《月亮与六便士》感

《月亮与六便士》感

很久以前就知道这本书，有几次面缘，但可能终归是缘分不够，所以至今才读完第一遍。

看了《一本好书》，话剧式的演绎，黄维德的斯朱兰，赵立新的毛姆，奠定了这本书在我心中的一个初步印象，也让我为其演技而叹为观止，是好演员，用心在感受。

查了此书的主人公原型，法国后印象派画家保罗·高更，一个饱受争议的人，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠。一个股票经纪人转身做职业画家，无论从工作，经济，圈子和生活质量都是我所不理解的。可能我就是一个只会低头看到满地六便士的俗人吧。

最开始读这本书的时候，斯朱兰并不是我喜欢的角色，相反，我在意的是他的妻子艾米，活泼，善于交际，知道混圈子的重要，当然还有很多缺点，是我有意视而不见的，毕竟有了这些，她才能真真正正成为一个那个年代那个身份的女人。相反，我又觉得斯朱兰过得并不开心，但始终说不清楚哪里不对劲。

很清楚记得一个片段，知道斯朱兰离开巴黎抛妻弃子后的场景。安德鲁上校的咆哮，艾米的无奈，以及作者作为一个听众而又恰巧参与其中的外人的尴尬，真的是描写的淋漓尽致。在作者替艾米跑了一趟巴黎找到她的丈夫，并且发现斯朱兰只是单纯的想画画而并不是由于出轨而走以后，我能深切的感受到艾米来自内心的绝望。

她说，“我的意思是，要有人跟你提起来，说他跟人私奔了，还请你别去较真。”

是啊，如果只是败给一个陌生女人，艾米还能理解，但是败给看不见摸不着的梦想，一个空虚的存在，这让她的尊严无处安放。

再来说说主角斯朱兰吧，在我的认知观里，长期混迹于虚拟经济市场并且有所作为的人，是很难给自己清零去换一条谋生之路的，前途是看得见的，没有什么比更金钱更有诱惑力了。

刚开始看到他去巴黎住在如此破旧的酒店里，对一切事物都满不在乎，不顾自己温饱，对老友避而远之甚至破口大骂，让我觉得他是虚伪的，是刻意的，是想通过这些来急切表明自己坦然接受现在窘迫的现状的一种姿态。

但是，越往后看，我发现自己错得越离谱。

他可以风餐露宿，可以衣不蔽体，可以任人唾弃，可以不念过去。从此以后，活着只是为了画画，他的余生出现过身材姣好的布蓝琪，尽管她是德克的妻子，而且德克给了他无尽的帮助，他给予冷漠，只是为了画画；还出现了土著人爱塔，给他生了一儿一女，但是家庭的重建并没有影响他的画作的产生。一个人对于理想的痴迷要到何种程度，才能做到如此呢。

月亮与六便士。我们每个人都向往着内心的月亮，明亮，清透，高高在上让人无法触及；我们又更加迷恋满地的六便士，因为种种牵绊，责任和压力，让我们不得不想着“生存”，甚至被现实的压迫都不敢抬头去望一望月亮。

我欣赏斯朱兰的勇敢果断，给自己的清零重启，并且不顾及世俗眼光，一心朝着自己内心的“月亮”迈步，坦然面对这条路上的荆棘坎坷，甚至付出生命也无惧无畏。

每一个人都有重启人生路的机会，去按“重启键”之前，要想好这条路的尽头，可能是我们梦想的样子，也可能一点都不同。想好这条路的途中，荆棘坎坷可能多于顺畅无堵。想好这条路的每一步，都较之以往更难行更沉重。

在满地都是六便士的现实里，偶尔抬头看看月亮，可能我们会给自己重启一次人生。给自己抬头看的勇气吧，也许大有不同。