《锻炼锻炼》读后感

一、创作背景

上世纪50年代，我国正处于“大跃进”的历史时期，此时，国内文化事业发展稍显停滞，“问题小说”贬值、现实主义创作属于创作逆流，文化环境并不允许作家赵树理对于现实情况进行真实刻画。面对要迎合当时社会主流思想，紧追国家政治需要的强制力要求，赵树理在内心灵魂的指引下，选择同农民同呼吸共命运，他以农民生活为依托，以华北农村为背景，利用文学创作惯用的歪曲生活真实的方法，曲折反映出作家的民间立场。       

二、作者简介

赵树理是一个来自民间，回归民间的作家，自称"地摊"作家，代表"山药蛋派"。其创作《小二黑结婚》《李有才板话》等写农民的生活给农民看，自然自在地写出真正为农民所欢迎的通俗乡土小说，成功开创了大众化的创作风尚，代表了20世纪90年代解放区文学创作的最高成就。赵树理的乡土小说与以往的乡土小说有区别，                                                                                  并且从现实出发塑造了丰富的农民形象，在中国现当代文学史上有不可替代的地位。

三、故事梗概

《锻炼锻炼》一文围绕着争先合作社对“小腿疼”、“吃不饱”两个乡村落后女社员的教育过程，叙述了社主任王聚海和杨小四为代表的几个青年干部所采取的不同工作方法之间的矛盾冲突，其中，不仅是作为管理层与落后社员之间的矛盾，亦或是新人与前辈间的所谓“还需锻炼”的矛盾都发人深省。作者通过“摆出事实”的朴素叙述，间接反映50年代的农村社会的发展变迁以及存在其间的矛盾斗争，塑造了鲜活生动的人物形象。

四、人物形象

在人物形象塑造上，作者运用传统的白描手法描写和披露人物心迹。小说中大段使用华北农村方言，汲取民间文学的语音语意，显得文风质朴自然、简练生动、幽默风趣，流畅上口。其中，两首大字报的内容韵脚和谐，内容生动凝练，使得杨小精明的形象跃然纸上。而后，“小腿疼”与“吃不饱”及杨小四等人的矛盾对话又使得扭捏矫情，损公利己的农村妇女立体化呈现在读者眼前，活灵活现。同时，文章前文中制止双方争吵与后文中不讲事实只为散会的情节使社主任王聚海不讲原则，治本不治根，打压后辈的“和稀泥”作风，姑息纵容群众错误的处理方式细节化的表现出来。几次冲突使得当时农村中人民内部矛盾的复杂性以及解决矛盾的症结所在具体地表述出来。

五、情节设计

在情节设计上，小说有三个冲突高潮，第一个冲突高潮时杨副主任利用大字报的形式公开批判这两名"落后社员"，于是"小腿疼"大闹社办公室，最终被干部利用法律和政权的力量所征服；第二个冲突高潮是社里查出社员出工率低是因为"落后社员"嫌工分太低只愿意拾"自由花"，杨小四就此假以拾"自由花"的名义让 大家出工，将社员出工变成强制性的劳动；第三个冲突高潮是"小腿疼"等人以为第二天是拾"自由花"于是自己单独去拾花，结果变成了"偷"，被当作犯罪接受群众的批斗。三次冲突典型地概括了一部分农民消极落后的思想性格，揭示了教育农民的艰巨性和消除小农意识的长期性。以及，小说由表现农民内部的思想意识斗争进而表现干部队伍中思想作风的矛盾，既明确又巧妙地揭示了"想批评中农干部中的和事佬的思想问题"的小说主旨，显露了批判矛头所向，从而体现了赵树理小说的现实主义深度。                       

六、主旨升华

赵树理抛弃了一切虚伪写法，实实在在地写出了农村出现的真实情况。干部就是这样横行霸道地欺侮农民，农民就是这样消极怠工、自私自利，农业社"大跃进"并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民。表现了艺术的真实性，给后人留下了历史的真实。树理用现实主义的方法冲破了历史局限，在当时严峻的文化环境里，通过作为艺术的审美价值达到了生活真实和艺术真实的统一。

七、写法特色

赵树理关注农民命运，揭示农民在封建压迫下形成的精神病态的优良传统，选取现实生活中迫切需要解决的具有重要社会意义的主题，力图以更远的目光去观察近代农村社会的变迁，从普通的日常生活现象入手，忠实地反映农民的思想、情绪、意识、愿望及审美要求，体现了真正的"为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派"，并为广大农民接受。

赵树理创造了一种新的文学风格与文学秩序，体现出"中国性"。他借鉴吸纳了民间说唱文学的结构方式、叙述方式等，汲取中国传统小说讲究情节连贯性和完整性的特点，创造了一种适应中国农民阅读习惯和审美心理的新的现代小说形式——评书体。他的小说体现出来的形态上的民族化、本土化，力求回到故事，回到民间，回到传统的势力 。