小说创作的基本技巧二

一本想要获得广泛的社会反响的书，必须探求普世通用的主题。

故事里的人物需要有代入感多，只能在阅读的过程中你是个人经历，或者能够想象自己正在经历故事中角色的遭遇。无论是在现实里的遭遇，是在奇幻的世界里的遭遇。

小说的目的是探索普世的人类真相。他达到这个目的的方式却是虚构，是讲述不真实的故事。

每个故事都有一个或多个中心人物，透过他们的眼睛，我们才能看到故事徐徐展开。他们才是故事的关键，他们的观点而非你自己的观点，才是你试图传达给读者的。你必须为你的角色创造故事背景。最简单的做法就是将主题和主人公结合。你可以先说一起主人公的好品质和坏品质来为传达主题服务，比如说假如你的主题是勇气和正视自我，梦里的主人公，必须在全书的开头不具备这样的品质，因此他们才能在文学旅途的终点获得这样的品质来彰显主题。

在书的开头某个重要角色身上必须发生重要事件，这样读者才有足够的兴趣知道，为什么这些事情会发生，你必须以一个故事开头。

进而言之，你需要对比，你需要一个扣人心弦的旅程，而你需要在旅程的开端，书的开头激发出戏剧性和读者的同理心。

你已经思考过书的主题，你对于设定和主要角色已经有一些概念，你已经大致理解了故事的关键点，那些诸多的角色之间互动的方式以及他们互动所造成的结果。

你要时时刻刻制造矛盾，有个简单的法子是问问你自己这个角色想要什么，他或她怎样得到想要的东西，是什么阻挡他达成目的？是以什么样的方式阻挡的？

制造悬念很重要，读者继续读下去的唯一理由是他们想知道接下来发生了什么，而你作为讲述者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间，这样才能让读者始终保持那种刺激的期待感，而不仅仅是知道结局那么简单。除了想知道结局，还要让他们对于过程的许多事情都保持好奇心。最大的可能让读者等待，每一章的结尾都应该让读者迫不及待翻开下一页，请时刻注意到震撼，惊喜延迟的满足感这些元素。

情节规划重点清单。

1、让紧张感成为故事情节的燃料。

2、要制造紧张感就要制造对立面，也就是创造一个相配的反派或多个反派，反派可以是一个人，比如福尔摩斯的对头，莫利亚蒂，或者一个地方，比如飘中的塔拉农场，还可以是一个行为，比如酗酒。

3、在剧情徐徐展开的同时，紧张感也要不断成长，利用局部战争上的小的紧张感来提升宏观上的紧张感。

4、你的故事必须围绕改变展开。

5、如果你的书中发生了某件事，请确保这件事是重要的，请确保他事出有因，不然就删掉他，请把你个人风格里挥之不去的内容和那些无关紧要的成分都残忍的谋杀掉。

6、该轻松的地方就用轻松的语调来写，切勿沉重。

7、请让你的主要角色在主要是建立其主要作用，记住是起主要作用，而不是做出主要的反应。

8、运气，机遇运势命运，这些都不是有意的情节元素规避它们，人们可以在书的开头因巧合而相遇，但书中后来发生的一件事情都不应是出于巧合。

9、千万不要生造出任何的干扰源，读者难以预料到的角色物品或者事件，去解决棘手的情节困境，每件事都必须事出有因。

支线情节出现是为了:服务于主情节；为主情节中的某个事件，增添新的理解；在主情节中的关键点后紧张感动深支线情节能起到暂缓作用；揭露主角在与他人关系中的另外一面；使你所描写的生活更加逼真；为你的主角影，多让他们做出某种道德抉择；那你可以从另一个角度去探索小说的主题。

每章的结尾都应该是有意义的戛然而止，提出一个问题，重要的宣告反思决定。

这章节通常仅有几个场景，请按这个章节要写这几个场景的方式来思考。

一个强调悬念的好办法是改变不同章节的长度，某些充满了动作和张力的章节可以短小精悍；而感情戏十足，有许多聊天对话的章节可以尽量拉长。

每章的开头方式都要保持不同，有的章节开头就是动作戏，有的是法师，有的只是对话，同样的结尾的方式，也请保持新鲜感，把读者带离冲突现场，他们才更想知道发生了什么，记住延迟的满足感才能使你的戏剧效果最大化，在戛然而止的一章结过后，立刻用支线情节转移读者的注意力，再把下一章的故事引回矛盾中心。

确保在书的开头部分就向读者暗示你的观点，介绍那些对立的角色，这样他们才知道该支持谁，反对谁。

不要在行文2/3过后再加入全新的完整角色，除非你写的是跨越多个年代的传奇故事。

倒数第二张就把所有资讯请接收，为不要让那些边边角角的内容来最后一章搅浑水。

写书的时候就用张杰数字作为章节的标题，不要给张杰取标题进行描述或其他修饰，除非你有很好的理由去那么做给章节取名后，你的写作思路也会顺着标题中那样内容变得刻意迎合，如果每个章节的确有其独特的内在主题，可以在写完了之后再一一添加。