十年辛苦不寻常

纸荒唐言，一把心酸泪。

都云作者痴，谁解其中味？

一曲红楼，十年笔耕，真其可谓一把心酸泪，作者呕心沥血为其一生，不过好在后来能得到大家的喜爱和诸多专家学者的探讨深究，也算是给了那孜孜十年的一点欣慰了吧。

无故 寻愁觅恨,有时似傻如狂;纵然生得好皮囊,腹内原来草莽。

潦倒不通世务,愚顽怕读文章;行为偏僻性乖张,那管世人毁谤！

富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉，可怜辜负好韶光，于国于家无望。

天下无能第一，古今不肖无双；寄纨绔子弟与膏梁:莫效此儿形状！

这两首词是后人对贾宝玉的批判之词，可是反来仔细品读不难发现这正是对宝玉性格的真实写照，而同可发现这首词作者所持的世俗概论，借此更是一个时代。

贾宝玉，作者笔下的精神人物，所以想必能从其身上或多或少找到一些与作者共鸣之处。

所以，作者便塑造了儿时的自己于宝玉一身，同是对于封建的抗争，同样的叛逆，同样的青春，作者将自己的秦淮残梦一股脑的放在了这个风流倜傥的公子哥身上，去创作宝玉时也可以说是作者对自己早时的回忆与缅怀。

宝玉说过:女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。这句话后来颇有反响，但相对于宝玉的环境来说，也不过如此了，贾家根系庞大，但正如文中贾家的儿孙真的是一代不如一代了。正是这样吧，自贾代善以来似乎正去一代不如一代了，除贾政颇有一些自律严谨一些外，再看后代其他之人无不是仗势而起的，所以此处宝玉说这些话也不仅是体现他的无道，反而有一种为结果的衰败之势略有一些小的伏笔了，仅此小句却可谓绝笔了。

这也是曹公对于自己家道萧索的无奈之举吧，故而让贾家的儿孙之辈都显出了大多贵族富贾共有的弊端了，那便是不学无术，迎机取巧。反而让其家族的女性倒是显得温婉淑德，心善手巧，但与此同时这些女子的命运已随自己的名字便“原应叹息”了，所以可以说这些女子但是颇有些可惜了，但是正是这些可惜反而让悲苦、衰败更显凄凉了。所以这些人便是文章的妙笔，以这些人的不同命运来点缀文章的起伏之感。

张爱玲说人生的三大恨事：一恨鲥鱼多刺；二恨海棠无香；三恨红楼梦未完。爱之深，恨之切，真可谓如此，红楼的未完可谓是一个巨大的遗憾，不过高颚让其后续，算是勉强有了个始终。

陋室空堂，当年笏满床；

衰草枯杨，曾为歌舞场；

蛛丝儿结满雕梁，

绿纱今又在蓬窗上。

说什么脂正浓、粉正香，

如何两鬓又成霜？

昨日黄土陇头埋白骨，

今宵红绡帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤；

正叹他人命不长，那知自己归来丧！

训有方，保不定日后作强梁。

择膏粱，谁承望流落在烟花巷！

因嫌纱帽小，致使锁枷扛；

昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：

乱烘烘你方唱罢我登场，

反认他乡是故乡；甚荒唐，

到头来都是为他人作嫁衣裳！

品读这首好了歌来说，我个人便觉得补续之节似乎并没有达到作者预期想要的那种感觉，也许是续者对各个角色的不舍，或是续者并没有作者亲身经历的那种起伏，我个人认为其实红楼的结尾应该是更加荒凉的，是以滔滔江水不可逆流之势将这棵繁荣富贵的大树拦腰折断，顺其应了“树倒猢狲散”的兴头，让这些繁盛、美好一同在顺势之中万劫不复，让其在朝野的蝇营狗苟中受往日之损，这样使“破袄”“紫蟒”的盛衰更变给人以一种惋惜中却又大快人心！

所以结合作者后期的潦倒之势来看，作者想要体现的这种感觉便略有一些小小的来由了，总之来说不管是曹公还是后续者，对于红楼梦的缔造都是呕心沥血，让中国的文学推向了巅峰之势，更给无数亲爱的读者数以不尽的深思和学习。

所以红楼梦是伟大的，这一点是无可否疑的，但于此同时的作者更是令人敬仰的，在那种封建科举，读书入仕的时代里，作者在经过了大喜大悲的沉浮后，正所谓“大喜大悲看清自己”，作者已看透了这世间的荣辱沉浮，故以宝玉一家为的原型来表达出心中的苦闷和释然。

所以作者用多年的时间“批阅十载，增删五次”，写成了巨著《红楼梦》，以其“生于繁华，终于沦落”的创新悲剧特点将自己的对生活的热爱、对生活的探索附于自己的梦幻之感加以诗情画意全部融入红楼之中，写出了沉溺痛苦的人生真相和苦难中寻求解脱的向往，表达了真挚感情与这个矛盾现实之间撕扯不清的关系。

不过曹雪芹的后生的确是一把心酸泪，正如他曾说：“我也曾金堂玉马，我也曾瓦灶绳床，你笑我名门落拓，一腔惆怅，怎知我看透了天上人间世态炎凉！ 褴裳藏傲骨，愤世写群芳，字字皆血泪，十年不寻常！身前身后漫评量，今世看，真真切切，虚虚幻幻，悲悲啼啼的千古文章。”

这位伟大的作者一生是可悲可泣可叹，用自己的心血铸就红楼巨著，正如作者自诩“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。”

秋阴不散霜飞晚，留得枯河打叶声。