跟贾平凹学写游记

《名人教你写游记》学习笔记之八：点面结合，书写人生感悟

贾平凹，本名贾平娃，1952年2月出生于陕西省丹凤县，当代具有世界意义的作家。现为中国作家协会副主席，中国作家协会散文委员会主任，陕西省作家协会主席、西安市文联主席、西安建筑科技大学人文学院院长、《美文》杂志主编。

他1975年毕业于西北大学中文系。1973年开始发表作品，1982年起，从事专业创作。目前已出版的作品达300余种。

作品被翻译成英语、法语、德语、俄语、越语、日语、韩语等多种语言，在世界二十多个国家传播，多次在各种国际大赛中获奖，是我国当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。

当代画家李可染的画作《万山红遍》，是根据毛泽东的《沁园春·长沙》中的“万山红遍，层林尽染”的意境创作的，在2012年拍卖时以2.9亿多元成交，成为当年中国艺术品市场成交价格最高的拍品。

要在有限的纸张内，把“山”和“林”广阔的画面表现出来，其难度远比踏遍千山万水要大得多。李可染曾指出，山水画要求“大”和“多”并进，所谓“大”是感觉大，“多”是东西多，即用最小的纸，画出容量最大的一幅画。

李可染的这幅画，近景描绘了涓涓小溪、明亮的飞瀑以及错落有致的红色树木；中景重点刻画了雄奇的主峰和树木掩映的山村房屋；小部分远景墨色加重，层层推进。具体的实景，加之模糊的虚景，层次和色彩的巧妙处理，使欣赏者自然感到“万山”和“层林”在深秋的诗意景色。

一个地方，一个景区，一个景观，每一次旅游，触目所见，充耳所闻，其对象何止万千。如何写进游记，确实需要一点技巧。都是要而言之，择要述之，不免泛泛而谈，浮光掠影；不顾整体，只写一点，难免管中窥豹，以毛相马。只有点面结合，相得益彰，才是最好的办法。

贾平凹的《登鸡冠山》一文第一段，介绍了故乡丹凤县城北那座鸡冠山的整体形象特点，以及春天、夏天的景象特点，这就是“面”的叙述；而接下来的第二自然段“鸡年初秋，一个阴雨初晴的黎明，天很闷热，我独自攀登鸡冠山”开始，则进入了“点”的叙述。

《黄陵柏》首段是写桥山的整体景象，然后依次写“天放晴的时候”“逢着刮风下雨”“末了”山上的景象，这些都是“面”的叙述；而第二段“山上有一条小路，曲曲折折爬上去”开始，就进入了“点”的叙述。可见，“点面结合”是游记中普遍采用的叙述手法。

写“面”是为了写“点”，是为引出“点”，为写“点”做铺垫；写“点”才是文章的重心，才是文章抒发情感、阐明道理、表达意趣的依托。没有了“点”，文章的“情”或“理”就成了无源之水，无本之木。

贾平凹的早期散文很多都闪烁着哲理的火花，这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，极富情致和个性。他的许多游记也充满哲理，如《登鸡冠山》《黄陵柏》《夜在云观台》《游了一回龙门》《冰风洞体验》等。

这些游记中的哲理性感悟，都直接在文章中表露出来，重重地撞击着读者的心扉，引发读者对人生的深沉思考。

《登鸡冠山》从“山顶上原来竟是很平的场地”中感悟到“平就是陡的终极”，生活中看似波澜不惊的“平”，其实正可能孕育着惊心动魄的“陡”。

古代山水游记中也常有“理趣”之作，如王安石的《登飞来峰》《游褒禅山记》，苏轼的《石钟山记》，柳宗元的《小石城山记》等，贾平凹的哲理性游记与之应是一脉相承的。