浅探《金锁记》里的颜色

我觉得张爱玲是一位出色的导演，她把人物情绪、所处场合、背景、着装等，通过文字，表达得淋漓尽致。看张爱玲的小说，仿佛在观看老电影，那些人物，在字里行间跳跃，栩栩如生。

张爱玲的小说语言色彩独特，她赋予笔下的颜色生命力，读者在阅读过程可发挥无限想象。同时，她笔下的颜色寓义深刻，通过色彩对比给人震撼，像画家笔下的画，为人物形象丰满添色不少。

张爱玲写的《金锁记》里关于颜色描写非常多，我挑出几处观赏。

三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊

关于三十年前的月亮，张爱玲描述贴切，红黄的湿晕，月亮的光环像被画笔画出轮廓；月亮像泪珠陈旧而迷糊，转头带着温度，渲染悲凉氛围。这些不一样的描写，月亮幻变出的色彩，好像动起来的精灵，立体又形象。

凤箫睁眼看了一看，只见自己一只青白色的手搁在半旧高丽棉的被面上。

姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫头凤箫，她的手在月光下是青白色的，衬托出月光的色彩，表达起伏的心情，衬托她对目前生活状况的真实感受，与月光色彩同频。

她把两手抄在青莲色旧绸夹袄里，下面系着明油绿子。

二奶奶的小双穿着青莲色旧绸夹袄、明油绿子，亮眼的颜色，穿衣俗气。张爱玲正是把人物形象通过色彩来表现小双与二奶奶家世的影响着装，还暗示她们在家里的地位，家族日渐没落的经济状况。

那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑漆漆的只有些矮楼房，因此一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜──是太阳要上来了。

天快亮的场景像摄影的镜头，画面感由远到近，弦月在变化，颜色在烘托。太阳的变化，像脸皮，像西瓜，场景活灵活现，读者想象空间变得无限多彩，预示着后面故事展开的多样化。

窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子。

张爱玲是形象设计大师，把角色人物着装设计得特别符合人物形象。曹七巧穿衣风格显出她的品味，一味追求俗气，气质略显低人一等，冷色与红色的视觉对比，情绪场给读者带来更大的心理冲击，这是一种交错的对照。

敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。

富有生活气息的描写，通过太阳光的描写，灰尘的色彩，暗喻院子里各位女眷们生活昏昏沉沉，不管是太太们，还是小姐、丫头，他们过着衣食无忧富贵的生活，但没有追求，没有成就，像一湾死水，毫无生气。

脑后拖一根三脱油松大辫，生得天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，青湿眉毛，水汪汪的黑眼睛里永远透着三分不耐烦，穿一件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩。

季泽公子哥的形象通过寥寥数笔表现出来，留的辫子说明他是保守的；水汪汪的黑眼睛是扇窗户，表现出他的风流；他不思进取的生活态度，注定他与七巧的故事以悲剧收场。

小说里不管是青灰，还是大红配大绿，强烈色彩对比反差成了张爱玲表达情感的手段，给读者带来感官震撼和美学感受，文中的苍茫之感、渺小之气挥之不去。