YY的相声必须没落（原创）

相声曾经在上世纪八、九十年代红极一时，从广播红到电视，后来就衰落了，若不是郭德纲发轫于小剧场的新传统相声挽回了人气，相声是否会就此没落，还真说不好。

红极一时的相声为何衰落？有人说是小品的挤兑，有说是各种文化产品的兴起让人们的兴趣转移，郭德纲则认为是电视局限了相声的表演。

我认为相声没落的关键是因为牙齿脱落，脱落了讽刺的牙齿。

说学逗唱是相声的功夫，而讽刺则是相声的魂。

《连升三级》，说的貌似是巧合，但巧合并不见得会引人发笑，巧合背后皇权肆无忌惮下的荒诞才引人发笑，而那句“一群混蛋”的点评，更是如三伏天喝一杯冰镇扎啤般让人痛快。

讽刺权贵有风险，后来相声中讽刺的多是底层小人物的贪婪、愚蠢等，小人物没那么大势力，不会拿相声演员怎么样，小人物忙于生计，也没有时间拿相声演员怎么样。虽然相声的牙口不太锋利，但是好歹有牙。

可能是拿劳动人民开心也不符合新时代的精神，讽刺小人物的相声也只停留在传统段子里了。至此讽刺渐渐从相声中消失，歌诵相声兴起。讽刺的牙齿脱落，就只剩下用巧合来制造笑点了。郭德纲曾讽刺过这样的相声是对口的某报。当然郭现在地位不一样了，要注重自身形象，嘴下留德，很少这样冲人肺管说话了。

艺术来源于生活，还要高于生活。这高于生活的一部分，应该是艺术对生活的深度挖掘，挖掘出生活表象下的本质，让人们产生为什么这个人会过上这样的生活、会遭遇这样的命运的思考，而不是将生活本身拔高。

而歌诵相声，却是在将生活本身提高，一开始是拿特殊当一般，如将先富起来的很少的一些人的生活状态说成是所有人的生活状态，后来还嫌不过瘾，就将创作完全建立在YY（意淫）之上了。

某对相声演员的某段相声，还在某相声大赛中获奖，其风格就是如此。

逗哏的扮演一农民，捧哏的扮演一城里人。捧哏的一开始对农村生活很是不屑，逗哏的就让他大开眼界，说农民们全部住二层小楼、用上了大哥大、有自己的汽车，每天山珍海味，城里的妹子抢着要嫁到农村……捧哏的就一次次扮演惊讶，相声在这样所谓的包袱中结束。

不知道评委为何喜欢这样浮夸风格的相声，或许是契合了建设新农村的主题？反正我是不喜欢，并且也笑不出来。反感之处如下。

一是有这样的农村吗？以我所接触的东部沿海地区的农村发展水平，怎么着在全国也能达到中上水平吧，但我是没有看到过。当然我没看到过并不代表没有，即便有也是凤毛麟角吧。将这样没有什么代表性的农民拿出来说事儿，无非是想让人们相信全国农民都过上了这样幸福的生活。你侮辱了农民的智商

二是你不但侮辱了农民的人格，也侮辱了城里人的。作品中将城里人刻画成趾高气扬、极度瞧不起农民的形象，将农民刻画成小人乍富、不知道自己姓啥的形象，城里人对农民前倨后恭，典型的势利眼。农民急于向城里人表白自己的富裕，给人感觉没有一点儿涵养。这样的城里人和农民，观众怎么会喜欢的起来。

三是扭曲的金钱观。整个作品就是围绕着金钱来表演的，有钱就是大爷，没钱就什么都不是。社会现实也许是如此，但是文艺作品不能再推波助澜，那样只能让人价值观越走越偏。

这样的作品，其实就是拍马屁拍在马蹄子上了，想拍农民的马屁，但是农民并不会喜欢，也许是拍中了某些评委，但恰好也拍出了某些评委的浅薄。如果想把某种价值观植入人心，首先你得用作品感动人，只是在价值观上添枝加叶，甚至添油加醋，并不会感动人，只会倒人胃口。这样的作品，势必会被观众唾弃，被历史淘汰。

其实那一段时间，类似的作品还有很多。也许正是这样的作品，彻底倒了观众的胃口，让观众远离相声，甩锅给小品、电视，都是耍流氓。

任何作品，远离了人民，远离了生活，远离了土地，都活不长久。死的是作品，连累的是承载作品的文艺形式。

YY出来的作品，必须没落。

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