最喜欢的柯南剧场版
最喜欢的柯南剧场版有这几部：98年的《第十四个目标》、99年的《世纪末的魔术师》、00年的《瞳孔中的暗杀者》、01年的《通向天国的倒计时》、02年的《贝克街的亡灵》、04年的《迷宫的十字路口》。这几部基本上都是前几部经典之作，无论从剧情上，还是推理上，都比较经得起推敲。
《第十四个目标》的剧情紧凑，轻快明朗，以毛利小五郎为救妻子妃英理，而向被歹徒劫持的妃英理射击为引子，最后以柯南（工藤新一）也对被罪犯劫持的毛利兰开枪射击为结局，成功化解了毛利兰的某个心结，首尾呼应。最喜欢的情节是，柯南缓缓地举起被白鸟警官抛给罪犯的手枪，决绝地瞄准毛利兰，毛利兰仿佛从柯南的身上，看到恋人工藤新一的身影，愕然不已，枪声响起，毛利兰被击中，实则是被柯南故意击中腿部，让罪犯没有办法挟持她逃走。毛利兰倒下的瞬间，才明白过来，原来父亲并不是没有目的地向母亲开枪，而是故意为了救母亲才果断出手。多年的心结终于解开，毛利兰紧紧地依偎着父亲，呢喃道：“爸爸，爸爸！”但最后的最后，妃英理才透露了和毛利小五郎分居的真实原因——毛利小五郎嫌她做的饭太难吃了，而她早就知道毛利小五郎当时开枪的真实原因，所谓心有灵犀，不过如此。
《世纪末的魔术师》推理极其精彩，有服部平次和柯南前期的对飚推理，保护被怪盗基德看上的珍贵文物罗曼诺夫王朝的“记忆彩蛋”，发生的种种故事，在这一部剧场版里，柯南险些就暴露了身份，因为机缘巧合，被怪盗基德瞒了过去，精彩纷呈，令人难忘。最喜欢的情节有，怪盗基德站在大阪城的某一建筑物上，极其潇洒风骚地宣告：“Ladies and gentlemen！”简直帅的无可救药。那种少年的轻狂与自信，热血与激情，被山口胜平清亮高亢的嗓音完美地表现出来。还有一个情节是，柯南与史考兵（Scorpion）的对决，柯南抽丝剥茧，把史考兵的真面目及真实目的详尽的推理出来，在柯南毫无破绽的推理下，史考兵也即浦思青兰也不得不承认自己的所作所为，最后的对决，史考兵的Walther PPK/S 只能装8发子弹，但实际上史考兵的手枪里有9发，柯南也留有后手，他的眼镜被阿笠博士加强过，没有被史考兵开枪击碎，终于成功逆转，把史考兵绳之以法。通过这部剧场版，还了解到了俄国的怪僧拉斯普钦这个人物的相关事迹，可谓是又学历史又长知识。当然，还有柯南（工藤新一）和毛利兰的感情线，毛利兰低声啜泣的问柯南是不是工藤新一，柯南实在是忍不住让这个深爱他的女孩儿伤心了，眼看就要向毛利兰坦白的瞬间，“工藤新一”站在了毛利兰面前，柯南惊呆了，毛利兰也惊呆了，她奋不顾身地冲向“工藤新一”，看到“新一”被雨水打湿的衣服，又是担心又是埋怨。趁着毛利兰去给“工藤新一”拿干净衣服换掉的空当，由怪盗基德假扮的“工藤新一”缓缓地离开了毛利侦探事务所，柯南没有趁机抓住怪盗基德，反而把整个事件的前因后果完完整整的推理了出来，怪盗基德对柯南说：“这世上有些事情，最好让它永远成迷比较好……”空留余韵不绝。颇有那句诗：“桃花流水杳然去，别有天地非人间”的韵味。
《瞳孔中的暗杀者》，这部剧场版，在剧情中也是推理的上乘之作。不过有调侃日本警察总局的黑色幽默之嫌，现实生活里肯定不是这个样子的。一个高智商的小学生（高中生侦探）怎么可能抛弃自己的学生身份，置庞大的警察团体的调查于不顾，简直是让警察蒙羞。所以，有些电视剧或者电影，看一看，图个乐子就好。艺术来源于生活而高于生活固然不错，但是，艺术毕竟不是生活，为了引人注目，为了提高收视率或票房，用到的夸张手段来达到这种目的，对于我们观众而言这是万万不可当真的。在这部剧场版里最喜欢的一个情节是，柯南对毛利兰的表白。在罪犯风户京介医生（由男神井上和彦卡殿配音）快要抓住两人之时，柯南奋不顾身保护因受刺激而失忆的毛利兰，毛利兰半是懵懂半是感动地说：“呐，为什么？你为什么要拼了命地保护我呢？为什么啊？”柯南错愕了一下，然后坚定地拉着毛利兰的手，帅气地笑着说：“喜欢你啊，因为喜欢你啊。当然是因为喜欢你啊，我比地球上任何一个人，都要喜欢你！”男友力爆棚。
《通向天国的倒计时》，这部剧场版可谓是青山刚昌的“乌鸦嘴”之作，在这部剧场版里，两座双子座摩天楼被黑衣人组织给报销了，紧接着于2002年9月11日，震惊世界的恐怖事件便发生于美国纽约的世贸大厦。没有比这更黑色幽默的预言了。在结尾，仓木麻衣的《always》缓缓响起，留给观众无限遐想。这部剧场版里的经典情节有这几个，首先是阿笠博士的冷笑话，八十八岁是米寿，九十九岁是白寿，四十四岁是什么寿？很冷很冷，就不再多说了。第二个经典情节是毛利兰抱着柯南“蹦极”，据说毛利兰的配音山崎和奈佳为了把这个情节完美的呈现出来，真实体验了一把蹦极，可谓敬业至极。毛利兰站在被大火断了后路的几十层高的楼上，腰上缠着消防水带，身后熊熊烈火，噬人皮骨，再不果断点，就要葬身火海，但跳下去如果时机把握不好，则会从几十米高的高空摔下，也是死状惨烈，可谓进退维谷。毛利兰抱着柯南，颤抖地声音透露出无法言表的恐惧，但是，为了活下去，为了未来的美好生活，为了和新一再次相会，毛利兰最后还是决绝地跳了下去，纵然有恐惧，纵然有迷惘，但是，有信念有希望，恐惧和迷茫也只是暂时的，也是可以战胜的。这使我想到了木心的那句话：“所谓万丈深渊，下去也是前程万里。”很幸运，有惊无险。在最后，柯南完美推理，解决了一系列杀人事件的始末，指出了罪犯的动机和罪行，铁证如山下，画家如月峰水只得承认罪行，想要自尽之时，被柯南阻止。但更大的危机也随之而来。柯南一行人所在的楼层已经埋伏好了定时炸弹，留给一行人的时间不多了。柯南脑洞大开，要开着毛利小五郎的奖品，一辆福特野马敞篷跑车，飞跃60m的距离，到B栋摩天大楼。但A栋楼层距B栋楼层水平有20m的高度差，这个时候，我们又上了一次物理课，伽利略重力加速度和距离公式也是那个时候了解到的。灰原哀为了救大家，为了确保利用爆炸的冲击波飞跃60m的距离，自愿担任了计时的工作，想要趁此机会牺牲自己。最后却被小岛元太奋不顾身的救走。于是在大野克夫经典的爵士曲目中，柯南一行人顺利飞过这段天堑，成功自救。不过这部剧场的大团圆结局，没有在911事件中上演，在那场灾难里，2996人丧生，枪花乐队的那首《don't cry》被许多人点播，来慰藉众人受伤的肉体和心灵。
《贝克街的亡灵》种，影射了阶级固化的现象，是非常有代表性的。央视新闻也播出过这部剧场版的那个片段：灰原哀说：“简直就像是丑恶的日本世袭制度的浓缩版景象。伴随着这种世袭制度，人类的错误历史也将不断地重演。政治家的儿子将成为政治家，银行总裁的儿子将成为银行总裁，这样下去，不管过多久，日本还是不会有所改变的。”不可谓不深刻。这部剧场版有点稍微脱离柯南道尔《福尔摩斯探案集》原著的地方，是福尔摩斯和艾琳艾德勒之间的绯闻，如果看过原著的话，都会知道福尔摩斯和艾琳艾德勒之间是纯粹的侦探与调查对象，对手一般的关系，并没有任何掺杂了男女之间的情感。还有对开膛手杰克的大开脑洞，作为19世纪的乱世的雾都伦敦，白教堂地区的连环杀人犯开膛手杰克已经成为了永远的谜团，但编剧脑洞大开，把开膛手杰克的前世今生半是虚构半是真实地展现在观众眼前，柯南在火车上的推理，既合乎情理，又有真凭实据，令开膛手杰克无法辩驳。最后开膛手杰克穷途末路，恃强行凶。毛利兰被开膛手杰克挟持，眼看山穷水尽。这时毛利兰想起了工藤新一对她说过的那句话：“如果可以确实的让你毁灭，那么为了公众的利益，我很乐意接受死亡。”决绝地和开膛手杰克同归于尽。
《迷宫的十字落口》，简直就是日本京都的旅游指南。片头年少时的服部平次和远山和叶的相遇，让服部平次惦念了许多年，他不知道自己的初恋就是陪伴在身边的这位啰里啰嗦的女孩子，当然，最后他还是知道了这件事，他也决定把这件事永远的埋在心里，令人十分感慨。还有《源义经》的故事，也对想要了解日本古代史的人起到了启蒙的作用。这部剧场版里，柯南恢复成工藤新一，代替服部平次迎战，和毛利兰在山月之间偶遇，蒙蒙的云雾遮住了满月，新一护住毛利兰，毛利兰不知道护住自己的人就是新一，直到蒙蒙的云雾渐渐散去，一席清辉从林间洒下，毛利兰才看清了新一的面目，但新一的时间不多了，他不得已只得用麻醉针让毛利兰缓缓睡去，如白居易的那首词所言：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”如梦如幻，是耶非耶？极具朦胧美感。最后，在仓木麻衣《time after time~花舞う街で~》（一次又一次~在落花纷飞的街道上~）的吟唱声里，缓缓落下帷幕。
不得不承认，日本动画在文化的渗透上，做到了极致。但是看了《大圣归来》还有《白蛇：缘起》这两部动画之后，还是觉得国漫正走在缓慢崛起的道路上。衷心希望能够看到，我们的国漫，能够占领外国的动画市场，让外国也从国漫里感受到日益自信，日益有竞争力，日益包容的浓郁中华文化氛围。“随风潜入夜，润物细无声”的熏陶他们。
