李翰祥：一个被误读的三级片导演

李翰祥，知道他的影迷不太多，要么就是被看成是风月片导演或是三级片导演。这个当然不能怪大陆影迷，因为在他的全盛时期，是我们文化大革命的全盛期。他就像一朵开在墙外的花，独自荼蘼。

他的拿手好戏当然不只风月片，早期还在香港永华的时候，一部《翠翠》显示了他极度文艺清新的风格，接着《雪里红》显示了他驾驭复杂剧情片如烹小鲜的能力，人生、人性与现实的纠缠，碰撞出悲喜交加。

由此小李子变身为李大师，在他的电影路上狂奔不止，为中国电影、世界电影奉献出绮丽的花朵，一生竟耕耘出上百部电影，成为影史上最高产的导演之一，电影风格多变，古典现代，载歌载舞，风月清新，喜剧悲剧，全能驾驭自如。不仅数量多，质量也高。

60年代，李翰祥的名作《梁祝》让台北成了狂人城，演员凌波所到之处，众人疯魔，此片也让整个港台、东南亚为其古典风韵而倾倒。

其后李翰祥创办的国联，为台湾培养了一大批优秀导演和演员，也拍摄出《西施》、《缇萦》、《塔里的女人》《冬暖》等佳作。然而李大导所有的心思都放在电影上，故影场得意，商场失意，他的电影公司因奸人陷害而倒闭，令他对小人阴险从此铭刻在心。

重回邵氏之后，急于重振雄风，因此他拍摄出市场上叫座的一系列风月片，让老东家挣得盆满钵满。此系列风月片，风流而不下流，坦荡而不淫荡，比起后来香港的三级片，简直可以说是小清新之作。

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如今，当影迷见识过日本苍老师的动作片，再回来重新观看李大导的风月片，春光乍泄已经不再是关注的重点，反而看到满满的李大导演对于中华传统美学的深厚底蕴。床第之间那些事表现得既含蓄唯美又风情万千。

在西方电影中，电影中的性有时候用火车进山洞、油田打桩或汽车尾气管喷烟（“Get Carter”）来表现，这已经是他们很了不起的暗喻。可是在李翰祥的电影中，从拉风箱、吹笛到瀑布，最后天上的飞鸟，枝头的露珠，无一不是在表现性，充分展现出咱们中国人从“巫山云雨”“断袖分桃”一直到今天，无与伦比的想象力。

此外，市井小民的世象百态和世态炎凉，也看上去充满谐趣。这是我第一次在电影上看到，中国人的市井生活居然可以这么有趣、这么美好，李翰祥用他的电影语言再现了“三言两拍”“聊斋志异”式的古典风情。天哪，这不就是我魂萦梦系的传统之美。

感谢我的朋友，李翰祥电影研究专家Edwin，多年之前将他收藏的60多部李翰祥影片借给我阅览，让我认识到，原来中国电影在捧得奥斯卡最佳外语片之前，早已经到达珠穆朗玛峰的高度。老外喜欢胡金铨的意境，他们还没能欣赏李翰祥的风月宝鉴。

欲练神功，无需自宫，欣赏李翰祥神乎其技的电影、中国人的美学及华人电影的最高成就，你无需付出任何代价，马上就可以开始踏上李大导演的风月之旅！