摘抄005：修炼好文笔

怎么描写场景

1.从小说原著到电影，从语言到影像，其中的差别很大。

比如改编列夫·托尔斯泰的名作《战争与和平》，对某个大场面的描写，影像的呈现就要斟酌再斟酌。影像艺术不同于语言，这些场景以影像的方式出现，需要大量的人员和物资的调用，要耗费巨量资金。如果预算充足，电影可以运用高机位（现在可运用无人机），场面一扫而过，显得非常庞大。如果拍摄军队的作战，要聘用数千临时演员，费用是非常昂贵的，各种后勤、服务都非常烦琐。而在小说里，却只需要作者运用好自己的想象力和语言，相比之下，显得非常“划算”。

电影（包括电视剧）涉及物资和人力的调用，需要可观的投资。而文学语言描述，消耗的是想象力，以及语言文字的组织能力。

因此，当影像手段越来越精确地为人们描述外部世界的时候，语言艺术开始进入人的心灵深处，更多地体现内心世界的微妙。迄今为止，在描述内心世界的“星辰大海”时，语言艺术仍然是最有效的手段，那些幽暗不清、暧昧难分的内心世界，有时候通过语言更能呈现出来，让人心有灵犀。

2.小说的语言艺术在于一名高明的作家可以运用语言，更精微地进入人们的精神领域，揭示人们心灵世界中的复杂情感。

意大利文学大师伊塔洛·卡尔维诺有一段话，收录在他的讲演集《未来千年文学备忘录》里：

我对于文学的前途是有信心的，因为我道世界上存在着只有文学才能以其特殊的手段给予我们的感受。目前为止在进入人类心灵的精微世界时，语言文学是最好的航船。

3.复杂视角的转换是现代派小说的特点，也是作家认识复杂世界的一种直接体现。在现代小说出现之后，读者们发现，现实主义小说中的完整世界，渐渐地被破碎图景所取代。毕加索的立体主义绘画并不是完整图像，而是拼接的图景。后来一部分绘画也到了抽象阶段，经典油画所表现的栩栩如生的人物，转而变成了抽象的、复杂的色彩和线条，表达一种暧昧不清的纠结情感，一种诉诸观众和画家直接交流的复杂情绪。一百个观众有一百种不同的感受，而这些感受都是合理的，现实的。这就是抽象，是对于具象的一种现代性变化。

4.下面我们来归纳一下场面要怎么描写。

一 描写外部风景的时候要简略

描写外部风景，是要表达观察者的心理感受。村上春树的长篇小说《海边的卡夫卡》，写一个十五岁少年离家出走，搭乘大巴在高速公路上飞驰：

我拉开窗帘，观望外面的风景。雨虽已经完全停了，但好像刚停不久。窗外闪过眼帘的一切无不黑乎乎湿漉漉的，滴着水滴。东面的天空漂浮着几朵轮廓清晰的云，每朵云都镶有光边。

这段文字，不是对风景的详尽描述，而是精简描述。他挑选的这些片段，是为了对人物的内心产生触动。这里面有两个关键词：湿漉漉的感受、镶着光边的云。对应的是一个十五岁少年的特殊内心：单纯又复杂。

二 以对比方式衬托特殊场面，让读者在对比中获得满足感。

三 特殊人物出现在特殊场景中，描写在场其他人的反应

描写特殊场面、特殊气氛时，作家会调用“反应模式”描写其他人的表现，从而呈现特殊人物带来的特殊气场，而不是费力地描写主人公长什么样，个子有多高，眼睛有多大，鼻梁多高等等。

如果你要写一个美女，或一个重要人物，直接描写她的长相、她的举止，都是费力不讨好的。不如间接地描写她的美、她的气质在一个特定场景中造成的骚动。

举个例子，运用主观感受：她一进门，整个大厅一下子安静了。

四 人物行动蕴含风暴，有令人不安的暗示性

几乎所有人都爱看美剧和英剧。这些电视剧资金投入巨大，编剧艺术高超，其中的人物对话，非常值得学习。

人物的行动和对话，蕴含着更多的可能性，作品才能扣人心弦。

笔记：语言可以描写宏达混乱的场景，可以进入人类心灵的精微世界。