“世上的事情，原来件件藏着委屈”
一、推荐语（李添）
人真有那么的小气吗？
真有。
看《一句顶一万句》时，看到一个环节，是说：
一个做当铺的老熊，想扩大门面，他的铺隔壁是老汪他爹的箍桶铺子，正好在老熊家前后院的东北角，使得老熊家的院落成了刀把形，前窄后阔。
老熊便去与老汪他爹商量，如老汪他爹把箍桶的铺面让出来，他情愿另买一出地方，给老汪他爹新盖个铺面。
原来的门面有三间，他情愿盖五间。
门面大了，可以接着箍桶，也可以做别的生意。
这事对于老汪家也合算，但老汪他爹却打死不同意，宁肯在现有的三间屋里箍桶，不愿去新盖的五间屋里做别的生意。
不让铺面不是跟老熊家有啥过节，而是老汪他爹出事与人不同，同样一件事情，对自己有利没利他不管，看到别人有利，他就觉得吃了亏。
老熊见老汪他爹一句话封了口，没个商量，起得炸起。
然后，老汪家箍桶铺的东面，是老廉的粮栈。
有一年，老汪家修屋顶，房檐出得长了，下雨的时候，雨就顺着房檐，滴洒在廉家的西墙上。
但廉家的房檐也长，已滴洒了汪家东墙十几年了。
不过，世上西北风多，东南风少，廉家就觉得吃了亏。
为房檐的事情，两家吵了一架。
前面老熊的性子算温和，于是可商可量，而老廉呢？性子躁，遇事迟不得亏。
两家吵架的当天晚上，他指使自己的伙计，爬上往家房顶，不但拆了汪家的房檐，还揭了汪家的半间瓦。
两家打起了官司。老汪家他爹不知打官司的深浅，也是与老廉堵着一口气。
官司一大就是两年，老汪他爹都顾不上箍桶了。
老廉上下都使钱，老汪他爹也跟着上下使钱。但汪家的家底哪比得上廉家，廉家可是粮栈，每天都有几十石粮食的进出。
而县理的县官老胡又是个糊涂人，两年官司下来，也没打出个所以然，老汪他爹已经把三间铺子折了进去了。
老汪他爹只好在县城东关另租一间小屋，重新箍桶。
前面的老熊呢？
趁这个机会花钱从别人手里买下了这三间铺子。
这时，老汪他爹不恨跟自己打官司的老廉，单单恨买他自己铺子的老熊。
他认为表面上是与廉家打官司，廉家背后，肯定有熊家的指使。
但这时再与老熊家理论，也无理论处了，老汪他爹另作主张，那年老汪十二岁，便把老汪送到开封读书，希望老汪十年寒窗能做管，一放官到县里，那时再与熊家和廉家理论……
也算君子报仇，十年不晚的意思。
以上的各个人物的心理、想法奇葩吗？一点也不奇葩，并且太平常了。
生活就是这样子的。
爱、恨、情、仇，扯不断，大恨由可能就是从小仇开始的。
这是《一句顶一万句》很平常的两个小片段，我觉得太真实了，并且描写得很细致，生活并没有处处都是正能量。
尤其是在农村里，这种情况太常见了。
谁发财了，谁升官了，谁坐牢了，谁死了，谁生了，谁当小三了，谁杀人了，谁承包我们村果园了，谁开发了镇上的楼盘……
都是生活的小故事，但是最能反映人们的心理。
在我的记忆中，我们村里就常常看到为一厘米的田边边，就吵谁占了谁便宜，然后就互相仇恨。
在农村里，对一个人的仇恨就是互相不搭理，甚至迎面当做看不到，就是最厉害的仇恨方式，而不是天天吵，有可能一下子就不搭话十年。
我们村里，就有好几对，从来不搭腔的，心里都恨着。
刘震云在《一句顶一万句》就是写了这么一个小地方的故事，张家长，李家短。
我觉得，这本书里大部分情节都是真实的，只是刻意给张冠李戴了，凭空想象是不可能编织的这么完美，一定是有原形基础的。
我们与作家的差距在哪？
就差敢写不敢写上，能不能把生活真实的一面写出来。
莫言写的事，有可能村里的老头都知道是怎么回事，但是农村里的老头老太太不会写，当然也可能是不屑写，这小事，不天天见么？
有一次，我们在群里有大讨论，因为我发现了一个公众号，专门是转载一些言情小说的，题目起的劲爆，如：
“老公从来不吻我，每次上来就开战，郁闷死了”
“老公总喜欢舔我那里，我很害羞有很想要怎么办？”
“勾引别人的丈夫欢爱是一种什么体验？”
……
阅读量高不？
超高！
人人都觉得这题目污，可是人人都忍不住打开，人性既如此。
也许一边偷偷看，一边又在骂公众号小编怎么这么污呢，去投诉一下。
里面都是小说，有很多都是虚构的成分的，不缺乏一些情欲描写。
我发到群里，问，这样的题目和内容大家敢起敢写么？
基本都是说，不敢。
有一个说，别说内容，连这样的标题都绝对不敢用。注意用的词，是“绝对”。
其实，这是一个心理关，更是一种能力。
目前，我也不敢，根本没有这个心力，我也算写作小白！
我想，什么时候，我们能把初恋故事、哭过的、恨过的，甚至情欲，什么报复心理等都写出来，这就算真正突破敢写的关口了。
即冲破世俗的眼光，这样的思考，文字就有深刻了。
凡是一切有点名气的作家，我发现都有大量的情欲描写，莫言、陈忠实、刘震云……
作家是少数的，这路，长呢！
《一句顶一万句》是河南作家刘震云重要作品，分为两部： 《出延津记》与《回延津记》。出版于2009年，描述了一种刘震云中国式的孤独感和友情观。
《一句顶一万句》被称中国版《百年孤独》，是刘震云的一个成熟、大气之作。
采用拟话本的叙事方式，从一条线索捋出另一条线索，每条线索都给你一一道来。
比如，小说一开篇先讲杨百顺的爹与赶大车的老马之间的关系，扯出了镇上铁匠老李的故事，而这衍生出的故事里，又扯出老李与母亲之间的纠葛，那么长的篇幅，只是为了说清一句话——卖豆腐的老杨和赶大车的老马“不过心”，或者说，“老杨跟老马过心，老马跟老杨不过心”。一直这样缠绕下去，就会迎头撞上宿命。
《一句顶一万句》就是宿命的，它的叙事也遵循着“因果循环”之说，凡事皆有其固，每个人物都有其来龙去脉。这是典型的中国世情小说的叙事模式。世间之事，“每个事中皆有原委，每个原委之中，又拐着好几道弯”。
《一句顶一万句》表现手法很独特，按照白烨所称的“言语流”小说来定义，刘震云用“喷空”的方式写作，这类似四川的摆龙门阵，像河流一样流到哪算哪。
这又被李敬泽誉为“读《一句顶一万句》，常想到《水浒》，千年以来，中国人一直在如此奔走，这种眼光是中国小说的‘国风’”辊辑讹。
应该说刘震云的这两种表达方式，其实都是找朋友必备的方式，一个是找话，一个是找人。
说些闲言碎语可能会引发共鸣，结识一批、再结识一批或许可以觅到投缘之人。这样表达不仅有效地增加了作品的厚重感，而且紧扣中心，表达了在跨越了现实和历史，消融了城乡和地域之后，在这样一种局促的、混乱的流走交往之中中国人千百年来不变的精神上难以言表的寂寞。
这是一种在工于心计的社交安排之下，看似重视亲情、友情乃至族群之情的文化下潜伏的却是心灵的寂寞，以及为解脱寂寞而进行的小心翼翼的知己找寻。
想了解人性？推荐《一句顶一万句》。
优秀作品，值得如此推荐！
二．精彩语句：
1、一个人的孤独不是孤独，一个人找另一个人，一句话找另一句话，才是真正的孤独。
2、世上的事情，原来件件藏着委屈。
3、人要一赌上气，就忘记了事情的初衷；只想能气着别人，忘记也耽误了自己。
4、我活了七十岁，明白一个道理，世上别的东西都能挑，就是日子没法挑……我还看穿一件事，过日子是过以后，不是过以前。
5、孩子，头一回我不以主的名义，以你大爷的名义给你说，遇到小事，可以指望别人；遇到大事，千万不能把自个儿的命运，拴到别人身上。
6、人分这么几种：不认识，认识，熟人，朋友，知心朋友。“朋友”不在当面表白，而是背后说起朋友的时候，是否提到过你。世界上最可怕的事，是你把别人当成了朋友，别人并没拿你当朋友。另一个判断朋友的标准是，在你走投无路时，你想投奔的人和你能投奔的人，到底几个。
7、不爱说话是心里还有话，没话说是干脆什么都没有了。
8、慢性子容易心细，心细的人容易记仇。
9、人相互已有隔阂，对方便无做得对的地方；同做一件事，本来是为对方考虑，对方也把你想成了另有想法。
10、世上的人遍地都是，说得着的人千里难寻。
三、其他延伸：作者简介
刘震云，男，1958年5月出生，河南新乡延津人。1987年后连续发表《新兵连》、《头人》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》、《官人》、《温故一九四二》等描写城市社会的“单位系列”和干部生活的“官场系列”，引起强烈反响。现为中国作家协会全国委员会委员、北京市青联委员、文学创作专业技术一级。2011年8月20日，作品《一句顶一万句》获第八届茅盾文学奖。
今天讨论：分享人生中一件很真实的事情，如你恨过谁，想报复过谁，甚至现在想起觉得有点愚蠢，我怎么会那样想？
