“戏”说家乡

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“为救李郎离家园，谁料皇榜中状元，中状元，着红袍，帽插宫花好啊好新鲜。”——女驸马选段

从我会记事起，耳边就时不时想起一段黄梅戏。不管是男女老少，好像都会来上这么一段。先不说唱得好听不好听，起码氛围有了。

黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。

黄梅戏作为中国五大戏曲剧种之一，是由山歌、秧歌、茶歌、采茶灯、花鼓调，从农村包围城市，逐步形成发展起来的一个剧种，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多剧种的因素，逐渐形成了自己的艺术特点。

黄梅戏唱腔淳朴流畅，曲调婉转流长，有时明快活泼，有时婉约抒情，具有丰富的表现力。

黄梅戏的角色行当分为：

老旦：扮演老年妇女，在戏中多为配角。如《荞麦记》中的王夫人。

小旦：又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白(安庆官话)，声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如:《打猪草》中的陶金花、《游春》中的赵翠花、《小辞店》中的刘凤英等。演出整本大戏后，小旦行又细分出闺门旦及专演丫鬟的行当“捧托”。旦行是黄梅戏的主要行当，旧有“一旦挑一班”之说。

正生：又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演的角色如:《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。

小生：多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。扮演的角色如:《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。

小丑：分小丑、老丑、女丑(彩旦)三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打诨，调节演出气氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《钓蛤蟆》中的杨三笑等。

花脸：黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记》的草鼎、《二龙山》的于彪等。

以前，具体来说在我还是孩童的时候，村里隔段时间就会有戏班子走村串巷地搭台唱戏。

我记得有一次，村里来了一个戏班子，就在村部搭起了台子，从半下午就开始用大喇叭广播，那声音声音穿透力，在我们那连小轿车都极少的乡村，估计十里八村都听到了吧，宣传效果简直nice。

那时候奶奶还在世，我们几个小的一吃过晚饭就都跟着奶奶一起，驮着板凳（长的那种，可以坐好几个人）浩浩荡荡赶去村部。去的时候，已经有不少人聚集在搭好的戏台前面了，我们自觉按顺序摆放长凳，一溜坐好，就等大戏开台。

美艳的花旦令人向往，佝偻的老旦眉目慈祥，老生的长须令人惊叹，小生的精致让人感叹，花脸的威武让人畏惧，最受欢迎的居然是小丑，他的扮相及行为都能令人捧腹大笑。

其实唱的戏，我们基本上都耳熟能详，都是听过很多遍的那种，不管是在戏台上，还是在电视里或者广播里都听过的，但还是忍不住凑这个热闹。那时候弟弟妹妹们都还小，根本受不住长时间呆在一个地方，屁股底下跟长了刺一样，扭来扭去，奶奶就发话让他们去旁边玩，当然我得跟着一起去，大姐头嘛，得照看着点。倒也不用担心奶奶一个人会孤单，老姐妹多着呢，我们一走，奶奶就跟相邻的老太太聊上了。

现在想想，从那个时候就有了“带货”了，因为戏唱到一半，戏班子突然给我们介绍起一款贴膏来，吹得那叫一个天花乱坠，奶奶很心动，她有肩周炎，是不是就发作，但奶奶没舍得。我舍得呀，那时候我已经上初中了，手里也攒了点零花钱，见识也顶够，觉得说得那样好，肯定差不了，奶奶看起来很喜欢的样子，就偷偷跑前面去买了一盒。回去的路上塞给了奶奶，老太太可高兴了，嘴里却说：“买这干嘛，没得钱掉。”我也不反驳，知道她很喜欢。

至于那贴膏到底有没有那么有用嘛，呃，我也不知道～

那是我最后一次在村里遇到戏班子唱黄梅戏了，此后的日子里，戏班子有没有来我不知道，因为上高中以后，在家呆的时间变得越来越少，来去更是匆匆。可能戏班子有来过，只是我没遇上。

离开家乡，去合肥上大学，去杭州工作，来无锡定居，感觉离黄梅戏越来越远了，仿佛是进到了另一个世界，耳边再没了那些咿咿呀呀的唱念做打，没有了婉转连绵的戏曲悠长。

突然很想家，想念那一口鸡汤泡米，想念那一曲曲黄梅调。

《天仙配》选段

（七仙女）树上的鸟儿成双对，

（董永）绿水青山带笑颜，

（七仙女）从今不再受那奴役苦，

（董永）夫妻双双把家还，

（七仙女）你耕田来我织布，

（董永）我挑水来你浇园。

（七仙女）寒窑虽破能避风雨，

（董永）夫妻恩爱苦也甜。

（合唱）你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。