读刘庆邦老师《细节之美》有感
我关于细节的想象很笼统。在平时写作中，我比较注重的是树干。也就是围绕主题去写一个故事。
对于细节的想象，我觉得它应该像树的叶子那样，我们可以清晰地看到叶片的纹路。我知道那是它在生长过程中，因为日光，雨露，风霜对它的影响，便形成了它的脉络。
或许是我的肤浅，对于细节我了解真的不多，所以很难具体表述。
读刘庆邦老师文《细节之美》我终于从幡然醒悟。细节是怎样的 。
刘庆邦老师说：树干，它就是树的一个情节。满树的繁花，就是细节，你看树的枝干很少的，很有限的，满树繁花的花朵，你就说不清楚。
我当时的想法就是这样笼统的，具体的要我说，我真的说不清。
刘庆邦老师继续说：我为什么不把树叶说成是细节，把繁花说成细节？我认为繁花更美，给人一种美感。
这点我由衷认同。我想世人皆喜欢繁花似锦吧！
给它一个定义，所谓细节，就是事物的细微组成部分。可以说情节是因，是果，是此岸到彼岸的过程。
本文转自《延河》2019年第3期
刘庆邦老师继续说：我们看世界就是看细节。如果我们看不到细节，就等于什么都没有看到。
这个世界是空洞无物的。细节非常重要。
细节要从工作、生活讲起，然后再讲小说的细节从哪里来的。
我们这个世界，整个地球或者是整个人类，现代化的进程是一个不断细化的过程。
刘庆邦老师总结：细节从四个方向来讲。
第一：细节从回忆中来。
刘庆邦老师认为：一个人有三种基本力量；第一是体力，第二是智力，第三是意志力。
这三种基本力量相辅相成，哪一种力量都不可缺少，你哪一种力量不强大，就成就不了什么事业。
智力可以分成三种力量：第一种是记忆力，第二种是理解力，第三种是想象力。
刘庆邦老师说：细节是从记忆中来。因为写小说是一种回忆状态，要调动我们的记忆。我们有了一定的阅历，有了很多记忆，然后我们才会有可回忆的。应该说，记忆力对一个作家来说非常非常重要，如果我们没有记忆力，没有什么可回忆的，小说就不能进行。
作家很大的责任，很大的功能，就是通过作品为我们的民族保留记忆。
记忆之一：“文革”就是非常惨痛的记忆。比如说三年大饥荒，现在普遍说成是自然灾害，其实就是三年大饥荒。刘庆邦老师说他亲生经历了这件事情。他调动记忆，2004年上海文艺出版社出版了他写的一个长篇《平原上的歌谣》。通过这个长篇，把好多事都调动了起来。
如果不写这个小说，很多记忆也许都埋葬了，都没有用，但我们一旦写起小说，好像找到了一个抓手，记忆源源而来，细节也源源而来，都成了活的东西。
作家要多走多看，丰富自己的经历和阅历，这样记忆力激发了你，就可以变成一个小说。这个要求你是一个有心的人，你的心是有准备的心，你的耳朵是有准备的耳朵。这样，你听了以后，脑袋才可以记住，才可以变成小说。
举个例子：有次去内蒙平庄煤矿喝酒，碰到一个矿难。从矿难者的工作服里翻出了一个离婚申请书。就这么一个细节，展开想象，调动记忆，把它写成了一万多字的短篇，这个短篇的名字就叫《离婚申请》
因此，细节是从想象中来的。对于一个作家来说，想象力是非常重要的。所以刘庆邦老师说：想象力是一个作家的基本能力，想象力是小说创造的生产力。
从我国的四大名著来看，每一部都离不开想象，都有想象在起作用。但它们的想象又各有不同。
《红楼梦》是个人经历加想象。
《三国演义》是历史资料加想象。
《水浒传》是民间传说加自己的想象
《西游记》是非常的想象力加幻想
“信言不美”这是老子说过的话。它的意思就是说：艺术是需要想象的，需要虚构的。你把现实搬过来，它说不美的。
梅兰芳说：不像不是戏，太像不是艺。这是强调虚构，强调想象力的。
比如说口技，它模仿狗叫是很美的，台上叫，那就不美了。需要一个转换，虚构和想象来把它变成艺术品。
好的小说包含想象多。包含想象越是多的东西，越是好小说。它不是照搬生活，特别是写短篇的时候，我认为现实生活中结束都地方正是小说开始的地方。
情节可以想象，细节也可以想象。
有时候我们写东西会有写不下去的时候。比如一个情节，我觉得写一千字才能表达我的思想 它的味道才能出来。可是写着写着觉得又没有什么可以写的。在这种情况下，有的作者往往会采取绕过去的办法，把这个情节说过去就完了，能自圆其说就行了。我的体会是决不能绕过去，绝不能偷懒。
在觉得没有写到充分的事后，一定要坚持，调动自己的全部想象，全部的感官来参与自己的想象。这个时候你的灵感会爆发，灵感的火花会闪现，你的脑子像打开了一扇窗户。有时候自己为自己叫好，这就是劳动成果，艰苦劳动后的灵感闪现的一种成果。
怎样才能把细节写细呢？重要的是一点就是把细节心灵化，赋予细节心灵化的过错。世界上什么最细？人心最细，比纳米还细。所以我们要把细节写充分，就必须把它心灵化。
王安忆的小说。她能把一个细节写上好几页，她这个过程就是一个心灵化的过程。在心灵化的过程中找到我们自己的内心，找到我们自己的真心。找到自己，和自己的心结合起来。
写小说就是寻找自己的过程，寻找自己心灵的过程。也可以说你抓住了自己的心，就抓住了这个世界。
一个人到了这个世界上，当我们有了生命意识的时候，急于抓到什么、所谓生命意识其实就是死亡的意识。
我们急于抓住的是些什么呢？多是一些物质性的东西，房子、汽车、金钱、美女等等。
这些物质性的东西我们抓来抓去到头来我们什么都抓不到，是一场空。这个思想，曹雪芹在《红楼梦》里通过《好了歌》表述得非常清楚。
他说到金钱、妻子、权利、儿女，把世上所有重要的物质性的东西都提到了，最后他的观点就是：好就是了。
细节除了心灵化，还要有现场感。我们在写细节的时候，容易回顾、容易交待，这些你不容易写细，你给它一种现场感，就是现在进行时，容易写细。
刘庆邦老师说：最初写小说的时候，有编辑跟我说，写小说其实没有什么，就是简单交代情节，大量丰富细节，重点刻画人物，就这三句话。
我们在写小说的时候，不仅是脑子在起作用，其实我们的所有感官全部参与了创作，包括视觉、味觉、触觉。
比如我们写到下雨的时候，会闻到湿润的气氛，耳边像听到了雨沙沙的声音，皮肤会感到一种凉意，全部的感官调动起来，才能写细，才能把你的感觉传达给读者，才能感染读者。
写小说意志力也很重要。人的智力差不多。如果没有意志力做保证，一个东西坚持不下来，很难有所成就。
意志力就是志气，是人的毅力，人的韧性。
好多人才华很好，也写过不错的小说，但由于意志力不行，写着很快就放弃了。沈从文说：一个人走上文学这条路并不难，难的是走一辈子，难的是走到底。
写小说要把细节诗意化。这一点跟仪式感是一个意思。
小说的最高最美的境界是诗意的境界。
小说有两个路子：一个是诗意化写作；一种是现实、酷烈的小说，对现实介入比较深。
《神木》拍成《盲井》获第53界柏林电影艺术节银熊奖。
最后刘庆邦老师说：审美的、诗意化的小说是最符合自己的审美要求，也是他最愿意写的东西，符合他的本性。
欣赏完刘庆邦老师《细节之美》美文，学习受益很多。感觉自己之前只是以一个旁观者的姿态去看这个世界。然后加上自己的想象力。
现在突然间发现自己也是这个世界完整的一部分。正所谓，一棵小草它不能成为一棵苍天巨树。如果一棵树，只有枝干，而没有小小叶子，我们甚至感受不到它生命力。
就如同我们写文章一样，如果一篇文章只写主题，而不注重细节，让人看起来就如同是一棵不长叶子的枯树。如果我们的文章既有主题思想，又有细节的描述，就像文章有了灵魂，让人过目不忘。
感觉自己以后还要多接触大自然，去关注一朵花开的过程。去发现生活中点滴美好事物，然后把这些平时观察到的细节运用到以后的写作中，相信这样的文字才会像是注入了灵魂，整篇文字章才能生动活泼起来。
感谢刘庆邦老师分享《细节之美》好文章。祝自己能在写作路上，一点点进步，成为期望中最美好的样子。
