即兴喜剧

这一周，我们一起共读《喜剧的真相｜即兴表演手册》一书，作者是美国三位即兴喜剧领域大师，夏娜、德尔、霍华德。这本书也是美国教授即兴喜剧的教材，由李新老师翻译并于2016年出版，是学习即兴喜剧的必读书，经典，我是强烈推荐。

许多综艺节目都借用了即兴喜剧的形式，这说明它很受欢迎，但在互联网和图书市场却很难找到学习资料与交流社群，或许是人们还没意识到即兴喜剧除了看着好笑，其实还有更加重要的价值，但这对我们来说是好事，嗯，一个特立独行且正确的机会，你懂得。

本文是用我自己的话介绍书中第6章的内容，还有一些感受与思考，肯定对你有帮助。

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6 从此刻，到下一个此刻

约翰·列侬：

所谓生活，就是计划赶不上变化。

下象棋和打乒乓球不一样，不能提前想好很多步，即兴表演更像乒乓球，最理想的状态就是专注于此时此刻和每时每刻，并在其间不断产生创意。

如果演员提前规划好情节和故事走向，就无法专注于当下正发生的事情，不巧的是，对于他和队友来说，当下发生的才是戏。

这是很多即兴喜剧演员容易犯的错误，很多老手也一样。他们看出了场景发生的方向，就会把故事向这个方向引导，就无暇顾及场上正在发生的事情。为了未来的可能性，他牺牲了此时此刻。

上面这一点在书中被反复强调，我们经常要放弃预先设想，我们最重要的是专注当下。这其中需要取得一个平衡，你并非是不思考，只是你的思考与设想要服从于yes and这一根本原则之下。

总是假设观众领先你一步，避免满足观众当下的期待，不要把观众当傻子，因为观众很容易看出显而易见的铺垫，这时候你就要引向相反方向。

什么是有趣？就是不靠谱，就是混搭，就是不着调，就是你不知道t
Ta下一刻要说/做什么，出人意料才是真幽默。观众是不好糊弄的，一些俗气的套路他们不会买账。从信息论的角度来讲也是如此，信息的价值取决于不确定性，如果你说的是大家都知道的事情，那有什么价值呢？

再送给你一个公式：

喜欢 = 熟悉 + 意外

如果每个人都帮队友把行为给合理化，那就没有人犯错了。当人物关系建立起来，并随着那些不期而遇的瞬间演变之时，场景就诞生了。

• 不要忽视任何事。
• 不要遗忘任何事。
• 没有什么是错的。

背后的原因

演员最重要的任务之一，就是阐释队友的所言所行，将场上发生的一切用于构建场景，因此，只要一切都被接纳就没有错误。这种阐释也可以延迟，有时效果更好，观众最喜欢看到演员将之前遗落的场景元素捡起来利用上，就像神来之笔，这同样需要专注此刻，以下是两个强化练习。

一词到底

一群人（通常是6~8人）战成一排，每个人说一个词讲成一个故事。理想的状态是创造出一个人正常讲故事的效果，这其中关键是倾听。

不要预想和精挑细选，要条件反射般脱口而出，并保持情绪语调是同一个人，避免说“然后”这种词，这与表演时的深思熟虑是不一样的。

进阶版，让所有慢了半拍或回答不恰当的队友出列，逐一淘汰，就像拼字竞赛一样，这会让表演者学会跟上节奏，被淘汰的队友要表演自己的死法，并且最好与正在进行的故事进展一致。

另一个在表演开场时常用的方法就是给故事一个主题、标题，或是一条观众建议。

故事接龙

这个比一词到底复杂一些，但原理一样，也是告诉演员们专注于此刻的重要性，要求是接龙讲述同一个故事，做到心有灵犀，异口同声。

一群人围城半圆，指挥者站在前面，用手势等指挥表演者何时开口，何时闭嘴。开始的时候，让观众选择一个主题或故事中出现的道具，表演者分段讲述出一个连贯的故事，指挥者控制讲述的时间和顺序。

做好这个练习唯一的诀窍就是时刻关注场上的一切，指挥者随心控制节奏，最大的看点就是演员要完成前一个人被拦腰截断的话。演员需要了解组成一个好故事的要素，保持故事的一致性非常重要。

故事接龙的升级版是加入不同的写作风格或者独特的人物视角。比如指定某作家的风格口吻、全部用精神病人的视角。还有的工作坊通过演员们每人每次一个词语拼接出来的一个神谕，来提出并且回答宇宙的伟大哲学命题。

要点：

• 关注此刻，此刻正在发生的事是创造发现的关键。
• 不要忽视任何事，接受出乎意料的反转。
• 根本就不会有所谓的错误。

这一章内容比较简短，强调的是“此刻”，两个此刻要求我们有两个大脑：

• 一个是专注在当下，全情投入，认真聆听，快速反应。
• 另一个是记忆过去出现的元素和信息，思考怎样给与不平庸的点子，随时接纳并合理化