古今名家画瓦雀、难得一见

注：麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”

《寒雀图》蜀.宋  黄居寀

  故宫博物院收藏

黄居寀（933年—993年后），字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌第三子。善画花竹、翎毛，为西蜀翰林待诏。蜀亡入宋，得宋太宗礼遇，黄家画法遂成宋初画院评画的标准。 精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，入宋仍任翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。

入宋仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位，其他画家要入画院，一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。淳化四年（993年） 出使成都府，时年六十一，在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《竹石锦鸠图》册页，《山鹧棘雀图》轴，绢本，设色，纵99厘米，横53.6厘米，上方有宋徽宗赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8字，横书，现藏台北故宫博物院。其兄黄居实、黄居宝都有画名，但英年早逝，名声不及居寀大。

《瓦雀栖枝图》 宋代 佚名

  故宫博物院收藏

绢本设色画，本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画瓦雀栖枝”。

麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜，间杂红、黄、绿色，斑斓可爱，惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5只，其中4只或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，唯中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，故昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。

瓦雀翎毛刻画精细，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以表现秋叶缺乏水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿，若网在纲，有条不紊。细观墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴阳向背，富于立体感，显得刚健有力。

此图原载《宋人集绘册》。图中画五只瓦雀，栖止于海棠枝上。花枝上果满页疏，五只瓦雀姿态各异，有的俯首下视，有的扭头回观，有的仰首注视着枝页上的小昆虫，形象生动活泼，逗人喜爱。海棠枝从画面左侧横插，参差顾盼，虬曲多姿。鸟的羽毛用细笔一笔一笔勾描，有毛茸茸的质感。此图用笔精工，设色艳丽。无款印，曾经是清代收藏家宋荦珍藏，《石渠宝笈三编》著录。

《瓦雀图》 王德禄

  私人博物馆收藏

这幅瓦雀图源于田世光先生的高徒王德禄早期所创。田世光师从张大千先生，后经临唐宋古代作品，得以双钩重彩法，后将此技法发展光大，形成独特的田派重彩画风。王德禄先生也深得恩师的真传，对五代时期黄荃、黄居寀及宋代作品认真临写，得其古法。此幅麻雀手卷就是在古法用笔的基础上，经过写生整理后而创作的。

王德禄：号山农，萍末居士，因仰慕元代画家王冕。沿用其号《山农》「萍末山房」是因读宋玉《风赋》有雄风起于青萍之末句。而自题之，以悟师爷张大千「大风堂」之雄健。恩师田世光先生乃张大千「大风堂」弟子，王先生，年幼即痴画，投其门下。追随先生30多年。聆教于窗榻，深悟其笔墨精华后相继得到王雪涛。娄师白，溥松窗，徐聪佑诸位先生指导。90年代开始，致力于山水画同花鸟相结合。创作大景致花鸟画。不但扩大了花鸟画境界。也丰富了山水画之内容。

对于山水画启蒙于芥子园，对马远，夏圭作品多次临习，学溥松窗先生画山石画水，重视写生，积教学十年整理创作小品120桢，精选80余桢集成此册，供广大学员学习与参阅，现为老年书画研究会顾问。曾任中国民主同盟会市委书画组创作员，国家人事部艺委会学部委员，作品和简介，人民日报海外版，中央电视台专题节目。中国政协报，中国书画报，北京晚报等均有介绍和作品刊登。

主要著作：《王德禄画集》，由天津人民美术出版社出版发行，《喜鹊画法》由杨柳青出版社发行，《喜鹊图谱丨“画”说喜鹊》、《空中的目光》、《王德禄先生山水画集》由书画联盟网络发行。《论梁树年画松》代表性画作《春雨过后》长卷《百鸟朝凤》长卷《松梅颂》，丈二尺《北国之春》等。