李清照 真正的富养女
从来富贵多淑女，自古纨绔少伟男。“穷养儿子富养女”是盛行民间的一句古训。女孩的培养应有富足精致的物质供应，无忧充实的精神润泽，民主自由的家教熏陶，才能使其滋养为一名知情识趣优雅美丽的窈窕淑女。富养女儿二十载，清水芙蓉去雕饰。富养女，其实是一种富足开明的教育投资。素有“千古第一才女”之称李清照，就是一名真正的富养女！
李清照的家世是堂堂正正的贵族书香世家，早期生活优裕，其父李格非进士出身，师从苏轼，藏书甚富，学识广博满腹经纶，时为著名文人。母亲王氏系出名门，是状元王拱宸的孙女，有很深的文学修养。李清照从小就在良好的家学熏陶里耳濡目染，加之聪慧颖悟，才华过人：三岁谙熟歌吟，四岁读书识字，五岁念念有词，六岁博览群书，十岁才藻闻名。书香文化的汁液将她滋润得貌美如花，内秀如竹。
李清照少女时期随父亲生活于汴京，“谈笑有鸿儒”的人文氛围，繁华盛世的京都景象，更因其父深受苏轼影响，不重男轻女束缚女性的开明思想，使得豆蔻芳年的李清照身心自由率性的成长。
有词为证：《如梦令》
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首小词描述的正是李清照少女时一次出游时的所见所闻。此时的她正生活在父亲李格非的身边，诗词所赋的正是她自由浪漫的少女生活：“溪亭”美景流连忘返，宴饮玩乐直至“日暮”，竟然喝酒尽兴“沉醉”“不知归路”，哪知迷路误入“藕花深处”，不期而来的寻路少女莽撞介入，不料把日暮栖息的“一滩鸥鹭”四下惊动。
尽兴随性的游玩，忘情怡然的心境。盛放的荷花丛中一叶扁舟摇荡，舟上正是游兴未尽的豆蔻才女，这样的美景，即刻跃然纸上，呼之欲出。让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归！语言自然流畅，笔调轻松明快。
可令人诧异的是：堂堂名门闺秀，居然可以出外游玩至天色昏暗，还能把酒尽兴酩酊大醉到不辨归路，误入藕花深处迷路，竟然没有惊慌，没有惧怕父母的苛责，“争渡”“争渡”，竟又兴致勃勃的欣赏惊起的鸥鹭，开怀的尽兴洋溢始终。显然，这样自由放纵的生活节奏对少女时的李清照来说，司空见惯并非偶然。由此推断，她看似犯戒任性的所作所为其实都是得到父母家长许可的，否则，如有一次严厉的苛责，想必这美妙的游记可能会化作痛苦的记忆，哪还有如此清新欢快的词赋！
无疑，李清照是幸运的，那时那地的她，竟然遇见了如此开明睿智的家长，享受到这样自由宽松的家教。在这样的环境中，李清照逐渐形成了自主、自强、自信的高贵品质，成年之后，她始终不肯“随人作计”的独立性格，特别是对爱情大胆率真的追求与表达，就根植于早年这自由民主的家庭教育。
依然以词为证：《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
此词也是李清照的早期作品，写尽了少女纯情娇羞的美好情态：上片词人不写荡秋千时的欢乐，却是剪取“蹴罢秋千”后的刹那定格，此刻荡漾动作全已休止，可仍能想象妙龄少女荡起秋千时的罗衣轻飏，象飘忽的燕子轻盈来去，妙静中见欢动；“起来慵整纤纤手”，“慵整”一词贴切至极，从秋千起身，两臂微麻纤手轻甩，少女娇憨慵懒尽显妩媚；“薄汗轻衣透”，她身着罗裳初试，荡漾尽兴微出薄汗，额上细渗晶莹汗珠，这娇美的神态恰如娇嫩花枝上缀着的一颗晶莹露珠。
下片写少女乍见来客的情态。“见客入来”，来不及整理衣衫，惊诧惶遽回避；匆忙得“袜刬金钗溜”，来不及穿鞋，顾不得头发松散金钗滑溜；来者客人？虽未正面描写，但一定是位翩翩美少年！为何？只因妙龄词人“和羞走”！“和羞”者，含羞也；“走”者，疾步也；然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅“：以极其凝练精湛的笔墨勾画出少女词人怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理，天生聪颖率真的她，灵机一动借着“嗅青梅”的掩饰，情不自禁的偷偷看了几眼美少年。下片以动作写心理，层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地凸显出来。
全词风格明快，节奏轻松，仅四十一个字，就刻画出一个天真纯洁、感情丰富却又矜持娇羞的少女形象，可谓妙笔生花！是啊，哪个少女不怀春，大家闺秀的窈窕淑女，一样对爱情有本能的渴望！可，若不是家长的睿智包容，怎由得她敢想能做还敢说！大胆追求爱情的她，终如所愿，与翩翩公子赵明诚一见钟情，十八岁与子携手，红袖添香琴瑟和鸣，享受甜蜜美满的婚姻生活！
富足优越的物质保障，自由充实的精神润泽，民主开明的家教熏陶，将她滋养成一位知情识趣优雅美丽的“千古第一才女”。所以说：李清照，是真正的富养女！
