【穿过丛林看见你】印象 我只看到海的一部分（五）

印象，我只看到海的一部分

        文/777

面包渣在天空运行已经好一阵儿了

那时的天空像子宫内膜就快被羊水撑破

你手上的红烟头如不小心的穿帮

从天幕外一路刺啦啦地烧进来

你身穿背带裤，脚蹬大雨鞋，手提颜料桶

从宽阔草坪阳光灿烂的春天穿过

身后是你的小黑和你经年练就的一串口哨

坡下远处矮树林团团闹闹的浓郁

和更远处升起海逐渐加强的雾气

如战场上寒冷的灰毛毯肮脏着你的灵感

此间女人的影子返回到遐想的范畴

她们白色的衣裙和一把抓住的小腰

只有细腻至无的浆声才能和谐相配

这时的海你只把它当做一种作画的借口

        印象  我只看到海水的一半。他的题目让我想起“一半是海水，一半是火焰”，这种分裂的半糖主义世界观，看待事物要一分为二。他所要呈现的印象，是海水的一半，而此时他所说的此海水非彼海水。我们来读读他的诗， 印象一“面包渣在天空运行已经好一阵儿了/那时的天空像子宫内膜就快被羊水撑破/你手上的红烟头如不小心的穿帮/从天幕外一路刺啦啦地烧进来”。他第一节写天空的景象，像面包渣在运行，他在此写景为结尾埋下一个伏笔，第二句打了个比喻，他的比喻很有意思“那时的天空像子宫内膜就快被羊水撑破”，人和面包就联系起来，接下去通过写细微的事物，人手上的烟头，天幕的色彩在我眼前构成了:“他坐在面包色一样的天幕下，抽着烟，一种浑然天成的交集。”第一节写了四句。

印象二，第二段写一个人的出场“你身穿背带裤，脚蹬大雨鞋，手提颜料桶/

从宽阔草坪阳光灿烂的春天穿过/身后是你的小黑和你经年练就的一串口哨”这是一个什么样的人呢？或是他记忆深处的人，或是近处的人和事物。印象二写了四句。是不是觉得画面展开的很宽广？

印象三:“坡下远处矮树林团团闹闹的浓郁/和更远处升起海逐渐加强的雾气/如战场上寒冷的灰毛毯肮脏着你的灵感”。第三节三句写完画面变得立体起来，读过这诗的人有没有觉得？

印象四:“此间女人的影子返回到遐想的范畴/她们白色的衣裙和一把抓住的小腰/只有细腻至无的浆声才能和谐相配/这时的海你只把它当做一种作画的借口”诗读到这里，他的主题鲜明，思路曲折多变，起承转合运用自如，在最后两句“只有细腻至无的浆声才能和谐相配/这时的海你只把它当做一种作画的借口”点明题意。

他的此诗第一节四句、第二节四句、第三节三句，第四句四句，刚好加起来十四行。

十四行诗大家爱读诗的人都不会陌生，去年鱼站没事就组织赛一下十四行。好了现在言归正传。十四行最初流行于意大利，彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。每行诗句11个音节，通常用抑扬格。

而莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。

普希金创立的“奥涅金诗节”：每一诗节中包含十四个诗行，每一诗行中包含四个轻重格音步，每音步两个音节；这十四个诗行中，有的每行结尾为轻音者，谓之“阴韵”，9个音节（最后一个轻音音节不构成音步）；有的每行结尾为重音者谓之“阳韵”，8个音节；阴阳韵变换的规律和诗行间押韵的规律之间又有严格的配合。

无论是彼得拉克还是莎士比亚都受到中国古代文明的格律诗的影响。

而777的十四行也有所改变。在中国近代白话运动中，十四行如对格律诗有所了解的写起来也相对可以自如，同时要有现代诗的张力也难以掌控。这两样777做的都还不错。