“如果所有动人的情怀都会灰飞烟灭，终有一天我们无处可依。”

今天中午，午饭前夕闲来刷朋友圈，看到同学转载了一条NHK的新闻，“京都动画本社第1工作室发生火灾”。

新闻类app开始推送即时信息，社交媒体上也攀上热搜，当我缓过神来，火灾所造成的死亡人数已经达到33人（21:00）。

令人最为害怕的事情还是发生了。

晚间，特意打开电视看新闻，甚至连新闻联播都提到了这则消息，轮番袭来皆是噩耗，我再也难能控制自己的情绪。

这一场火，烧尽了京阿尼，也毁了多少热爱与梦想。

在我很小的时候，我对太多事物提不起兴趣，我所指的并非业余爱好，而是，我从来不是一个懂得让自己玩起来的人。

直到我开始看动画片。

意外地，我没有从当下所标签“低幼化”的作品开始我的观众生涯，更多地是全年龄向的作品。

2007年，也许是我第一次接触京阿尼出产的作品《凉宫春日的忧郁》，自然未曾留意到底制作公司是哪家，只分清好看或难看。说来惭愧，彼时似乎是盗版碟片猖獗的年代。头一回看《凉宫》对于刚上小学的我绝对是个挑战，要知道，拿到今天都算得标新立异的作品，对那个时候的我产生了极大的影响。

尔后，我补齐了《AIR》、《Kanon》和《CLANNAD》，初次建立对恋爱游戏的认知，甚至有了哭到停不下来的经历，那时候我明白，人的感情多样而无从捉摸，即便是动画片都能带给我无尽的感怀。

真正让我对京阿尼有所执着，或者说开始在意起制作公司的作品是《冰菓》。早已累计数百部阅番量的我早早地臣服于《冰菓》背后的京阿尼，我恐怕头一回因为动画片所带给我的视觉体验而难以自拔。《冰菓》仿佛一颗琉璃般的水晶球，吸引着我探寻还有很多的美好，我留意到，这样的美丽属于“京都アニメーション”。

《冰菓》于我的影响不止于此，后来，当我开始实地探寻日本每一个角落后，我曾特意搭乘三个小时的巴士前去高山，不为飞驒和牛，而是为了第二集中千反田和折木会面的咖啡馆，驻足于水出珈琲，在留言簿上写下了满满两大页的感言。

逐渐接触到更深层次的ACG领域后，追番成了日常任务，国内市场的迅速迸发也顺利地使得看番成本降低许多，若是要选出某一季度我最优先追起的番剧，没有特殊情况外，我一定会留意是否出自几家我所喜爱的动画公司之手，其中，京阿尼不可或缺。

不论是回头补老京阿尼的番，类似《日常》，还是在我追番风头最盛时每周不落的新京阿尼的番，比如《中二病也要谈恋爱！》、《玉子市场》、《Free!》、《甘城辉煌乐园救世主》，数不过来。京阿尼所带给我的感动全然不亚于热血民工漫的酣畅淋漓，每每触动我内心深处，都会情不自禁，一度我曾试图记下京阿尼番剧里的台词，有意无意地塞进语文老师要求写的每周随笔里，夹带私活的滋味是极其美妙的。

京阿尼于我，不愧为一名老师。

日本动画之所以能是日本动画，离不开一代又一代持着匠人精神前赴后继的动画工作者们，显然，京阿尼的他们带着热诚，投身于这一场永不告捷的战役，从来不为了自己从此大名远扬，也不曾斤斤计较金钱得失，他们在创造属于日常的每一个奇迹。

京阿尼不依赖外包，按时发固定工资，甚至初期以家庭主妇为核心团队的故事都被人广传，谁都知道，这家愿意不惜成本也要讲人物画得细致、再细致一点的公司在动画业界所代表的良心。

国内观众甚至知道，去年《紫罗兰永恒花园》火到出了圈，几度登上热搜，不仅因为那是京阿尼作为动画公司里程碑式的作品，更因为无比细腻高质量的作画水准和画面表现力而受人推崇。

我为之高兴，京阿尼有了自家的文库，做出了初次的改编尝试，甚至即将推出剧场版。

突然，一声“去死”，付诸一炬。

一切，戛然而止。

我当然心疼原画，当我看到新闻里说，多少人因为想要抢救原画而被困在楼内不得动弹，结果吸入烟雾而未能逃出时，我控制不好泪腺。

我放不下这些文化财产，可我更放不下那些人。

他们都是冲突重重困境、凭借自身努力、经过数十年的培养、不知道梦想被现实海浪洗刷过多少次，才能够手执绘笔开始勾勒未来的动画工作者。

如今，不复存在。

是他们，支撑起了日本动画业界。

动画导演新海诚在纵火案发生后第一时间推特发文为京阿尼祈福，“我们，是抱着希望这个世界变得哪怕可以多彩那么一点、美好那么一点的想法，在做着动画。这件事，真的太过残酷。”

我突然想起《幸运☆星》里那句，“如果所有动人的情怀都会灰飞烟灭，终有一天我们无处可依。”

动画的美好在于我们可以、且在力所能及的范围内，留住过去和存有的念想，我当然无法原谅纵火犯，恨不得生撕了他，却也在愤恨间犹存一丝希望，可以轻易被火烧毁的，从来不会是那个我所付诸热诚的京阿尼。

我愿意等，我也甘愿等待，五年、十年、甚至更久，就像我的人生缺少不了动画，业界无法填平京阿尼的缺口。

为京阿尼祈福，为所有动画工作者们祈祷。

京阿尼，“愿有朝一日与你见面还能释放温暖拥你入怀 。”