的舞台剧《单身公寓》懒虫救助要自杀的洁癖好友展开的一系列冲突也非常扣人心弦。

要想让故事更有吸引力，好故事还要有冲突，用一个老作家的话说，把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。这句话虽然说的粗暴了一些，确实也是话糙理不糙。

在结尾上，有力道的结局更会赢得读者的喜爱，冲击结尾让主角获得成功，同时也要让她的对手丢进战场，这样让故事更有余韵和回味无穷的魅力。

在写作上LOCK系统帮助我们写出好故事，那么铺叙故事用什么结构呢？

答案是三幕结构。

三幕结构指的就是开头、中段跟结尾。我喜欢有个聪明蛋的说法：开头、混乱和结尾。

这个我们在这里就不多叙述，我们说一下让他们连接起来的重点—两扇门。

第一扇门：该怎么从开头进入中段（从第一幕到第二幕），在从中段进到结尾（从第二幕到第三幕），重点就在于转变。

这里有一个关键词“无法折返的门”，把主角和冲突不可避免的结合在一起。

《教父》的刚一开始就是这种手法的应用。把主角推出了正常的生活，而且永远无法后退。

他来到一个全新的世界，必须探索自己的内心，利用自己的智慧和勇气，学习新鲜事物，并结交一些陌生人做朋友。

通过第一扇门之后，主角会面对一系列的挑战、冲突和新发现，找到了背后的转机，最后集结了外部和内心所有的力量，做出最终的选择和抉择，而使故事达到了巅峰，故事结尾。

在这些关键因素之外，我们还要注重场景和桥段这些细节的描写。

情节的编排氛围：定大纲和不定大纲。这各有优缺点。

最后就是改稿，好作品都是打磨出来的，只要时间够用，文章是不怕修改的越修改越完美。

写到最后一定不要忘了自我激励的结语。

现在你可以修饰文案成品，添加最后一抹风采。等你开始写作或编写大纲，撰写书底文案的过程会让你受用无穷。成品字数应该介于两百五十到五百字之间。