有关写作需要知道的，《现代小说语言美学》摘记
改变视角便要改变讲述语言的方式，视角要特别独特，语言才能在一些特殊的部位从不易想到的角度焕发光彩。
调整讲述方式：从回忆角度讲述历史客观，叙述时间移到过去讲述一个同步发展的故事；保持期待，讲将要发生的故事；他者讲述我作回应；对话谈论中讲故事。用话语的方式叙述行为。
语言要贴近事物与人，贴得越紧越好。
韵调是一个文本的整体的艺术把握，如同音乐的调式，无论文本的大小，一个韵调一旦确定就不能出格，破调，要在一个韵律之内一气呵成。
创作中不要太尊宠个人习惯，要扭曲一下个人情感，爱好，思维(换位思考)，注意改变说话方式与角度，在内容与形式上来一些反常配置。要有意避免话语同化。
连续性即时间性，阶段性即空间性。
叠词的使用方法：1，事物自身属性的模仿。2，意象化，隐喻作用。3，联结句子，上下两句通联有着明显的形式标志。4，形容状态或运动本身的性质，效果是强化某种情势与状态，属于感觉体验的句子，是对瞬间的强化，叠词属于听觉的东西，能正好保持那种将失去的声音与状态。
象声词表达直接情感。形容词表达情感状态，是情感方式的直接模拟。动词表达情感可直接，更需要放语境中理解。
沉思是感情的高级形式：(举例)
单四嫂子很觉得头眩…遇到了平生没有遇到过的事，不像会有的事，然而的确出现了。他越想越奇，又感到一件异样的事：——这屋子忽然太静了。
他站起身，点了灯火，屋子越显得静。他昏昏地走去关门，回来坐在床沿上，纺车静静的立在地上，他定一定神，四周一看，更觉得坐立不得，屋子不但太静，而且也太大了。东西也太空了，大大的屋子四面包围他，太空的东西四面压着他，叫他喘气不得。
他现在知道他的宝儿确实死了；不愿意见这屋子，吹熄了灯，他一面哭一面想：想那时侯，自己纺着棉纱，宝儿坐在身边吃茴香豆。(鲁迅《明天》
高兴与愤怒是激情类，需以宣泄方式表现，恐惧与悲伤是沉思类，需以内敛压抑方式表现。现代情感的表现，不仅描述性，抒情性，更重要是元叙述的。
文学特别注意极端环境下的异常感觉，着重将人的感觉诗意化，使词语形式生动形象。
语言在表达状态情感没力量，在非表达状态情感有力。情感的放纵在语境中有时有力，有时无力，情感节制压抑看似没有情感在场，而实质情感却非沛地在语言中存在。
语言越压抑反弹力越大，剔除情感的语言反而更有力表达了语言中情感的在场，使情感退位到语言后面作为背景因素，或作为动机因素，造成语言情感力量更大。
间离词，例如：在我看来，以为，也许，好像，无疑，恰似，肯定，某种，一种感觉，这些词都保持对人物，事件，情感的一种距离。
间离方式避免直接抒情，避免情感泛澜，太煽情，冷处理一下。
接触某物发生感觉，三种途径传达到心灵：闻，记忆，想象或想起。
寄生式“我”讲述突出情绪和感觉，压缩情节的东西，故事缺少外在起伏波跌。寄生式不仅观察外在之物，客观之物，还看内在之物，人物的情状与心理。讲述式指向人物外部联系，寄生式指向人物内部联系。
举例：第三人称显示式，一个场面尽可能的全面。
现时请客摆出银器就嚷阔气，他们还没见过从前的讲究场面呢?她记得她祖父请客时只摆一套乾隆五彩瓷水碗便值两千多。银筷子还嫌拿着手重，筷子是得象牙做的，她们的牙筷上还有很精巧的雕刻，有一副刻着酒中八仙，上头一个人一个样子，贺知章马上发酒疯，李太白醉在船上，真是玲珑别致呢。她常觉得现时的排场是太不讲求，她最恨吃酒席时铺上一张白布单子，不用说难看不，那样子真是丧气。
举例：感受和体验极端细微复杂，口语很难言说。语境的构成本身也会有特别的抒情意境。不是口语化的用词文雅。
忽然听一阵箫声，随着温和的春风，摇曳空中，仿佛空谷中潺潺细流，经过沙碛般的幽咽而沉郁。她放下笔，一看天色已黄昏，如眉的新月，放出淡淡的清光。新绿的柔柳，迎风袅娜，那箫声正从那柳梢所指的一角小楼里发出。她放下笔，斜倚在沙发上，领略箫声的美妙。忽听箫声以外，又夹着一种清幽的歌声，那歌声和箫韵正节节附和，后来箫声渐低，歌喉的清越，真如半空风响又凄切又哀婉。
想象本身就是亲历，一切梦，幻，想象都是印象，都是现实的痕迹。没有直接到场，缺席在想象中占位，也许比直接写人物在场还要真切。
如果选择社会历史发展和民族文化生活的叙述，表明人物故事均己发生过，从后面追踪人物与故事的发生，选择讲述很有魅力，切忌不要把故事讲得太满，人物面面俱到，意义表述太明确，应该留有空白，这样读者想像空间大一些有参与意识。
假定选择当下的生活故事，表明人物在你身旁，故事正在发生，自己也无法面对社会全局。人物交往的变数，故事发展无法把握预期，但在具体环境与人物事件中又感受体验了鲜明丰富，便适合显示式。作者与文本中人物故事处于同步关系，作者并不知道文本更多东西，让小说顺着自身的逻辑发展，不要主观强行变换人物。
小说语言必须保持故事正在进行的幻觉，故事在阅读者那儿正在发生，因为这类话语有叙述与行为双重特征。
句子的魅力表面看是改变语言的节奏感，其潜在因素却是在改变视听的想象界。
开头一句定全篇。给一个文本定一个基本调式。句子要有推动力，要借势，要拓展，要提摄，最好要有动词，用短句启动。
语调结构包括：声音，停顿，音调，重音，速度，语感，情绪，节奏，韵味，调式，色彩，句式，修辞。
不让某种意识形态干预，不使用某些句法，或插入异质的情感，严格控制色调，声音的统一，不用某些词汇和句子。保持时空的统一性，一段时间的民俗，一个地域的文化味道，一个家族的性格精神特征。总体上保持一致性，只要基调不变，一个文本的语调有波动和微小的变化反而有助于一部杰作的艺术效果的体现。
短句子的主要力量在名词与动词上，尽量删省状语。长句琢磨比较多的是形容词，特别会考虑介词结构。
视觉看长句，听觉看短句，嗅觉句短，内官觉句长，触觉句适中。延续是长句，停顿是短句，不表明长句就不讲停顿，短句不讲延续，短句要注意延续的技巧，长句则要巧妙地停顿。承接是动词，动词有力量，使句子活起来，名词缺少连接的能力，真正延续词是形容词，介词，助词，连词。
故事的强弱来自于作者的情感强度，或来自于事件的重大与否，还有可能和矛盾的强度有关。
模仿形式可以，但不能模仿中的模仿，机械的重复。
重复：1，叠字化，极致状态下出现，也能表示情绪的舒缓。2，句子间的重复。3，对话中的重复，分有意与无意。表明无主壮态，展示人物漠然。4，动作重复，推动情节必须重复动作。5，意象重复，象征隐喻以重复方式出现，意象重复不仅细节，还可整体的。6，结构重复，首尾照应在封闭的大结构内，分别许多章节在各段落中相互照应形成重复。亦或场景再现，有意识段落复现相同结构。7，人物重复，人物形象时间上的先后重复，或空间上不同环境里重复性格特征。双重人格，神秘与象征人物，及人物的多重身份，还有幻影投射，把某人当成某人，或人物越位。8，意识与幻想重复：梦境与想象中重复己出现过的人物事件，想像重复是增值重复。9，主题重复，不出现观念词，通过特殊象征隐喻的形式暗示出来。
举例：灿烂的语象，表现性的想象。丽人褪去泥银云鹤纹鲛纱帔，松缓裾带的丁香花结，然后，解下了腰间的蹙金缠枝牡丹石榴红锦裙，让原本围绾在红裙下的另一条五彩玛瑙夹缬纹绫裙显露在春光里。
描写细致与否是根据事物性质与情境需要，描写不仅和美的状态有关，还与要表达的本质有关，要表达本性的东西抓住特点，否则一大堆描写也无用的。除人物心理描写直接展示人物外，还有样态描写中情感的流露，描写的核心还要对事物进行抽象，把本质作为一种有效的描写。
梦幻式忌讳理性分析，最好直觉的无意识状态下的自然流露，独白，呓语，联想，幻觉，自由想象，极力复现梦境原状。梦境中构成形象是一个熟悉的陌生人，有一些熟悉的事物与过去的经验，往往会变成非常陌生的样子，更多趋向于引起内心的恐惧和紧张，或虚幻悲哀。
凡是对当代生活的书写，表达现实生存的语境，就一定是实践经验的描写，太多的对当代生活类型化的表述，有实践活动却没有个人经验的介入。个人经验一定要触动人性切深度，引出我们当代生活的许多遗憾。
纯客观语象:1，直接表现事物本身，2，纯客观装饰物，3，只有事物在视角中平面移动，木偶，机械式的运动。4，事物均是观察者看得见且不用任何修辞。5，不使用想象凡看不见挡住视线的都不写入场景，但从不同角度复现同一事物。
后设性语象：1，运用短句，要求直接回答。2，要求一句内把事情说清楚。3，单句内不配置多套主谓结构，内部成分不复杂。特点，1，不断后设增加语言的连绵感，句意在后设中层出不穷。加强结构分层与意义。2，有助于不断翻出新意，特别是幽默句后设，句首核心句出现后，继续增设的补充句必须视前分句中没有的意思，既出新意又让人意想不到。3，可以推导文本的后设，开始不能把句子的意思说得太满，让意义和语象一点点出新。
