韩国灾难片浅析
韩国影视文化产业的发展从上个世纪九十年代后半以来势头就一直很猛，在韩流的影响下很多人会提到一个词“文化入侵”。
近年来中国对萨德事件做出了政治反应，希望可以捍卫国家和人民的权益而采取政治经济等方面的措施进行了限韩。而有某些自称爱国的人对“限韩令”不知道有什么误解，过激地说一些什么“早该禁韩了，免得一群脑残花痴天天刷，容易智商越来越低下。”Excuse me？？？
而韩流文化在日本的人气一直居高不下，现在甚至已经开始渗入到了欧美市场，在美洲大陆也掀起了韩流热潮。
很多国人对韩国的印象是韩剧里唯美浪漫玛丽苏的情节，长腿欧巴，美妆产品，整容业，某宝上的各种韩版和伪韩版服装，而事实上韩国电影里没有出现太多的这类元素。
从《大长今》、《来自星星的你》、《继承者们》到《太阳的后裔》在限韩令之前都曾在中国掀起过狂潮，即使限韩令实行也仍有很多人持续关注《举重妖精金福珠》、《学校2017》等等。
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而近年来不止是韩剧，韩国的综艺节目也频频引发爆笑，于是也引来了某些可耻的抄袭。
除了韩剧韩综和K-POP，韩国电影近些年来的发展也相当不错，各种良心之作登上银幕。爱情类的电影，2001年7月的《我的野蛮女友》，2003年1月上映的《假如爱有天意》，2004年11月《我脑海中的橡皮擦》现在还被作为编导艺考生必看的爱情经典电影。
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2011年5月《阳光姐妹淘》现在谈起友情电影也是避不开的。
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而2011年9月《熔炉》，2013年1月的《七号房的礼物》，2013年10月的《素媛》因为直接将社会问题摆到台面上引起广泛的关注，引发思考。
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2013年上映的电影《同窗》甚至涉及了政治问题。
2008年12月的《非常主播》到现在快要十年了，电影里出现的一系列好笑的人物反应却还作为表情包在我们的表情包库里宣告着自己的地位。
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甚至情色片韩国人都能拍出自己的风格。我之前看过一篇文章是关于樱花国情色片和韩国情色片的对比分析的，只要稍加关注就会发现韩国的情色片近年来其实发展得也相当不错，韩国的影视是有严格的分级的。十五禁（십오금）、十九禁（십구금）这些他们用来分级的词汇也开始出现在了我们的日常语言中，也可以看出韩国文化对我们的影响。（我不会去分析韩国情色片的，不用有期待。）
2015年10月上映的杨幂和鹿晗主演的电影《我是证人》翻拍的是韩国版的《盲证》，《重返二十岁》（演员表里仍然有鹿晗）翻拍的也是韩国电影《奇怪的她》。
《熔炉》里有个镜头相当震撼，那个恶心的校长把他秃顶的大脑袋从卫生间隔板上伸过来的时候，那个仰拍镜头完全是我的心理阴影，我就不放图了（因为害怕又恶心），看过的朋友大部分应该忘不了这个镜头。当时渲染出来的气氛真的是相当恐怖了。
前面说了这么多铺垫就是想说，在整个影视文化产业都蓬勃发展的状态下，韩国的电影充满了创造性与活力，各种类型的电影都在发展，整个大环境都在发展，所以韩国灾难片在发展放在这个环境里越来越好仿佛就是理所当然的了。
2016年7月上映了电影《釜山行》，当时大家就对这部电影展开了热烈的讨论，话题度和热度当时都相当地高。亚洲的电影里鲜有丧尸的题材，而且像《生化危机》一类的片子惊悚的成分是比较多的，而《釜山行》则和韩国很多其他的灾难片一样拥有着自己的特色。他们在电影中十分注重剧情，每一条情节线都设法尽力去牵动人心。
2006年7月的《汉江怪物》
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2009年7月《海云台》
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2013年8月的《流感》
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2012年6月《铁线虫入侵》
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2016年7月《釜山行》
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2016年8月《隧道》
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大多数灾难的产生一般分为两种情况，一种是人类由于自己作死引发了自然灾害，另一种是人类自己作死引发的其他灾害。《汉江怪物》里因为把有害的化学品直接导入汉江，产生了变异的怪物。《铁线虫入侵》因为随便处理感染死亡的狗的尸体导致了铁线虫进入人体变异。《釜山行》也是因为主人公所在的公司为了利益，导致了丧尸的源头出现。《隧道》最直接地是因为偷工减料的豆腐渣工程坍塌。只有根据真实灾害事件改编的《海云台》比较不一样，确实是因为纯自然的灾害。
美国的灾难片经常是由某些领域的专家发现引出了故事，而韩国却很多反应普通人在灾难中的反应。美国灾难片《2012》里的艾德里安·赫姆斯利博士在一开头就向安休斯先生介绍自己是是科技部地质方面的副研究员，同时他也传达给了观众这个信息，通俗来说就是——他是位专家。2004年5月上映的《后天》是也气候学家先发现的异常。
而韩国的灾难片最先都是由普通人、故事主人公发现、遭遇的。而且相比专家，政府占据了更重要的地位，青瓦台动不动就要搞点事情。影片开头灾难出现苗头的时候大家仍然在开玩笑，没有切身遭遇的人们生活还在继续，娱乐也还在继续，总有些人迟钝得像长颈鹿，星期一踩到水了，星期三才发现。而知道真相的人担心混乱，担心社会秩序不复存在，政府总要考虑自己是不是还能把控局面去隐瞒真实情况。
美国的灾难片基本是全球范围的，印度，中国，日本，法国……一定关乎很多很多很多钱，很多很多很多人，场面特别壮观，几乎是毁灭性的。《后天》是全球气候突变，整个地球再次进入冰河时代。《2012》是地壳整体运动，甚至连极点都发生了改变。2011年9月上映的《传染病》里的病毒也是席卷了全球。而韩国的灾难片涉及的范围就比较小了，最多也只是全国范围去应对，《釜山行》里最后的封锁釜山，《汉江怪物》里怪物的活动范围也只是汉江附近，《隧道》更只是几个家庭的悲伤，但这却将小人物的情感展现得更细腻，人物的性格形象更加丰满，随着剧情的发展一下又一下地牵动着观众的心。即使范围小，韩国灾难片也从不缺震撼，我当时和我妹妹一起看完《铁线虫入侵》后来好长一段时间举起杯子喝水都觉得怪怪的。
美国灾难片里会讲述到关于人类文化延续这样深刻的问题，《2012》里达芬奇的名画《蒙娜丽莎》都出动了，大英博物馆和冬宫博物馆的各种名迹名作开始被考虑要妥善安置，《后天》里在讨论一本珍贵的《圣经》该怎样处理。而韩国灾难片中主人公更在意自己能生存下去，能否让家人们好好生存下去。
韩国的灾难片重剧情，重打造人物，就算涉及的人物很多，主要的人物形象也都很丰满。其中亲情的纽带最强，在灾难中首先就会想到家人。《汉江怪物》中因为小女孩玄淑是他们的家人，所以与根本不相信她还活着的医生们不同，家人们最先也拼尽全力地要去救她。《隧道》中就是男主人公的妻子（也是《汉江怪物》里的演员，又是她要救人）一直在坚持着等他的丈夫获救。《釜山行》里只讲利益的证券基金经纪人石宇却为了保护女儿秀安而拼尽全力。但也有像尚华和圣京夫妇这样善良的人不但关心着自己的家人，也愿意向陌生人伸出援手。这类影片中每个主要人物都有着自己的性格，《釜山行》里的棒球小哥原本还能顽强地抗争，却在遇到自己的朋友的时候几乎崩溃，最后也是因为喜欢的女生朋友变成了丧尸而最终放弃为了活下去的抗争。影片里总有自私的人，也会有无私的人。
这些影片中很突出的一点是在与灾害抗争的同时还要与人性抗争，有些人在利益，尤其是关乎生死的利益前变得很自私。《釜山行》中也把这个问题给放大了，也许这也是这部电影这么火的原因。每一节车厢的门打开还是关上都成为了对人性的检验。影片中发出对人性的拷问，总引得观众去思考，反省自身的行为，思考对环境的保护，思考对利益的追求。
这些影片中不是原本快乐的人们遭遇覆灭，而是原本在生活中存在着问题的人们在灾难中的行为与思考，与原本存在隔阂的家人和解，与自己一直的固执和解……
影片的主体一直都是人，人在灾难中如何应对，人在利益前如何选择，人在面临巨大的打击能做到多顽强……
韩国的电影真的有不少的良心之作，我只想说，好的东西请睁开眼学习，别“天朝物产丰盈，无所不有，原不籍外夷货物以通有无。”
但更别抄袭，真的很丢人。
巫音的浅薄分析，如有不当和错误请指出，也欢迎补充。
