《布达佩斯大饭店》：谁说成人的世界没有童话？

《布达佩斯大饭店》是一部充满了童话色彩的电影，令人过目不忘。

影片延续了韦斯·安德森以往的作品中的特点，极端艳丽的色彩，均匀的光部处理、强烈的童话感，突出二维效果，强化画面的扁平感，突出影片的卡通感。影片的色彩搭配运用到了极致，每一帧画面单独截出来都像一幅精致的油画，让你不得不由衷佩服他在色彩运用上的极高天赋。

影片的主场景——布达佩斯大饭店多用金色和红色为主色调，不仅体现老欧洲的氛围还代表当时时代的辉煌，其实咖啡色、洋红、红金、黄金色用在现代的欧洲酒店装修或怀旧咖啡厅都是不过时的。

古斯塔夫先生的人生是辉煌的，而零·穆斯塔法的人生是浪漫的，所以辉煌时代和唯美的浪漫主义系色彩也是整部电影色彩选用的参照标准。

在古斯塔夫先生辉煌时段里，画面为了体现当时人物的自信与活力，插入明亮纯色和强烈的撞色，使其迸发出意想不到的魅力和效果，让剧中人物活出自己的个性，张扬自己的气魄。

而到了零·穆斯塔法的画面里则大量使用糖果色，粉红色和粉蓝色的运用使两个年轻恋人即使身处于枪林弹雨，也依然沉浸在甜蜜的MENDL'S甜品世界中。

韦斯·安德森经常使用服饰颜色搭配道具和场景，比如古斯塔夫和门生基本上都是紫色的工作服，杀手威廉·达福是冷酷的黑色皮革,法官大人身着红色法官袍等等，不仅符合人物的身份定位和时代的质感，也使美感之外还有一丝趣味性。

影片中使用大量的对比色，下面这张截图可以看到后景深棕色的柜子以及男主角深紫色的燕尾服与桌上鲜黄色的花束形成对比。

在古斯塔夫与零·穆斯塔法两次在火车中的画面中也用有彩色与黑白相对比，呼应古斯塔夫两次在相同情景下却遭遇截然不同的命运——第一次，他遇到了自己的军官好友而被顺利放行，第二次，再遇军队却被毫无迟疑地枪杀。

其实在色彩搭配中有时候色调的平衡要比色相更重要。而韦斯·安德森就是很好的把握住这一点，看他的电影其实就是在看颜色组合，他把大自然本来的颜色和道具完美的结合在一起，让影片中的场景、道具、人物服饰色调达到彼此的协调统一。

所以个人觉得在色彩搭配这方面韦斯·安德森就是一个平衡美学上的大师，他的配色不仅适用于20世纪的欧洲，也适用于当今社会。

色彩是人们欣赏一部电影时最直观的感受，在视觉化叙事中是至关重要的，所以在你懂得色彩的秘密同时再去欣赏，会发现看电影是一件十分有趣的解谜过程~

作者/僧人不露面

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