笔记2｜《第一讲 小说元素》:小说的结构
1.上节课回顾
（1）上节课讲了阅读与写作的关系。
我们在阅读的时候，精读、细读，作为小白建议先从短篇小说入手。
（2）小说元素的第一个：标题。
一个好的标题要具有意蕴，具有象征色彩，或说是一个高度概括了小说核心的短语。
2.小说的第二个元素：开头
（1）概念：真正的阅读
阿根廷作家伯尔克思说：
真正的阅读从第二遍开始。
在第一遍阅读的时候，尤其是小说，我们往往被故事情节所吸引，并不算是真正的阅读。
为什么之前先让大家阅读《露天电影》的原因，就是让大家先把这个故事消化了，然后，我们再来解读、再来分析的时候，我们就能抛开这个故事，能从一个更为上帝视角的角度来解读它。
我们第一遍光看标题《露天电影》这个名字，就会觉得平平无奇。但是，当我们看完这篇小说，再来读它，就会发现它的意蕴是什么，它可能想要表达的是什么。
我们在小学或者是初中的时候，写作文时语文老师都讲过“万事开头难”，这个观点也适用于小说写作。
（2）小说开头的作用
①抓人：让人想去看。
②基调：是整个行文的基调。当我们写出第一句话的时候，就知道后面要以什么方式来表达。
端起架子或以上帝视角一种介绍的方式去写的，但有很多作家都是像与朋友交谈的方式进行写作。
莫言说过，如果我们不知道怎么写，就相当于把这个故事写成一封信，寄给朋友，通过信的方式将故事讲出去。
这就是开头给人的基调。
如《白鹿原》的开头就是一个总结式开头。作者陈中实是把它当代一个民族秘史去写的。民族秘史必然要去讲人口繁衍，牵涉到几代人等。
如老舍的《断魂枪》的开头也是一个总结式的。沙子龙把镖局改成了客栈，第二段开始介绍这个时代的背景。
对于开头，我们要寻找契合自己小说叙述的基调。
用陈中实的一句话来说，寻找属于自己的句子。
短篇小说的开头，应该是一个提速的过程。
短篇小说相当于高速公路，要快速达到目标；而长篇小说相当于省道，可以沿路欣赏风景。
短篇小说的开头一定要将速度提起来。
方法：先不要写细节。
3.小说的第三个元素：结尾
结尾并不是结局，但结局有可能是结尾。
一个比较好的结尾应该有豹尾的感觉。
古人总结写文章的标准，应该凤头，猪肚，豹尾。豹尾就如松鼠的尾巴，结实有力。
用小的细节来突显它，给人非常强有力的一击。
舒同与余华讲过，小说的结尾应该给人突袭感。就是当读者以为到这里结束了，却突然来了一个小小的反转，或者是不一样的地方，击中了你的内心。
如，《人生大事》的结尾，父亲临终前说了一句，“我们家女儿笑了”，是父爱的一种升华。这句话就给人突袭感。
不是说每篇小说的结尾都应该如此，但是，我们应该追求小说结尾带给人突袭感这样一种目标。
再如，《露天电影》的结尾，最后一句话“他尿裤子了”，开头是他上厕所，结尾又提起了，这个结尾有一种余蕴悠长的感觉。
4.小说的中间部分——情节的主要部分
小说：等于故事+意蕴。
故事：就是一件事情。
如，杂志《故事会》中的故事。情节跌宕起伏，具有很强的民间色彩，传扬正义等。
如，《围墙》中讲的，外面的人想进来，里面的人想出来。这种哲理就是小说的意蕴。
5.小说的故事核
（1）故事核是什么？
就是故事的核心情节。
如《西游记》的故事核就是：孙悟空和师弟护送唐僧去西天取经。
我们在写一个故事的时候，脑中要有一个故事核。也可以说故事核是故事的亮点。
（2）怎样概括故事核？
至少包括三个方面的要素：人物、动机和主要事件。
以《西游记》为例。
人物：主角孙悟空，次主角唐僧
动机：刚开始是从五指山出来，然后是取下紧箍咒。
主要事件：西天取经
概括故事核可以从这三个方面提练要素。
我们在写小说的时候可以先把故事核提炼出来。
6.情节 /故事 ／故事核
情节指的是有因果关系的事件。
故事指的是事件。
核心情节是指当前或当下的情节。
例：“国王死了”是事件。“王后因为悲伤也死了”则属于情节。
要设置好的情节就要关注它们之间的动机、因果和冲突。
过去的事件只能当作背景。
例如，一个女人结婚了，突然接到前男友的电话，要她去见他。女人坐在树下回忆，第二节，第三节……第七节都在写她回忆与前男友的事，第八节她突然醒悟不能对不起现在的老公，于是就回去了。故事也就结束了。整个当前事件就是这个女人坐在树下，想了一想，然后就回去了。
这样写，小说显得不高级。
我们不能让过去的事件占用小说太多的空间，而应该用当前的事件去扩展整个故事。
尽量把主要事件突显出来，让事件在时间的变化中不断往前推进，同时还可以穿插过去事件，这样写小说就显得丰富多彩了。
7.本节课总结
（1）小说的标题要有意蕴，具有象征色彩或者能够高度概据故事。（回顾）
（2）小说的开头要吸引人，结尾要有反转。
（3）故事和小说的区别，故事是一件事情；故事+意蕴就是小说。
（4）故事核，是故事的核心，整个故事都要围绕着故事核来写。
（5）故事的情节，一定不要把过去的故事当做主要情节来写，只能是铺垫或者背景。
