我有一个新的故事啊要对你讲-《电影剧本写作基础》+《故事》读后漫
人物设计
描写一个混蛋比描写一个好小伙更有戏剧效果，角色越是饱含冲突，越具有故事性。
故事的主题是人物和动作（ACTION）
没有人物就没有故事，人物饱满丰富、故事才能成功（科幻文学可能是个特例）。人物需要能够使观众成功地将自己的感情投射进去，产生“共情”才具有真正的打动力。
主角的素质：积极、具正面品质、人物成长（人物弧光）、表里不一的丰富性
人们更容易将自己的感情投射到正面的角色身上，故事主角应该具有以下几个基本品质，才容易让观众产生共情：
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1.主动性：主角需要推动故事发展，所以他必须在面临障碍和压力时主动做出选择和行动。具有主动型人格的主角，才能让观众愿意投射。
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2.具正面品质：所有的人都在寻找自我肯定，主角即使恶贯满盈，他也需要具备一些正面的品质作为闪光点（比如一个不肯杀害妇孺的大盗）来获得观众的认同（我只是说在一个成功的故事里）。《洛基》中的史泰龙在第一幕中非常落魄：穷困、得不到心爱女孩的爱、帮黑社会逼债、被拳馆老板赶出门……但是一些细节动作，比如对小动物的爱、比如在街角劝酗酒的邻居女孩回家……仍然告诉观众他具有善良的本性。
一个完全一无是处的主角，只能把观众推开。
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3.人物成长（人物弧光）——主角在经历整个故事事件后，内心应该有很大转变（向观众期望的方向），一般来说是积极地升华：《洛基》中，史泰龙逐渐的改掉了其颓放、放任的一面，变成了一个积极拼搏的”好青年“。这个转变的方向在开幕之初是有“伏笔”的：当拳馆老板把史泰龙赶出拳馆时，怒斥其自暴自弃，告诉史泰龙他本身具有成为冠军的能力，只是自我放弃。
《我·机器人》中，威尔史密斯一直认为机器人只有冷血的计算但却缺乏人性
- 4.“双层人格”：人物内心世界复杂而丰富，表层言谈举止往往和其深层性格相互矛盾（往往他自己都无法意识到），其深层性格往往需要通过强加给他一个大的危机、使其做出艰难选择来揭示。
人物小传
在写故事前，先把人物小传写出来，具体到其性格、职业、社会关系，其成长经历，等等，人物小传越清晰，则人物越清晰，当你给他在故事中设置了障碍时，你就越清楚你的角色会如何选择。
做人物小传的时候，可以从三个层面来定位你的人物：
- 1.职业关系：即他和社会之间的关系，他的职业和工作方式、地位、他和同事的关系等。戏剧冲突往往和这个有关，比如好莱坞电影很喜欢选择律师、记者作为主角，因为这些工作更容易接触到社会广泛的层面尤其是比较阴暗的层面，而一个程序员可能就很难找到那么多戏（如果你的主角是要和科技发展对抗，那程序员是个合适的职业）。
- 2.亲密关系：主要是指主角的家庭、婚姻关系等，当然还包括亲密的朋友关系。
- 3.个人生活：指的是主角独处时候的那部分生活特性，就是说，不和别的人发生直接关系的时候。比如他喜欢健身、天天遛狗，等待诸如此类；延展一点说的话，也包括其内心世界，他的性格、价值观等等。
延展开来说，麦基还曾提到，人物的这三个层面还往往是戏剧冲突发生的范围，而且可以据此定位故事类型：一般的故事影片，主要冲突往往和主角的社会关系有关：比如作为律师和不公正的权威或者政府对抗、作为警察和犯罪集团对抗；而如果主要矛盾在“亲密关系”这个层面，自然会是一些爱情剧、家庭亲情戏。如果故事的主要矛盾是人物内心的对抗，那很可能是一部闷骚的文艺片。
构成人物的四个特征
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1.人物需求（NEED）：人物需求是整个故事的动力——《冷山》中裘德洛的需求就是“回家”，这正是其主线故事的动力所在，作者需要根据这个需求给主角制造障碍从而不断地激发冲突（故事的本质就是冲突），这才有了“戏”。
同样在《冷山》中，所有的人物都有他的需求：妮可基德曼的需求是在乱世中活下去、等待爱人归来；而反角的需求则是趁乱霸占土地和妮可，这就是矛盾的来源。
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2.价值观：角色对外部世界的看法，比如侠客往往信仰“惩恶扬善、劫富济贫”。当主角面临障碍时，这些价值观往往决定了他的选择。而主角的价值观，往往也是整个故事想要传输给观众的价值观。
价值观和故事是互为依存的，最好的例子就是那些宗教故事（比如圣经故事），想一想如果《圣经》只有干巴巴的像法律一样的条文说教，它将很难广泛传播；不过，相反的，如果《圣经》故事没有围绕着一套成体系的价值观，它就会散掉，仅仅是一堆价值不高的民间传说——所以《聊斋志异》虽好，其影响力却和宗教典籍无法相比。从这个角度讲，价值观越强烈而完整的故事，往往更能得到长久的、广泛的传播。
以圣经故事为主题的绘画，也算是故事性绘画的鼻祖之一
悉德强调，价值观建立在个人经历基础上的。比如《X战警》中的万磁王，他幼时悲惨的个人经历使其对人类充满仇恨，他的价值观和秃瓢教授完全不同。正是基于这种价值观的根本不同，当两人同样面临变种人和人类关系的选择时，他们所做的选择截然不同，这是整个故事的基础。
万磁王是纳粹灭绝营的幸存者，其父母都遭到了纳粹的杀害，因此在他眼中，人类的本性是恶而且低劣的
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3.性格特征：主角的性格特征（比如，是积极乐观还是悲观厌世，是高傲还是卑下，是开放还是保守）往往决定了整个故事的基调。比如浪漫喜剧的主角常常是善良、乐观的，往往还有点大大咧咧。
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4.改变（我更喜欢称之为“成长），也就是前述的”人物弧光“。
两种故事构建方法：从事件出发，或者，从人物出发
悉德提出写剧本的两种方法：从事件出发或者从人物出发。从事件出发比较容易理解，从人物出发的构建方法很有趣，推荐大家阅读一下《写作基础》的原文：悉德举了一次实际教学中遇到的案例，他和学生们一起，从创造一个人物开始，逐渐定位，在几小时内构思出了一个故事。
基于调查研究的写作+卡片工作法
作为一个读感，我觉得写到这里似乎就应该收手了，因为：故事基本构架和人物，恰恰是我最关心、记忆也最为深刻的两点，至于故事的巨细设计，总觉得是一个更具备灵活性的事情。
不论是悉德还是麦基，都强调了一些工作方法，印象深刻的有两点：
强调基于调查的重要性
不论是人物背景还是故事背景，研究和积累的越深厚，越容易“生”出好的故事。
卡片工作法
把各种想法，包括故事线索、人物小传……都写在卡片上，然后像整理扑克牌一样，一遍遍的添加、整理，逐渐的理出头绪，形成故事。
结语
读感先到这里，谢谢各位。
下一篇我想探讨一下和我正在创作的人物有关的一个问题：民间传说中常见的人物，比如我们的孙悟空、燕子李三，欧美的牛仔、罗宾汉、佐罗，他们似乎有着某种共性，是什么呢？
也许，借用乔夫达洛的话：一个孤高的行者……
