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杂论|元曲浅说

2017-09-27  本文已影响53人  仲玙

平生慷慨谁人右?腹储兵甲称首。箭惊飞、射虎谁雄?匹马短衣豪酒。本思寻、阁里图功。薄运死身辞咎。羡乡翁、名利无心。到老也、儿孙负柩。

这是几年前在聊斋时填的曲,那时候只是懵懂的知道了诗词格律,更不明白曲是什么。初学时只一味追求平仄,写的东西读起来当然硬梆梆的。始终找不到门径,一只脚还没踏入呢,就想着退缩。幸好遇到了一群良师益友,尽管隔着网络不知道他们是何种面孔,尽管最后没有了任何的联系。

我已经忘记了是谁出的题,只依稀记得她的点评。她告诉我填曲标题也很重要,需要规范,元散曲的题目有三部分组成:宫调、曲牌、内容提示。比如马致远的一套散套《双调•夜行船•秋思》,“双调”是调式,“夜行船”是第一支曲子的曲牌,“秋思”是内容提示。如本作者的曲子完整标题就不是“黑漆弩”而是《正宫•黑漆弩•冯唐渐老,李广难封》。

正宫•黑漆弩•冯唐渐老,李广难封

平生慷慨谁人右?腹储兵甲称首。箭惊飞、射虎谁雄?匹马短衣豪酒。

【幺】本思寻、阁里图功。薄运死身辞咎。羡乡翁、名利无心。到老也、儿孙负柩。

既然说到了宫调,有些东西还是需要讲明白的。宫调相当于我们现在的音节。本曲牌为“正宫”,宫音相当于简谱中的1。正宫(黄钟宫)相当于现代音乐笛音色的A。而这样的音调即决定了曲牌韵律和声情表现。而我填的曲属于正宫,可以把故事的感情旋律以及氛围,定在“惆怅雄壮”上。这也是“正宫”曲牌的追求韵味。其实日后在填词填曲的时候,都可以看下词牌或者曲牌前面的宫调是什么,这样能快速了解其词牌或曲牌的主要韵味和故事感情格调:是压抑,是忧愁,是悲伤,是喜悦,是轻快,是愤怒,是雄壮,是典雅沉重,是绮丽妩媚,还是悠扬呜咽等等。目的只有一个,再去唱曲子唱词牌已经不可能了。但是准确的掌控词牌或者曲牌的感情专属格调是必须的。

我很少填曲子,大部分时间在律绝以及小令中逡巡徘徊,要讲明白元散曲,对于不懂乐律的我是一件很难的事情。不过一些简单的东西,倒是可以说说。

元曲这两个字的范围非常大,不仅仅包括散曲。当然,这儿只简单说说散曲。散曲,是不带科白的,它分成小令以及散套。1.小令,是格律诗歌的曲中的一种体裁。小令即单只曲子。2.散套:是由多首小令组合而成的一种曲的体裁,也叫套数。

散曲的基本特点:

(一)曲调方面

1.每一个曲调(曲牌)都属于一定的宫调。这是词不太讲究的。宫调是表达曲词的情感的,属于音乐范围,有所谓的八十四宫调之说。北宫共有六宫十一调。但是实际上,常用的也只有九个宫调,即“五宫四调”,合称九宫。基本情调大体如下:

正宫——其音惆怅慷慨。所载曲牌,北曲43,南曲120,常用者有《醉太平》《叨叨令》《塞鸿秋》

中吕宫——其音高下闪赚,所载曲牌,北曲56,南曲144,常用者《朝天子》《红绣鞋》《山坡羊》《卖花声》

南吕宫——其音感叹伤悲,所载曲牌,北曲33,南曲178,常用者《阅金经》《四块玉》《干荷叶》

仙吕宫——其音清越绵邈,所载曲牌,北曲81,南曲294,常用者《寄生草》《一半儿》

黄钟宫——其音富贵缠绵,所载曲牌,北曲55,南曲116,常用者《节节高》《昼夜乐》

大石调——其音风流蕴藉,所载曲牌,北曲48,南曲160,常用者《初生月儿》《阳关之叠》

双调——其音健捷激袅,所载曲牌,北曲113,南曲81,常用者有《沉醉东风》《寿阳曲》《殿前欢》

商调——其音凄怆怨慕,所载曲牌,北曲41,南曲163,常用者《梧叶儿》《玉抱肚》

越调——其音陶写冷笑,所载曲牌,北曲45,南曲111,常用者《天净沙》《小桃红》《凭栏人》

2.每一个曲调只有一段。不像词那样有单调,双调,甚至三叠四叠。如果一曲意犹未尽,可以加“幺篇”。“幺篇”就是同一曲调再加一遍,再加时原曲调名就不写了,写作“幺篇”或者一个“幺”字。南曲则写作“前腔”。

3.同一宫调的曲调(曲牌)可以连用,以表达较丰富的内容,形成“带过曲”或者“套数”。

4曲调名是确定该曲结构形式的。这就有以下几种现象。

【一曲多调名】

红绣鞋——朱履曲

喜春来——阳春曲

朝天子——谒金门

潘妃曲——夜行船

【一名多宫调】

端正好——正宫、仙吕宫

上京马——仙吕宫、商调

红芍药——中吕宫、南吕

须注意,两宫调的同名曲调,内容和形式并不相同。

(二)字句方面

1.有衬字

也就是在曲调规定的字数定额之外,为了补足语气或描摹情态,增加一些不占“重拍子”的字词。衬字可多可少,不太限制。大体是,用于句首,实词虚词皆可;用于句中,只用虚词;句末无衬字。小令衬字少,常常不用;套曲的衬字多一些;剧曲则较普遍。

2.有增句

明朱权《太和正音谱》说:句子不拘,可以增损者,一十四章。

正宫:端正好,货郎儿,煞尾

仙吕:混江龙,后庭花,青哥儿

南吕:草池春,鹌鹑儿,黄钟尾

中吕:道和

双调:新水令,折桂令,梅花酒,尾声

3.有衬音

这是少数曲子中的特殊现象。王力先生称之为“语法上的衬字”《汉语诗律学》,主要体现在《叨叨令》等少数几个曲调中。

(三)声韵方面

1.声

(1)入派三声。即北音散曲中没有入声字。

(2)平分阴阳。即北音散曲中的平声字有阴平阳平之分。

(3)去声独特

去声自为一类。在曲子中,上声常常可以代替平声,有时同一位置,即可以为平,也可以上,但是去声不行。

去声可以独押。

2.韵

(1).平仄通押

诗词中的押韵都是平归平,仄归仄的,界限分明。曲则是完全突破,除了个别全平或者全去以外,基本都是平仄互叶。不过较多的是,何处押平,何处押仄,以至何处押去,也都有明确规定。

(2)一韵到底

一个曲调从头到尾都只押一个韵部,中间不换韵。

(3).不忌重韵

3.押韵以《中原音韵》为准。

(四)语言风格

1.语言通俗,常用口语俚语。

2.体例多样。不像词那样分成两大派而有所谓的“乐府十五体”。如丹丘体'宋近体,黄冠体,承安体,盛元体,江东体,西江体,东吴体,淮南体,玉堂体,草堂体,楚江体,香奁体骚人体,俳优体

3.修辞求巧

在运用修辞技巧上,如叠韵体,顶真体,叠字体,嵌字体,反复体,重句体,连环体等。对于对偶修辞,不限于两句一对的正对,反对,流水对,而是三句,四句,以至更多的句子,甚至隔句,首尾都可对。

(1).合璧对。即两句对者。

如忘忧草,含笑花。

(2)鼎足对。即三句对者。

如和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶。

(3)联璧对。即四句对者。即四句对者。

如苍猿攀树啼,残花扑马飞,越女随舟唱,山僧逐渡归。

(4).联珠对。即多句对者。

如自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼,见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺,透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。(每句的前三字都是衬字)

(5)扇面对。即第一句和第三句相对,二四相对。

(6)鸾凤和鸣对

即首尾相对。

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