盛期已过的晚清民国瓷器，因为文人画家的参与而余辉闪耀

中国有句老话叫“盛极必衰”，在康雍乾盛世后清王朝转衰的同时，中国瓷器也从极点走向低谷。先是朝廷不再派督陶官，改由地方官兼理；费用也一降再降，优秀工匠纷纷离开。到咸丰五年（1855），太平军占领景德镇，一把火将御窑厂烧个精光，厂里库存全部散失，御窑厂已名存实亡。此后，御窑厂还出现过中兴景象，为同治大婚，慈禧太后的五十、六十和七十大寿烧造瓷器，有如天边一抹晚霞，闪现余辉。

从故宫陶瓷馆第十部分“余辉闪耀”展出的器物来看，复古风兴起，仿古瓷出色，但更突出的特点还是高素质文人的加入所带来的清新气象。从咸丰年间起，以程门、金品卿、王少维为代表的新安派画家加入景德镇瓷艺界，他们把文人画的艺术特色，表现技法及审美旨趣带进瓷上彩绘，开创了文人画家入主瓷苑的先河。民国后，潘匋宇、汪晓棠，以及后来的“珠山八友”等人融画理笔墨于工艺技巧之中，从中国文人画中吸取丰富的养料以陶瓷为载体，以陶瓷独特的绘画魅力与中国文人画艺术结合在一起，开拓了陶瓷文人画艺术之路，创烧了一批陶瓷艺术精华。熊希龄于1906年在湖南醴陵姜湾倡办“湖南瓷业公司”，同时创办“湖南瓷业学校”，培养陶瓷技术人才，烧造高温釉下五彩瓷器等，使醴陵瓷器从此名扬天下，醴陵被誉为中国仅次于景德镇的第二瓷都。