人间诗话61----70
人间诗话61----70
人间诗话61
系统，全面，标准，彻底解读格律诗的中及拗救
中：可平可仄的字。
半拗：拗而可以不救的字，也是可平可仄。
拗救：拗而必须救的字。所谓拗救，就是指诗句中出现不合平仄的地方，且又不是处于中或半拗处，但处于可以拗救的位置，如果因为意境而实在无法合平仄时，可以通过改变其他相应位置字的平仄来达到补救目的的处理方法。
永远不能变动：必须合平仄，不管怎么样都不可以改变平仄的字。
出句的拗救范围在134(五言)/1356(七言)
对句的拗救范围在13(五言)/135(七言)
最多不能超过这个范围，
这是个大前提
五言的第25(2诗喉5诗脚)，七言的247(2诗喉4内诗喉7诗脚)，这几个特殊的关键的地方永远不能变动。对句的最后第二个字，因为紧邻韵脚，位置也特殊，也永远不能变动。
下面先系统讲讲五言的所有情况：
①
平平平仄仄
1中，即可平可仄(即：仄平平仄仄)
2永远不能变动
34互相拗救，即34必须同时变，即变成：平平仄平仄(注意点：只能：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄。)
5永远不能变动
②
仄仄仄平平
1中，即可平可仄(即：平仄仄平平)
2永远不能变动
3永远不能变动
4永远不能变动
5永远不能变动
③
仄仄平平仄
1中，即可平可仄(即平仄平平仄，也可以出现平仄仄平仄或平仄平仄仄。)
2永远不能变动
3半拗，也就是可平可仄(即：仄仄仄平仄，或平仄仄平仄。)
4对句拗救，用对句：平平仄仄平的3变成平来救(即：仄仄平平仄，平平仄仄平。→中仄平仄仄，中平平仄平。)
(注意点：仄仄平平仄这句中，3和4不可以同时变成仄。)
5永远不能变动
④
平平仄仄平
1孤平拗救，用本句的3变成平来救，即：平平仄仄平→仄平平仄平。
2永远不能变动
3半拗，也就是可平可仄(即：平平平仄平)
4永远不能变动
5永远不能变动
总计9处(9个字)：
3个中
2个半拗
3种拗救(其中，互相拗救是包括两个字，所以3种拗救共计4个字。)
占比：9/20，接近一半。
以上是五言
七言的句子，后五个字和五言的一模一样
，就是说七言的每句的34567字等于五言的12345字，等于的部分的中及拗救方法和五言的一模一样。
那么七言的12怎么办？
七言的1都是中，可平可仄。
2都是永远不能变动的部分。
以上便是格律诗的中及拗救大全。中，就是可平可仄，可以不用考虑平仄的地方，当然啦，中都不用自然是最好，根据具体情况定；拗救方法是在万不得已的时候才可以用，不可以随意使用。
写格律诗尽量按标准格式写，实在不行再用中和拗救，尽量不用中和拗救，尽量少用中和拗救。本章讲中和拗救也是为了万不得已才使用。
人间诗话/62
格律诗的硬性规定和非硬性规定：
硬性规定四种(必须遵守)：
1押韵(不可以通押。孤雁出群，孤雁入群，葫芦格，辘轳格，进退格，等等，最好不用。)
2合平仄(可以拗救)(现在不用折腰体等等非标准体)
3避重字：尽量不要有重字，除非是修辞手法，特殊情况，或者是换了那个重字还不如不换的好。
4对仗：尽量追求工整严谨，但有时候难免宽对也可以，只要尽量追求工整严谨即可。一般都是要求颔联，颈联两联必须对仗。首联，尾联不要求对仗，对仗也可以。
特殊的对仗格式有：
偷春格
藏春格
一般而言，不用这些特殊格式。
非硬性规定若干种(尽量遵守)：
避连韵，
避撞韵，
避挤韵，
避合掌，
等等
人间诗话/63
最喜欢的经典五律：
1
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
(注：前两联是折腰体偏格，第三句三仄尾)
2
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
(注：格律完美)
3
观猎
王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
(注：射、雕两字互相拗救)
4
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
(注：吹拗救不)
5
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
(注：格律完美，蜂腰格)
6
题破山寺后禅院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
(注：首句、第五句三仄尾，第六句三平调，第七句五连仄，花、钟半拗，偷春格)
人间诗话/64
写好五律很重要：
五律添字而成七律，
五律截而成五绝，五绝添字而成七绝，
五律扩而成五古，五古添字而成七古，
五律换形式而成词牌。
故五律在手，触类旁通。
人间诗话/65
写好诗词的经验总结：
注重章法、句法、字法。
意思通顺，余味无穷。
构思巧妙，字句锤炼。
意境不凡，耐人寻味。
清新自然，韵味空灵。
情景交融，寓情于景。
感悟生活，言之有物。
品读经典，融会贯通。
人间诗话/66
今天通过分析一首诗，来全面了解诗词写作方法：
五律 观猎
王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
【解读】
这首诗，言之有物，寓情于景，通过高超的章法、句法、字法，表达出高远的意境。
＊言之有物，寓情于景：
本诗诗意托于具体的物像而产生意境，而不是空洞无物，故弄玄虚，发一通感慨和议论。
＊高超的章法、句法、字法：
章法
本诗构思巧妙，谋篇布局精炼，裁剪得当，
起句突兀，引人入胜。
尾联以景结，浑然，余味无穷。
通篇一气呵成，意思顺畅。
句法
首句风劲、角弓鸣，衬托出将军膂力过人的形象。
颔联，草枯所以鹰眼疾，雪尽所以马蹄轻。
这些都是互相联系的。鹰眼疾，马蹄轻，都是因为人指挥的好，所以衬托出人的神武形象。
忽过新丰市，还归细柳营。写出了军队的轻快飞猛，情怀的畅快。
回看射雕处，千里暮云平。这一马平川的景色衬托出无限的豪情。
字法
字句要锤炼，洗练，清新自然，天籁之音，意境不凡。
劲，鸣，疾，轻
用字锤炼，精到。
人间诗话/67
写诗要扩大词汇量，同时也要尽量不用晦涩难懂的字词。
扩大词汇量可以看字典、词典，觉得枯燥无味，可以看《诗经》《楚辞》等等。
人间诗话68
格律诗的平仄，如果完全按标准来当然最好不过了。
但是实际写作当中不可能总是标准，这就要用到中、半拗和三大拗救(孤平拗救，对句拗救，互换拗救)。
中、半拗和三大拗救尽量不用，尤其是半拗和三大拗救，万不得已用了，也要尽量少用，不然对格律的破坏就大了。尽量按标准平仄格式来。
注：
所谓半拗，有两种：
1
仄仄平平仄→仄仄仄平仄
2
平平仄仄平→平平平仄平
三大拗救：
1
孤平拗救
平平仄仄平→仄平平仄平。(1拗3救)
2
对句拗救
仄仄平平仄，平平仄仄平。
→
仄仄平仄仄，平平平仄平。(出句4拗对句3救)(不可以出现：中仄仄仄仄，即仄仄平平仄这句里，34不可以同时仄)
3
互换拗救
平平平仄仄→平平仄平仄。(34互换拗救)(只可：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄)
人间诗话/69
白发三千丈，缘愁似个长。
举头望明月，低头思故乡。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
野火烧不尽，春风吹又生。
空山松子落，幽人应未眠。
……
这些句子，两两照应，提高了诗的表达深度。如果分开来单独看就意境大损了。不止于句子之间的照应，大到通篇，小到每一个字，都应该相互照应。
举这些典型例子就在于说明，一首诗，每个句子，每个字，各个部分，甚至通篇都应该互相照应，才能提高诗的表达深度，提高意境。而不是互相不照应，一盘散沙，降低诗的空间利用率和表达深度。所以说，诗是一句可以当几句用的；诗是盘根错节，千丝万缕的；诗是你中有我，我中有你的。
人间诗话/70
七绝 江南逢李龟年(平水韵)
唐/杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
(平起仄收，平水韵上平十二文，好风两字互救。)
【解读】
诗，表面上看去就是字句，其实玩的是内在的构思，什么样的构思就有什么样的诗句，就有什么样的意境。就像这首七绝，他的构思是什么？他的构思中心就是围绕着第四句展开的。第四句说落花时节又逢君，落花时节和又逢君做比较：今天这个国家的衰败，个人的潦倒和这个大好的春光相互反衬对比。然后这个既然今天是潦倒的，那么就很自然地就往前推，前面两句第一句第二句写过去的繁华，过去的繁华和现在的潦倒作对比，整个构思就是这样。虽然只是写写景色对吧？但是它有内在的构思，所以成为了一首好诗。
正所谓，诗有三种：一种只言情，一种只写景，都不如第三种——寓情于景。
