书评丨混淆的本体与影子

断断续续，花了好几个月，终于把施小炜翻译的这本村上春树《小城与不确定性的墙》读完了。

村上春树的最新长篇小说，如今读起来，已不再像之前的《挪威的森林》《1Q84》那样吸引我。虽说村上春树自称这本书是他如鲠在喉、不吐不快的唯一一部作品，可是我不喜欢，没有那种必须一口气读下去的打动我心灵的部分。

不喜欢这本书的第一个原因，是它与《世界尽头与冷酷仙境》的大篇幅重复。

我一边看一边叨咕，这东西我都看过啦！村上为什么非要重写一遍不可呢？况且感觉还没有第一遍写得精彩。我还挺喜欢那个钻到地下、拥有超强战斗精神的“计算士”的故事的，可是重写，这一段落竟然完全删除了。

于是我安慰自己，要耐心，再等等，村上一定不会让我失望，后面一定会有新东西冒出头来的。我就这样心情低落、自我安慰地读完了第一章。

到了第二章，果然加入了新情节，新的人物陆续出现（但不多），故事也多少变得精彩了一点。

可惜，村上明显不知道要把这个故事带往何方——子易先生最后草草消失了事；和添田之间没有出现更多深刻的情节；和餐厅女店员之间成年人的暧昧并不让人心动，这段恋情既与他的初恋毫无联系，也不像《挪威的森林》里直子与绿子一样并行不悖。不过，没有名字的女店员倒是和直子一样，是个有性生理问题的女子，令人实在搞不明白村上到底想表达什么。

第一章里唯一的新人“初恋”，之后只是在梦里交待，他们都是“影子”，所以无法厮守。未免失于草率。影子凭什么就不能谈恋爱？你看，逃出小城的男“影子”，后来不就和店员谈得好好的？

唯有“黄色潜水艇”少年的结局是有始有终的。他去了小城，也揭示了故事结局——在小城中生活的是本体，在外面生活的是本体的影子。而本体最终也在少年的帮助下，离开了小城，等待外面的影子结结实实接住他。至此本体与影子彻底混淆，相互交融，本中有影，影中有本。

可我不太喜欢少年必须通过咬耳垂才能进入小城的设置，这样未免太过随意，还不如喊一声“芝麻开门”就能穿越更加有趣。另外，少年的两个精英哥哥堂而皇之出场究竟为了什么？感觉对情节毫无帮助，就是作者在给小说注水而已。

施小炜老师的翻译这次我也不太喜欢。特别是小说的名字。看日文版封面为《城市以及不确定的墙》，而中文版则翻译成《小城与不确定性的墙》。小城和城市，还是“城市”好一些吧？城市，既有城内又有城外，既有东京又有小镇，概念更广。而小城，则只能是城内以及小镇，范围缩小了。不确定和不确定性，这个“性”，实在是画蛇添足的东西。还有施小炜翻译的“耳帘”是个什么鬼？文中用了不下五次。而我只熟悉“眼帘”。耳朵上的帘是什么？耳毛吗？

说些不那么否定的吧！村上春树果然是个臆想家。他本人长得不帅，现实生活中恐怕很难凭借相貌讨女孩子喜爱。可他作品中的男主，都莫名其妙深受女孩喜欢。如果单纯归结于他善于聆听，是个好的倾诉对象，那我想，录音机这种更善于倾听的东西就不至于在世界上消亡了。

如今，村上春树已是风烛残年的老人，再写如何受到女孩喜爱也没有太大吸引力。于是在新书第62章，他开始写返老还童。“越是顺着这条河溯流而上，自己就越是会渐渐地返老还童。”哈哈，这个老头真是意淫成性。不过这也恰恰是他文字的魅力。多牛逼啊！不仅人返老还童了，意识记忆还是现在的东西。也就是说，他可以带着现在的知识储备和经验回到过去，那不得闹得过去天翻地覆啊？

书读完了。记忆最深刻的就是这么多。当年在泸州上班时看《世界尽头与冷酷仙境》，一个刚毕业的小孩从我借书，看完后一脸困惑地还给我，说：“没看懂。这书到底写了个啥？”我读完这本《小城与不确定性的墙》，也出现了类似的困惑，“这到底写了个啥？”

去年冬天，我得了甲流，刚好赶上女儿晚自习要家长值班。我吃了奥司他韦和布洛芬，戴着大口罩和这本书去了学校。孩子们很乖，学习很努力，也很自觉。我心想，自己再怎么难受，也要拿出匹配他们的学习精神才对。那天晚上，我读完了小说第一章的最后部分，大概有十节40页左右。那是我读这本书单次所能忍耐的极限了。