要写出畅销书作品，快来听听午歌老师怎么说？

周三听了午歌老师的分享聊播会，受益匪浅，重温笔记的同时，整理成文，以飨读者。

午歌老师号称是“精神错乱的双鱼男，不务正业的工程师”，现供职于浙江省某研究院，同时是某出版公司的联合创始人、品牌总监。著有小说集《晚安，我亲爱的人》《晚安，我亲爱的孤独》，长篇小说《一生有你》。

午歌老师从理科男向畅销书作家的成功蜕变，令所有爱好文学的理科生备受鼓舞。这次分享内容主要包括以下五方面内容：写作发心和文学抱负，编辑眼中的好作品，新媒体平台优劣及投稿技巧，出版机构的选择，怎样摆脱书红人不红的尴尬等。

（一）畅销书作家应该具备怎样的写作发心和文学抱负

午歌老师结合自身经历——从2013年3月正式写书，到2015年出版小说，以及拥有自己的出版社，短短五年时间就成为一位畅销书作家——得出要想走得更远，红的更久，需要拥有坚定不移的写作发心和充满远见性的文学抱负。

为此，午歌老师援引众多海内外知名作家对文学的态度：伍尔夫认为“文学是人与万物建立关系的一种学问”，曹雪芹认为“世事洞察皆学问，人情练达即文章”，略萨认为“写作是生命中美好的事情”，博尔赫斯认为“只有写作可以安然度过生命的流逝”。

关于略萨，需要多说两句，这是一位才华横溢的秘鲁作家，同属“拉美文学爆炸”的领军人物，与哥伦比亚作家马尔克斯是好友，但是在一次研讨会上因私事给了对方一记重拳，从此两人的关系走向破裂。【想知道什么私事的可以私聊】

作家间的反目，并不影响作品的可读性，午歌老师强烈推荐了略萨的《给青年小说家的一封信》，今天刚从图书馆借来，准备拜读。

（二）编辑眼中的好作品是什么样子的？

午歌老师认为，编辑眼中的好作品有如下五个方面：放不下的好故事，有思考的好观点，辨识度高的好文笔​，超级人设是好法宝，走向大师级的哲学思考。

要写出放不下的好故事，就需要有个龙头凤尾，因为编辑需要阅卷无数，只有开头有吸引力和趣味性才会有录用的希望。一般情况下，短篇小说，编辑会关注前500字或1000字；若是长篇小说，则会关注前5000字。

什么是有思考的好观点，午歌老师强调了写作形式、素材和论据上要新颖，避免陈词滥调。举竞稿诚信一例，若用商鞅立木建信、华盛顿砍樱桃树则显老生常谈，而如果从某科学家、科幻作家、生物学家的眼光来看问题则更能独树一帜。

辨识度高的好文笔，则不用赘述了，拥有优美、凝练、清晰、有节奏感的文笔，怕是每一位文学爱好者的写作目标。王小波在《绿毛水怪》中写道“我们好象在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮”，大师级的语感和特别的叙事方式可见一斑。此外还有菲茨杰拉德的《大亨》，海明威《流动的盛宴》等。

至于超级人设的重要性不言而喻，堪比作品的灵魂人物，举例《西游记》、《灌篮高手》，每个人设都迥异，性格特征明显，且鲜活无比。

而作品中的哲学思考则是对作家的终级考量，也容易触碰到写作生涯的天花板，但在这方面获得成功的作家堪称“作家中的作家”，譬如卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、芥川龙之介、大卫·米切尔、福克纳等。

这里午歌老师没有提，但个人认为同属“作家中的作家”，那就是俄国作家陀思妥耶夫斯基。其代表作《卡拉马佐夫兄弟》，《罪与罚》都是文坛上的呕心沥血之作。

（三）多个新媒体平台发稿优、劣势分析及投稿技巧。

新媒体分两类，一类是以豆瓣、微博为代表的红人机制平台，另一类是以简书、片刻为代表的编辑审稿平台。

红人机制平台，拥有众多粉丝的红人才拥有话语权，新手要想获取阅读和关注，需要邀请红人做推荐；而编辑审稿平台，只要文章写的足够好，就有机会通过编辑的审核，上首页获取流量。

午歌老师认为，在新媒体时代一定要利用好新媒体，不要急着变现，或者给大号投稿，譬如十点读书这样的公号，压根就不缺作者。运营新媒体，首选什么样的平台，以及什么时间点发布文章比较好呢？

豆瓣以文艺清新为主，一些游记、手账、小说会比较受欢迎。但新人需要红人做推荐，在发推荐信时需要找风格相近的红人，而且要开门见山，事后不要过分客气，但搭讪之前一定要读过别人的作品，才能显示出诚意。

简书和片刻更倾向于干货、实用、鸡汤文；ONE的进稿机制十分残酷，需要盲审–排名–竞选等程序；天涯、起点则是宏篇网文的聚集地；今日头条则是编辑推荐、算法推送，最近大力扶持新作者，值得关注和发展；在知乎上追热点，或者写电影评论，极有可能爆红。

至于什么时候发稿，午歌老师也有心得体会。譬如豆瓣的流量峰值在周二下午2:30之后，原因有可能是大家周一都比较忙；而微博在抖音和朋友圈流行之前，流量峰值在晚上10点之后，所以张嘉佳的睡前故事才能风靡一时。

最后，写作初期要把握平台脾性，找准流量峰值，多与读者互动，增加读者粘性；待到笔力成熟时忘掉读者和平台，写自己真正想写的东西，如此才能走得更远，让更多的人知道自己。

（四）如何选择最适合自己的出版机构？

出书要选择合适的出版机构，知名出版社不一定适合自己。

首先，要对自己的写作水准和影响力有精确判断，没有知名度的作家选择中小体量的出版社或许是一个明智之举，因为作品在这些出版社的权重更大，会得到更多的营销资源。

其次，研究出版社的畅销品，不同出版社擅长领域不同。如果是中国文学，首选中国人民文学出版社；经典文学，首选中华书局；外文书籍，则有中信和新经典等。

最后，选择一位好编辑的重要性，超过选择一个好平台。衡量好编辑的要素，包括专业技能，在出版社的话语权，是否是内容总监（衡量推动力）和营销总监（营销资源）等。好的编辑可以在市场的精准定位、包装、书名和封面设计等方面提供帮助，而这些几乎决定了一半的销量。

（五）怎样摆脱书红人不红的尴尬：作家与作品齐头并进之路。

书是不是红，很大程度上和编辑有关。而人是不是红，就要看作家的修为了。

午歌认为，人是不是红，受以下三个因素左右：

1. 辨识度是否高，包括文笔和风格；

2. 是否愿意在某领域深耕，譬如咪蒙的鸡汤文，六神磊磊的读金庸，门罗写邻里鸡毛蒜皮等；

3. 作品影射出作者人设，是否愿意维护这一形象，譬如精英男冯唐等。

最后QA环节，午歌老师直言，日更是一件有困难的事情，但坚持在某领域深耕，持续提供优质内容，成为专业大咖，就具备了该领域的话语权，写作高度比频率更重要。初期可以找类型大咖，进行技术性分析，找到打动自己的观点，模仿大师的叙述方式和视角，一步步锤炼自己的写作水平。

相信不少同学对这次午歌老师的分享，都有醍醐灌顶之触。

（完）