《大鱼海棠》，等了许久还是很值的

晚上一个人去看了《大鱼海棠》，毕竟期待了那么久。虽然没有带近视眼镜，看着看着似乎也没有什么影响了。习惯了一个人去看电影后，发现和别人一起去看的感觉不一样，一些想法会在内外在的安静环境中盘旋于脑中然后慢慢沉淀下来。没有吐槽或赞扬式的交流，会更清晰地输出自己的想法。

看《大鱼海棠》和之前看电影有所不同，因为没有在首映当天看，这几天又在各种网络平台上看到大家对其的评价。豆瓣的评分越来越低，好多人都在吐槽剧情、赞扬画面。本来最好的状态是在完全没有剧透的情况下看一部电影，但是没有忍住点开影评的我，被剧透了N多遍，看过各式各样的文章后才去看了这部动画电影。看完之后，我觉得虽然比不上《大圣归来》，但是却比《小门神》好了许多，特别是画面上真的满屏喜欢。从讲故事这一方面来说，大体上是通顺的。但的确有点像八宝粥一样，各种佐料放在一起，没有适当的火候，未能熬出四溢的香味。不过，电影故事是作者对社会、生活与自然等一切洞察后，表达出的感悟。在故事的设计中或是呈现时，都是不自觉地忠于作者本人的三观。只看过一遍的电影，写下这样的感受也是我现在的三观所能理解的境界。

《大鱼海棠》表达的主题很多，分不清电影主要想凸显什么。有大爱与小爱，有正义与邪恶，有生与死......

（1）大爱与小爱。

在看完电影之后，第一感受正如其他人说的那样，《大鱼海棠》是一部女主爱着男主，为男主不顾一切，男配深爱女主，也是以命换命的在所不惜。这样的情感纠结，看过小说或者是有一定爱情观的人都能了解的事情。在罗伯特·麦基的《故事》一书里面有提到过，故事是需要深度和意味的，不是除了市井乡民都能一目了然的生活之外便无其他东西。

在这部电影里面，令我感动的有三个地方，一个是当椿化为海棠树拯救大家后，椿的妈妈抱着海棠树痛哭的场景。这是亲情，椿的妈妈就算是椿做错了，仍旧会手下留情；当别人都在庆幸劫后余生时，只有母亲在为椿的离开哭泣。第二个是湫说的那句“我会化作人间的风雨永远陪在你身边”。陪伴是最长情的告白，却是隔着爱与不爱的无奈。第三个，则是多次出现相爱的两个人相遇的第一次。当人老去的时候，往往最难忘的便是怦然心动的第一眼开始。很多爱情的产生是因为一见钟情才会日久生情。椿的爷爷在将要离去时，问椿奶奶的便是那句“老伴，你还记得我们第一次见面的地方吗？”椿在寻找鲲的灵魂时说“我记得他的样子”，也曾问鲲，是否还记得他们当初的见面。亲情与爱情，这两种爱是小爱，是生活中最常见也最细腻的感情。

虽然在电影里椿、湫、鲲之间的爱情有点“落入俗套”，对于人设的年纪来说，年轻时的对待爱情可能就是那样义无反顾。在椿爱情的世界里，是当第一眼看见鲲的时候便喜欢上了那样阳光的男孩吧，就连鲲的妹妹也说“它好像喜欢你哦”。在椿送鲲回去的时候，也希望鲲过回阳光的生活。在椿的理念里，一直认为她欠鲲一条命，是她必须还他的，却没有考虑其他人的感受。每个人的十六岁都不相同，在椿的世界里本来是日复一日最简单的生活，但与鲲的相遇改变了她的生命轨迹，电影里面有提到椿的灵魂是纯净的，而纯净的灵魂往往是思想最为纯净的人才有。所以在椿的身上因为没有过多的经历，才会固执地认定并坚持一件事情，这一点从她看到连牧弟弟因为哥哥的失踪哭泣，并被连牧母亲指责时的表情可以看出。

若是生命的大爱，在于拯救全世界那样的伟大，而在《大鱼海棠》中一切自然规律的颠倒，造成一些的后果都是椿违反了自然固有的生死规律去换一份爱，一份恩情开始的。虽然最后椿以生命来结束这场灾难，凸显了椿的敢于承担，在鲲的最后一程与族人的生死上她选择了更为重要的一方。但我觉得那种并不算真正意义上的大爱。

（2）生与死

其实在真正看《大鱼海棠》之前，我一直以为这部动画电影讲的是生命的轮回，是对生死的感悟。而这一点也是当初宣传片最吸引我的地方。在电影里面，椿的旁白：“所有人类的灵魂都是海里的一条大鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。”在古代的传统观念里，人们相信有冥界的存在，相信灵魂的轮回转世，鲲从海天之门回到人间，忘记所有曾发生的一切，与奈何桥上的孟婆汤相似。关于生死的探寻，始终是一个谈论不完的话题。我以为会在电影的呈现里带来别样的生死感悟，但是似乎并没有特别。

在电影里，出现了生命的循环往复，出现了生离死别，出现了我们所相信的那种美好存在——人作为人这一身份的离开，只是一种叫做“死亡”的动作，之后会以另一种方式存在。直到某一天，“我们终会相遇”。这个点是我最期待去看的，可是电影里三个主人公的故事，却把主要的感受给带走了，却又没有完整地表达出来。人终有一死，或轻于鸿毛，或重于泰山。人也终有归期。当椿的爷爷用自己的生命换回湫的生命，后化成海棠树守护椿时，给了生命以加分项。当椿选择用自己生命去换回所有人生的希望时，也是如此。爱与生死相交织，是那个年纪的椿、湫以及鲲做出的最“意气用事”的一件事吧。

在电影里，湫也是被“浓墨重彩”描绘的对象，在电影的最后，他成为下一任好人灵魂的掌管者。用正常的逻辑来看，他应该会像灵婆一样，终究有一生弥补不了的事，也会在未来的某一天接收鲲的灵魂，看遍世间生死轮回往复。如果说椿只是失去法力，还是与族人相同，便有冗长的寿命。而后的归途我们亦不知。

影片取自于庄子的《逍遥游》，《逍遥游》在于追求精神境界的绝对自由，是不滞于物的。而在现实里面，人也好，物也好，都是相互对立又相互依存的。没有存在绝对意义上的自由，人会被爱所牵绊，会被世俗道义所扰，在《大鱼海棠》中就涉及到了这一点。椿爷爷说我们终归会死亡，湫问椿相不相信天神，湫又在醉酒后谈到天神的爱。在中国古代神话观里，神是不被允许有小爱的，因为要装下世间的大爱。跨种族之间的相爱是要被惩罚的，在《大鱼海棠》里也是如此。椿、湫，包括爷爷，他们都不是天神的存在，却又是类似于天神的存在。掌管灵魂，拥有神奇法力，却始终逃不出情爱与生死的牵绊。就算成为灵魂的执掌者，却无法像鲲那样生死轮回遗忘前生，可以一切重来。如果电影的潜台词里，湫成为好人灵魂执掌者，鲲会生死轮回，椿也会一直活着，留在人间或者回到故乡。终究还是会再见，也应了电影的那句话，“我们终会重逢的”。

（其实蛮好奇作者在构思这个故事时在想些什么）

（3）正义与邪恶。

这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。

只要你是善良的，对错都是别人的事。

在《大鱼海棠》里面，灵婆负责管理的是好人的灵魂，鼠婆负责的是坏人的灵魂。一直向往回到人间的鼠婆，看起来是邪恶的代表，却是向往着光。她看到冰雪中透着的光，会用手指去触碰，想去感受。她一再强调人间是个好地方，可是我们并不知道她想去人间做些什么。当她选择与湫跳一支舞去换鲲，当她选择用鲲的下落去换自由，当后土用鲲的下落免去她的封印，她得以离开去往人间的时候，并没有什么正义的绝对性而言。后土作为长老人物的存在，在面对族人的生死存亡之际选择让鼠婆自由，那么那时候他是否曾考虑过后果。他免去鼠婆的封印，若是在平常看来便是非正义的，也是违背了自然的规律。但是，在那时候的选择，他相信更重要的正义是生死存亡的大义。

鼠婆在这部电影里面可以算是特别个体的存在。她一直向往自由，最终也通过了她的方式实现了电影里其他人所没有的自由。她虽是掌管坏人灵魂的归属，但是却为自己的追求去做她认为对的事情。她不考虑其他人的生死安危，她会不顾椿的生死去拿去往人间的信物，会不顾其他人的生死安危去完成自己想要做的事。她是自私的，是非正义的。但是，对于她自己来说，她完成了个人的心愿。在她个人的世界里，她是正确的。

而对于椿的选择来说，椿的爷爷教育椿“只要你是善良的，对错都是别人的事。”椿的一命换一命从出发点来说，是对的。但是这一后果却带来一系列更多的灾难。那时候，违背了客观环境，损害了大多数的人利益时，别人都会指责你是非正义。当环境的改变，只有你所谓的相信，才是你所谓的正义。

没有绝对的对与错，没有绝对的好与坏。

这部电影，还有觉得不是让人很满意的就是旁白与对白道理出现的太多，总感觉三句话里就有两句是人生道理。

灵婆口中的道理，湫爷爷的道理，椿的旁白.......就连酒楼里卖酒的讲的也是道理。道理多了，主题杂了，就不太容易让人记住最深刻的。为什么很多人记住了“我会化作人间的风雨陪在你身边” 因为他们在电影里面看到了爱情，而那么多看到爱情的人应该也是正处于青春花样的年纪，也因为最直观的呈现也是他们之间的爱情，生与死的话题就并不是特别明显了。

还有一点，觉得非常欠缺的就是环境人物氛围不够浓。静景塑造的很吸引人，但是人呢，人呢，人呢。第一次椿在房间里大喊的时候还有人应声，后来整个围楼里就没有其他人出现了。属于平时不出现，一有事就突然冒出来的感觉。除了主角之外，其他配角没有看人物介绍，真心很难记得到底在哪里出现。

不过，还是觉得值得一看的，起码也有人好几刷，有不一样的看法与探讨。