【5.3 财会1402 陈淑琦】：水形物语 影评

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【5.3 财会1402 陈淑琦】：水形物语 影评

个人介绍：一名大一学生

性格开朗，喜欢自拍的90后

影片《水形物语》从去年的威尼斯电影到刚结束不久的奥斯卡，再到近期在国内上映，已经被很多人重重复复地评论过。有人说这部片子浪漫有余暗黑不足，有人认为《水形物语》的奥斯卡小金人应该给《三块广告牌》，有人谈论政治正确，也有人嘲笑的是国内上映的“泳衣”版。

虽然《水形物语》的剧作被批平庸，但是电影作为一门视听综合欣赏的艺术，在整体上仍然是电视感十足的《三块广告牌》所不能比较的。

至于“政治正确”，则见仁见智，“主流”和“正确”本来就是比较级的词汇。电影评论还是应该回归到电影本身，去欣赏其艺术美感和发现其改善空间。

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荒诞的暗黑奇幻世界

第一次看到《水形物语》，会有一种油然而生的矛盾感。电影带着托罗非常鲜明的个人作者印记，但是与导演以往的作品，则明显少了些让人兴奋的怪力乱神和情节冲突。托罗呈现给大家的就是一部黑童话式的爱情故事，情欲，暗黑，荒诞，美丽交织出的幻想。影片缘起导演吉尔莫·托罗六岁那年观看《黑湖妖谭》，当朱莉·亚当斯扮演的角色在水面游泳时，怪兽在水下相随左右。托罗觉得，那就是爱情！46年后，导演终于完成了他的故事，圆了小时候的梦。与《潘神的迷宫》相似的是，《水形物语》同样构造了现实与童话扭结的奇幻世界。现实与童话的离异，人物意愿与生活背景的离异，形成了影片中最大的戏剧荒诞感。片中主要人物都是现实中“被压迫”“被忽略”的边缘群体，这些孤独的个体在现实世界与奇幻世界中，都以不同的方式反抗威权。这种明知不可为而为之的抗争，用萨特的话来说就是消耗着“无用的激情”，压迫行为与反抗意志并存的世界就是荒诞的世界。加缪在这一点上将其拔高一筹，认为这是积极虚无主义，孤立的个体在遇到不可抵御的命运逆流时，又缺乏逆来顺受的本质，会产生一种迫切反抗意志，从而维护个人存在意义。换句话说，是一种生命激情的神化，也是自身对自身存在的激烈挣扎。托罗的这两部影片似乎都基于这种哲学思辨来扩大其戏剧张力，比《潘神的迷宫》进步的是，扩大戏剧张力的基石在《水形物语》中显得更有说服力，托罗给了它一个定义，叫做“爱”。

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