小说写的好，冲突最重要，以此15条建议保持旺盛的创作能力

接着读《冲突与悬念》这本书。小说的冲突，是一部小说成败的关键。幸运的是，如何打造冲突，是有一些规律可循的。

如果说像金庸那样，打造离奇瑰丽的情节是一种天赋的话，那么现在，通过研究，这种天赋也可以像健身一样，慢慢培养。

今天主要分享打造冲突、以及锻炼这种打造能力的15个方法：

一、平时积累
    1，刷抖音
    2，看电影
    3，刷知乎
    4，阅读风情杂志
    5，听喜马拉雅
    6，读书
    7，记录梦
    8，循环单曲
二、主动练习
    1，场景练习
    2，角色观察
    3，开头游戏
    4，“假如...”游戏
    5，字典游戏
三、两个约束
    1，来自社会背景与历史背景的约束
    2，来自人类需求层次的约束

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这是思维导图，下面分别看一下。

一、平时积累

平时积累，可以经常做这些事，就像健身一样，这有利于增强编织冲突的思维能力，主要包括：

1，刷抖音
2，看电影
3，刷知乎
4，阅读风情杂志
5，喜马拉雅
6，读书
7，记录梦
8，循环单曲

下面分别看一下：

1，刷抖音；2，看电影

刷抖音，主要看电影解说；看电影，至少应该把所有奥斯卡获奖影片看一遍。

借鉴别人已经写过的情节是不足挂虑的，所有的合理合情的情节都来源于生活中。

在微视、抖音上有不少电影解说，通过刷这种短视频，可以快速了解、学习别人使用过的情节套路。

当然，如果想获得情真意切的感官体验，还是需要把电影认真看一遍。尤其是那些奥斯卡获奖电影。

3，刷知乎

在知乎上有许多热门话题，既有常久的热门话题，又有当下的社会热点话题。

刷知乎，主要看知乎上的热点话题与热点话题下的高票答案。越有争议的话题越有研究的价值。

在这些话题讨论中，往往都没有标准答案，在正与反的辩论中，真相与事理得到彰显。在看的时候，答案对不对，并不是最重要的，重要的是了解正反两方为什么会有不同的答案。

贝尔说，小说作家是“穿着别人的鞋在走路”。在描写正面人物正面对抗的对话时，不要在话题中替任何一方做辩护，必须平等地参与双方辩论。除非对正反方的论据论断都十分了解，不然这种对白很难写的精彩。这是查看知乎热点的意义。

4，阅读风情杂志

主要是当代的风情杂志，也包括八卦新闻。有时候也要注意新闻下面的高票评论。

张爱玲有个爱好，就是阅读小众的风情杂志，那是她获取写作营养的方式。

现在网络发达，小说创作家在获取风情资料上，比之以前容易多了。

5，听喜马拉雅；6，读书

主要是小说、历史两个方面的书，当然多涉猎其它方面的书，也很多裨益。

这和看电影是一个道理，就是借鉴别人创造的情节。不但要看，更要分析，了解那些激动人心的情节，为什么那样设计，为什么荒诞的同时而又显得十分真实？为什么可以流传这么久？

9，记录梦

主要是记录自己的梦。每个人每天都会做梦，但大多数人都被它们浪费了，没有加以利用。

当从梦中醒来的时候，把梦境记录下来，想一想为什么会做这样的梦，努力理解并接受它们。

人的梦是多线程思维的并发结果，其场景设置、人物角色的言行，往往具有非比正确的合理性。人在醒着的时候，做的一些想象往往带有主观色彩，而有失公允；梦中无心的随意编织，可能造就完美无暇的情节。

莫言的成名作《透明的胡萝卜》，那个萝卜是一个意象。《麦田里的守望者》主角霍尔顿守望麦田的想法，也是一个意象。这样的意象，在白天很难想出来，但到了晚上，可能就不请自来了。

我们要做的，就是每天起床，先回想自己做了什么梦。

10，循环单曲

每个人都有自己的灵感音乐，大概有这么几类：

灵魂感受类、勇敢冒险类、悬念重重类、肢体冲突类

找到这些音乐，在写作或练习写作的时候，重复播放它们。

每个人的乐单可能都不一样。但那些能调动自己情绪的单曲，也就是自己觉得好听的音乐，是最容易派发自己的灵感的。

二、主动练习

如果说平时积累，像健身一样，是注重营养和修身养性，那么主动练习，就相当于进健身房有目的的撸铁。

主动练习，包括向内、向外两类。

向外观察的主动练习包括：

1，场景练习，基于社会背景做场景练习、电影画面思维练习
2，从社会角色中观察、学习

向内求索的主动练习包括：

1，一句话开头游戏
2，“假如...怎么样？”游戏
3，字典游戏，找任意一个字

一共五个方法，现在分别看一下：

1，场景练习

先举个例子，看两个场景：

在美国大都市的贫民区，意味着贫困、毒品交易、和黑帮势力。

而同时在风光秀丽、具有田园风格的华盛顿吉尼湾，那里的伐木工人以破坏环境牟取暴利，房地产商通过盖楼赚钱，还有黑夜里的连环杀手，他们通过威胁和抢劫富人发财。

这些都是冲突。冲突与自然环境、地理环境没有必然关系。无论是城市还是乡村，人口稀疏还是稠密，每个场景都有发生冲突的潜力。

回顾一下，什么是场景？

小说中的场景，可以看作是一种包括社会背景、自然环境和人文风俗的一种特定的时间和空间的综合体。在编程中，它对应于编译器运行时的“上下文执行环境”。

场景不仅可以提供极富特色的人物角，。还可以为故事情节的发展提供动力支撑。

举个例子：

“高速公路离杰西的公寓有1公里左右，晚上他可以听到卡卡隆隆开过的声音。”

这就是一个场景。

这样的场景可以写出许多，基于这样的简单场景，一个有目的的主观练习流程是这样的：

1，从身边或熟悉的场景写起
2，为这个场景加一个人物角色
3，继续写其它场景，并重复1、2的流程
4，通过报纸或网络学习不熟悉的场景，重复1、2的流程
5，修订。将不利于冲突的文字用黄色标出来，将有利于冲突的文字用红字标出来。将黄色的删除或修改，红色的保留。

2，角色观察

举个例子：

为被告辩护的律师，往往受到群众的非议，但是他们在司法体系中却担任着不可或缺的角色。他们在法庭上充满激情的努力，有利于保证犯罪嫌疑人受到最大公平的审判。

这有助于减少冤假错案，有益于整体社会公正性的伸张。

在生活中，凡存在的角色，都是合理的。即使这些角色，可能受到大众的非议，但他们仍然有存在的理由。

从这些看似“灰暗”的角色身上，可以直接找到冲突。

社会上有哪些有非议的角色呢？例如：职业杀手、车站的黄牛、房产中介、艺术掮客，药材经纪、甚至拐卖妇女和儿童的人贩子等

这些角色大多数都不是光明正大的，但越是不光明的，背景折射的社会冲突与矛盾越大。

一个有正能量的小说创作者怎么做，正视它、剖析它，然后鞭挞它。

3，开头游戏

假设对面有一位老朋友，就像面对面聊天一样。以一种故意让人惊骇的对话的口吻开头，以一句话或者一段话，先写出一个扣人心弦的开头。开始的计划越少，思路会越自由。

后续的情节是在前面的基础上，为了不违背前面的情节，以及符合一般的小说创作规律而自然生长出来的。

像《阿Q正传》。

以这种方式写作，像极了灵感写作，写作时不需要大纲。这种写作方式特别容易在中后期烂尾，特别对于新手尤其如此。

这种方式，对于培养创作能力，对于寻找冲突，还是很有效果的。

生活随时赐予我们的灵感，随时记录下来，然后以它们为基础，扩展出一个小故事出来。可以把这件事当作一项练习，随时有灵感时，随时停下来，拿出手机便签记录。

在刻意练习时，可以假想对面有一个听众，你在努力引起他的注意，例如这样说：

“你杀过人吗？”

“在办公室里有三个我害怕的人”

等等

4，“假如...”游戏

这是一种纯想象的方法，以“假如..”开始，先假定一个不存在的条件成立，再由此拓展其它逻辑，创造无限脑洞。

举个例子：

假如水可以作为燃料，会怎么样？海水就可以，世界会怎么样？

假设我们的主角掌握了这种将海水转变为清洁能源的科学方法，他几乎同时这个消息也被石油大亨和煤炭大亨知道了，他们派了杀手暗杀他。

同时，主流科学家没有人相信他，大家研究了这么多年，都没有找到方法，一个穷小子民科怎么可能，一定是伪科学。主流科学家不信他。他怎么办，如何取得社会的支持和信任？

特别在生命安全（包括他女友）又受到严重威胁的同时，是继续坚持，还是放弃？坏蛋说了，只要他发表一个声明，声明“这只是他和大家开的一个玩笑”，他所有的麻烦都可以马上解除。他将如何选择？

5，字典游戏

这是一种十分考验想象力的方式。从字典中随便找出一个字，然后由它进行联想。艺述思维的作者试了一下，越是生僻的字，越有效果。

举个例子，我找到了这个字：

餲

这是一个多音字。

he，二声，一种将面油炸的食品，形状像面条，北京亦称馓子。另一个读音是ai，四声，指食物放久而变色。

古文中有这样一句“食餲而餲”，第一个餲是he音，第二个是ai音。

可以设想这样一个故事：

有一个女胖子，年轻漂亮，但是很胖。有一个男人很爱她，可能女孩子是他的青梅竹马吧，他想改造她。同时我们假定，这个男的，是学医的。

女胖子最喜欢的食物就是馓子，即餲。每次当她想吃馓子的时候。他的男友就告诉他，只有第一口才是新鲜的，从餲暴露在空气中的第1秒开始，就开始变质了。

空气中的水分与油脂混合在一起，是细菌最好的温床。为了让女友相信，他还用电子显微镜拍摄了高清的细菌吞食馓子的照片。牙齿咬合馓子的速度，相对于细菌来说，就像地球在自转。

在男友的宣传下，女胖子的食欲大减。她一咀嚼，就联想到那些蠕动的细菌在她嘴角肆意地活动。

很快女友变瘦了，男人笑了。但很快，女友又变得枯瘦如柴，并且还养成了洁癖这个毛病。这时候男人哭了。

眼看女友一天天消化下去，他决定研发一种既清洁、又美味的食物。但是研究这种食物需要大量的资金，他没有。此处，还需要有一种珍贵的药材，他都没有，深山老林里有。怎么办，他又不能离开女友，她需要照顾。他该怎么办？

接下来故事怎么发展，他找到女友的父母，把她交给他们照顾。他去深山采药，终于找齐了材料...还是其它的什么情节

这一切都是由那个称之为餲的食物引起的。

三、两个约束

小说里的所有内容都是人虚构的，但也不能任由人随便虚构。创作者在设计冲突时，有两个方面的约束。

无论是向外观察，还是向内求索，还是平时的观察积累，这两条金箍规则不能打破：

1，虚拟的小说世界要符合社会背景、历史背景
2，小说中角色人物的言行，心理活动，要符合人的需求层次理论

给情节戴上约束的头箍，不仅是给创作带来了困难，这种困难也会让情节更加真实可信。

现在分别看一下这两种约束：

1，来自社会背景与历史背景的约束

小说的世界是虚构的。每部小说都有它存在的社会背景。小说中的角色人物，他们生活在一个怎样的世界中，这个世界的科技怎么样，文化怎么样，人们的衣食住行用是怎么样的？

横向来看，是社会背景。纵向对比，是历史背景。

譬如说，在20世纪20年代，旧上海街头的有轨电车会发出叮叮叮的声音。现在没有了，这是历史对比中的差别。再过五十年，冒烟的汽油公交车和拖着“电发夹”的电车也会没有了。这就是历史背景。

社会背景、历史背景并不能帮助作家找到冲突，它们是冲突的边框，是限制作者想象力的缰绳。

2，来自人类需求层次的约束

小说创作者们发现，给每个人物角色安排一个独特的嗜好，更能让读者记住。

爱情、友情、金钱、地位、权力、声望等，小说中的人物角色更喜欢与看重哪个，就给他们安排哪个。

像嗜财命如命的葛朗台，还有喜欢倒饬木工不喜欢上朝的明熹宗朱由校（jiào），等等。

注意，这些人物角色的嗜好，要符合他的身份，更需要的是要符合马斯洛的需求层次理论，这一点在前面讲过。

好了，这就是今天分享的内容。总结一下，想要把小说写好，冲突至关重要。要想把打造好，平时要多听、多看、多思考、多积累，在真正动笔写作的时候，还要时刻不忘小说的情节有两个金箍，不可打破。

2020年02月24日

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