两句三年得，一吟双泪流

《写作是最好的自我投资》讲到提升文采的方法，这包括：

第一，关于写作文采，很多人会觉得，要有饱读诗书的功底，以及信手拈来的天赋。

这是大师的境界，普通人很难做到。

1）现在说文章写得好，更多是说文章的语言带给人审美上的愉悦感。

2）这种愉悦感分画面感和音律感，这是从“看”和“听”这两种接受信息的方式相关。

a）通过感官直接获得的信息称为形象化信息，要在大脑中加工得出结果的信息叫作抽象化信息。

b）形象化信息比起抽象化信息天然更容易被人接受，因此，喜欢看视频的人，比喜欢看文字的人多。

第二，阅读更费脑力，所以写通俗文章，要降低读者的理解成本。要为读者提供易于接受信息，可以这样做：

1）语言简单化、口语化。书面语比口语更加高级，写作是把网状的思想线性输出的一个过程。

a）只能写出语法结构复杂的书面表达，可能是作者想表现自己的专业感和权威感；

也可能是作者没下功夫，把自己想到的东西清晰化、简单化。

b）我们可通过修改，将句子简单化，好文章是改出来的。

修改时，要去掉过长的从句和多层的逻辑，避免双重否定、连锁的形容词。

c）内容难理解时，读者要慢下来找句子主干，耗费耐心。

长句可拆为几个短句；多层的逻辑要改成单层；少用连锁的形容词。

若去掉形容词影响语意，就打破句子原有的结构，重新安排一整句话。

短句跟长句相比，更有节奏感、音律感。说话时，一口气不超10字。多用逗号，会让你的文字节奏更加明快。

2）用文字在读者心里呈现画面。

人们更喜欢具象化的内容，因此我们可用画面感，让文字给人留下深刻印象，具体是这样做：

a）多用动词和名词。我们的语言，先有动、名词，后有形容词。

动、名词用来描述具体事物，形容词描述抽象的感知、复杂的心理情绪、事物状态。

形容词的理解成本更高。能用读者理解成本更低的动词和名词来写作的作者更高级。

例如：旅游文案。

你做PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面；

你看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖；

你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋云端；

你在会议中吵架时，尼泊尔的背包客一起端起酒杯，坐在火堆旁。

这，是名词和动词不断叠加使用的效果，没有一个形容词，但是它勾勒出了几幅让人无比向往的画面。

b）善于抓细节、细节描写。好的细节描写就像好的材质和面料，赋予文字质感。

细节描写能引发联想，让人产生代入感，甚至达到身临其境的效果。

例1，汪曾祺写美食--高邮咸鸭蛋更好吃：高邮咸蛋的特点是质细而油多。

蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。

……平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。

读这段话时，仿佛高邮咸鸭蛋就在面前，食欲都被勾起来了。

例2，作者写吴晓波的瘦：他身高1米83的他，因为瘦显得腿更长；

而上身那件浅灰色的Thom Browne（汤姆·布朗）的衬衫在他身上多了一些空旷感。

没强调吴老师很瘦，而是通过描写他服装的细节，让他的瘦更能被读者体会到。

说完了细节描写，再来看怎么使用比喻。

若们要描述一个人通过磨难变得坚强，一般人可能会说，“他经过磨难之后变得特别坚强”。

用“特别”去强调，虽然没毛病，但写法上太初级了。

还有人会用复杂一点儿的修辞，比如“经过不断的敲打和锤炼，他有了钢铁般的品质”。

这就用了比喻，用上了“钢铁”“敲打”“锤炼”这些比较具象的概念。但是依然不高明。

e）善于使用比喻。注意，用比喻时，要避免陈词滥调。

用得太多的比喻让人无感：所有坚强，都是柔软生的茧。

这样的描述，坚强这么一个抽象的概念就变得极富画面感了。

3）把抽象的概念具体化。有时，比喻其实就是用具象的事物去表达抽象的感觉。

a）要表达一个抽象的概念时，最好把它还原成具体的事物。

小说家格雷厄姆·格林的墓碑上，有一句话：

我最爱看的是事物危险的边缘，诚实的小偷，软心肠的刺客和疑惧天道的无神论者。

这句话是说，一个好的故事应该是充满戏剧冲突的。

这个道理说起来很简单，也很平淡，但是，这句话却被广泛引用。为什么？

因为这句话本身足够动人，它把“戏剧冲突”这个抽象概念，通过具体的例子生动地表现了出来。

而且，它还连续用了“危险”“边缘”“小偷”“软心肠”“刺客”这类能带来感官和心理刺激的词，让这句话更富表现力。

b）写作时，也要善于用那些本身容易带来感官和心理刺激的词汇，把抽象的概念“刻”在读者的脑子里。

提升文采的过程，也是锻造语言的过程，离不开反复推敲打磨。

贾岛诗云，“两句三年得，一吟双泪流”，正是对此的绝佳写照。

我们写文章，很难达到“语不惊人死不休”的水平，但练习要留意、比较别人文章中精彩的语句；

琢磨为什么写得好，有哪些意向或技巧可以为我所用。

写完了再反复修改、推敲，多花点儿笨功夫，就能慢慢进步。