复盘‖《笑话方法论》

鲁迅曾在给林语堂的一封信中谈及幽默，他认为，幽默是生活温饱、民主平等和言论自由下的产物，简言之，是一种生活方式。

读者朋友们或许不知道，我在小学时候，是一个非常喜欢讲故事的人，到了什么地步呢，小学校园里下了课以后操场上一堆人围着的，通常就是我。我从小学一年里讲到了五年级，六年级我学会了闭嘴。

那时候讲故事，就是看了一些电视上演的相声，段子，还有一些自己的想象，故事人物就是随便一个听故事的人，然后胡编乱造，套用各种我看过的电视剧情节，加上讽刺挖苦，除了当事人会有些恼怒，一般情况下听众们还是比较满意的，笑的前仰后合。

我从未想过别人为什么会笑这个问题，上了初中依旧是觉得幽默或者搞笑，就是拿身边朋友的特点开玩笑，尤其是缺点。但是我很快就不这么做了，因为不断的发现，被开玩笑的人都会很生气，有时候想搞笑，场面却一度很尴尬。这种开玩笑的尺度与原则，直到大学毕业，我才真真切切的想明白。

我们从两个研究对象开始，玩笑的尺度取决于两个人的熟悉程度，说白了关系好的玩笑尺度可以很大。从这一点可以进一步引申，玩笑可以试探底线，可以试探友谊深浅。从相遇，相识，到相知，陌生变熟悉，需要一个过程，如果不那么熟悉，一定不要开尺度大的玩笑。同理，那些明明不那么熟悉，依旧开着大尺度玩笑的人，只能说太幼稚，或者性格过于大大咧咧。为什么熟悉的人可以玩笑尺度很大？其实也是有限度的，每个人都有自己的底线，或者说心境不同，能够接受的玩笑尺度也不一样，熟悉的人因为彼此熟悉对方性格特点，首先能够判断的就是“他没有恶意”，因此也就不会去计较什么，男生之间经常互黑互怼，就是这个道理。

由此，可以引出笑话的原则，第一，不熟悉的人不要贸然开玩笑，第二，任何玩笑都要注意对方能够接受的尺度，第三，玩笑的本质是为了轻松，不要当真或者对着事实开玩笑。

以上是我大学毕业的时候想明白的尺度和原则。

下面我们讲讲为什么第一篇复盘用这本《笑话方法论》？在写这篇之前，我的构思是想写“好好说话”的，但是由于里面涉及到的东西比较多，所以为了简短和专一起见，不在这里合并展开，另一个是这个属于人际关系处理，笑话通常都是在一定场合有社交作用的，另一个就是幽默感的培养。开篇鲁迅的说法很对，笑的前提是生活温饱，如果这个都没解决，估计谁都笑不出来。复盘这本书，主要原因是它的共鸣比较多，契合点多，短小容易消化。

思维导图

笑话的本质是幸灾乐祸，即使是与现实不相仿的错位，也是为了幸灾乐祸，很多笑话都是“谎话”，都是编的，说白了就是想法设法博您一笑。所以，听笑话绝对不可以当真，但是这很难，尤其是对于平日里习惯了严肃的人。

笑话就意味着伤害，所以回头看我自己的感受，好哥们可以两肋插刀，何况笑话的一点点伤害呢？但是陌生人就不可以，伤害被看做是冒犯和攻击行为。

有的人也许说，生活不温饱，我也能看小品、听相声、拍抖音啊，那是因为笑话使听众借助所嘲弄的对象，从某种程度产生一种优越感，想想看自己看到小品、相声发笑的时候，其实还真是满满的优越感。

笑话伤害的对象，可以是人的生理特征，比如高矮胖瘦，也可以是人的职业收入，美国人经常喜欢开律师、政客的玩笑，因为这些人总以为自己是正义的代表，国内的笑话通常是以生理特征居多。最保险的伤害对象是自己，所以周星驰、赵本山、郭德纲他们讲的很多段子或者笑话，都是小人物，而那个小人物往往都是他们自己。让人觉得悲伤的是，笑星自己往往都过的不快乐，因为他们一直在伤害的就是自己和自己属于的小人物的阶层。

这里有一个关于冷笑话的问题，我以前也很奇怪，为什么会有冷笑话？其实，冷笑话要想达到效果，一定要观众听过类似的笑话，冷笑话是为了打破那些听过很多遍笑话的观众形成的新的思维定势，为了产生新鲜感而出现的。如果你没有形成思维定势，那你觉得冷笑话就和废话差不多，牵强感更强烈一些。

除了职业艺人以外，估计不会有人整天到处讲笑话，或者费尽心思积累笑话，研究笑话。通常讲个笑话，都是首先有一个放松的氛围，对着一群特定的听众，有针对的、有共鸣的去讲，讲出来就意味着伤害，所以总会有人承受伤害，成为那个被大家幸灾乐祸的对象。

讲笑话很需要情商和智商，因为你要分清场合，时间，地点，仔细观察，还要有出色的语言表达能力，对节奏的把握。我比较喜欢的央视主持人撒贝宁，属于能够把握节奏的人，朱广权属于底蕴深厚通过语言表达幽默感的人，演员黄渤也很厉害，特别会说话。讲笑话是短暂的搞笑，会说话是看得透世道和人心。