陈可辛成立泛亚洲制片公司,看低中国要跑路？（下）

                                                                                —————《陈可辛 走自己的路》读后感之作品篇

说完了电影行业的从业经历，第三部分主要是陈可辛的作品介绍，不得不吐槽的是，几乎所有以电影为主题的书籍，最后都会变成影评集，因此书的后小半部分有点狗尾续貂，但深度影迷们还是能从中一窥一些电影制作的细节。

谈到最多的是令自己精神一度崩溃的《投名状》。2005年《无极》上映后取得1.75亿人民币的票房，陈可辛看到中影韩三平在宣发和渠道上实力（没提导演，不知道是不是觉得无极这么差票房都能有这么高，当然陈本人没这么说）。

立项后先是找钱，投资方面陈可辛和好莱坞制片人Andre Morgan各占25%，寰亚占50%，

演员方面，最初金城武作大哥，再加上谢霆锋和陈冠希，做成以前邵氏《刺马》偏青春热血、更具市场化的片子。

但Andre Morgan坚持要做海外市场，请了李连杰，投资也激增到3亿（网上信息是金城武1200万片酬，刘德华1600万片酬，徐静蕾200万片酬，李连杰开始1.2个亿，后来人情价1个亿。）因为这个金城武从大哥变成三弟，还有点不高兴。

选刘德华一开始也更多是资方的选择，陈可辛起初不欣赏刘德华的演技，但后来也佩服刘德华的勤奋和坚持，认为刘德华不是美食，是汉堡包，一直坚持，就成了全世界最好卖的食品。

而刘德华也“四处说陈可辛不喜欢他”，但这似乎是朋友间的调侃，陈可辛还是会全家去支持刘德华的演唱会，刘德华之前也去客串金鸡2，帮吴君如的忙。

女主最开始想找《甜蜜蜜》合作过，公认戏好的张曼玉，后来定的第一人选是舒淇，只是舒淇太性感，“扬州瘦马”的底蕴少了些，才选了书卷气更浓的徐静蕾。

接着剧本方面，《投名状》最初想讲太平天国，谈中国差点变成基督教国家，讲信仰方面的问题，后来请教香港大学教授，才知道中国政府关于太平天国的定位是农民革命。

刚好上海须兰之前写过一些关于土匪的书，剧本也拿给她修改，须兰为了电影调研为了很多资料，陈可辛认为她对剧本的贡献最大，只有内地人才对人性咀嚼的那么狠，里面最好看的地方都是她写的。

中国社会，在现实中胜负决定道德，在文学中道德决定胜负，他想摒弃这种简单思维，呈现人物的现实困境和情非得已，认为内地观众反而更加接受人物的剑走偏锋，因为较深的文化底蕴。

投名状原来是想加感情戏的，这也是陈可辛自认为最安全最放心的部分，但是后来，一是加了太多会影响主线，二还是对李连杰的感情戏没有把我，成片后，也认为李连杰在这方面的表演合格。

最后《投名状》由复仇片、动作片、爱情片，成了最后大家见到的偏历史、朝廷争斗的版本，所以虽然取材于清末四大奇案，张汶祥刺杀两江总督马新贻案，但内核却更像《水浒传》了。 

最后是大家“喜闻乐道”的审核问题，影片也经历数次修改，陈可辛认为最可惜的是删掉了三兄弟结义死忠，纳投名状时的片段。

可我看了公映版本后，三兄弟结义的段落是有的，应该是最初的版本更加暴虐，有“血酬”和“原罪”的成分，真正的纳投名状，我们都看过水浒，那是必须要杀人见血的。

还有最后金城武被凌迟的戏，拍了整整一天，陈可辛也认为演的极好，但剪辑时自己认为情绪已经到位了，不需要了，不是审查的问题。

最后《投名状》内地票房2.02亿元，陈可辛也成为第一个票房过2亿的香港导演，只是海外票房未取得预期，因为虽然请了李连杰，却不是观众熟悉的动作片，中国的历史特别是宫廷政治的明争暗斗，老外也看不太明白。

虽然《投名状》因为成本过高并未取得好的收益，但中影的韩三平却看到了陈可辛对大制作的掌控能力，又把《中国合伙人》的剧本交给陈可辛。

说回审查，陈可辛认为在内地审查遇到问题，会有一堆人过来帮你，有的东西可以商量妥协，大家还是希望你互相妥协把电影做成。

他反而更不喜欢好莱坞，他认为好莱坞是懂电影的，但这个电影必须是他们的“主旋律”，香港的很多电影在好莱坞也无法开拍，否则好莱坞的审查不可以讨论，更加不能动摇。

而之所以会有这样的认识，是源自于陈可辛自己的好莱坞经历。

在1996年《甜蜜蜜》大获成功后，好莱坞首屈一指的大导——史蒂芬·-斯皮尔伯格的妻子凯特·卡普肖，看了电影之后非常喜欢，就力邀陈可辛导演，自己主演和监制，斯皮尔伯格梦工厂制作，最后便有了陈可辛目前唯一的好莱坞作品——《情书》。

除了对好莱坞的审核颇有微词外，陈可辛还认为好莱坞范式更严格，自己像是执行导演，创作里很多时候自己说了不算，如果想要去对抗，却连目标都找不到，所有一切都细微精确，华人导演在好莱坞只能作为补充，很难获得发言权。

所以陈可辛最佩服的导演是李安，认为李安是细腻的导演，不会浪费一个镜头，此外还觉得李安导演有很大的学问，能够真正把东西方文化融会贯通。

但对于李安的《色，戒》，认为汤唯的表演能说可以，但算不上出色，梁朝伟更加不好，表演的太紧了，所以他对香港那部分的戏比较喜欢。

大陆则比较喜欢姜文，认为姜文讲故事的镜头语言最出色，也喜欢李杨，《盲井》拍的很好看，但自己不会拍，因为电影特别是进入院线的电影，首先是一个商品，首先得对投资人和观众负责，搞成一个艺术品，则更多只是导演的个人追求。

他认为比较好的影片，是罗伯特·泽米吉斯《阿甘正传》，票房口碑都能兼顾，至于自己的电影也得过很多奖，认为奖项是顺带的，一个导演如果拍三部片子还赔钱，多半在业界就混不下去了。

此外陈可辛的其他代表作品《风尘三侠》、《晚9朝5》、《金枝玉叶》、《金枝玉叶2》、《嫲嫲·帆帆》、《三更之回家》、《如果爱》、《武侠》，书中均有提到一些台前幕后的趣闻，在这里就不一一展开。至于《十月围城》，他坚持认为那是陈德森的作品，自己只是作为监制帮忙。

看了陈可辛的家世和人生轨迹，其本人是对大陆有天然亲近感的，反而是我们，要以更加开放、平和合理的心态，包容人才，包容创作，包容分歧。

如此，华夏文明才能更好的完善自己，走向世界，对海外华人、世界人民，产生更大的吸引力。正如毛主席教导我们，“舆论的高地，你不去占领，敌人就会去占领”，“有的同志只能表扬,不能批评,听不得反对声音,一触即跳，”“不许人讲话，老虎屁股摸不得，凡是采取这种态度的人，十个就有十个要失败。”

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