《无人知晓》：我来过，我很乖

作者：锦瑟

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《无人知晓》导演是枝裕和构思十五年，拍摄一年零五个月，外景拍摄七周，拍摄胶卷204卷，后期制作三个月而成的儿童题材的电影。它成就了日本电影史上最年轻的戛纳影帝，年仅14岁的柳乐优弥。

电影触及了社会的痛点：儿童被遗弃的问题，引发了社会的广泛关注。

故事开始以缓慢地笔调讲述了一家人搬了新家，开始过了一段平静的生活。看似普通的一家人，却有着极其特别的出场方式。5岁的弟弟茂和3岁的妹妹小雪被装在拉杆箱中，11岁的京子被一个人放在车站，晚上偷偷溜回家。

四个孩子与在百货公司上班的母亲一家人其乐融融。母亲负责挣钱养家，大儿子明在家照顾弟妹，负责做饭，京子负责洗衣服。

看似普通的表面下，却有被贫困和无身份带来的苦恼。明12岁了，却不能上学，京子喜欢音乐，却买不起钢琴，茂和小雪活泼好动的年纪，只能窝在家里。

看似平静的表象下，每个人都有自己的压抑。妈妈的性格，决定了她没有能力，也不可能做一个尽职尽责的好母亲。

虽然历经生活的苦涩和荒诞，她心理年龄却还停留在未成年，像做游戏一般带着四个不同父亲的孩子。她对待人生的态度过于轻巧，所以她的人生也显得不真实。

尽管她也爱孩子，但是她认为自己快乐更重要。她后来狠心抛弃四个孩子，自己又一次离家。

而12岁的长子明不得不承担起了这本不该在他身上的重担。

四个孩子慢慢地生活越来越艰难，一顿泡面吃完，第二天还要用剩下的汤来泡饭。家里停水停电，只好偷偷接公园里的水。

明打棒球胜利的喜悦还没有过去，就听到了小雪失足摔死的消息。在死亡沉重的到来的时候，懵懵懂懂地孩子，只能悄悄地把她装进箱子里，埋在能够看见飞机的地方。

母亲再也没有回来，明早就想到了，母亲不会再回来了。

孩子们从头到尾没有一滴眼泪，然而，他们的眼神却越来越淡漠，越来越成熟。

02

电影由真实事件改编，真相更加让人瞠目结舌。

1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。两岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体置入皮箱，拖到埼玉县秩父市公园埋葬。同年七月，邻居发现房屋长期只有小孩居住而报警，事情才终曝光。

真实往往比电影更加残酷。

被抛弃的孩子，过的有多惨，没有父母疼爱的孩子，只能够自生自灭。

电影触及了社会的痛点，但是并不忍心深入挖掘痛点，故事始终充满了阳光和希望。好心人送的过期食品，公园里免费的用水，仿佛光明触手可得。事实往往很残酷，家里垃圾遍地，孩子们被断水断电，营养不良，生活极其艰难。

03

电影的拍摄为了拍出一年四季，就把拍摄的公寓整整租了一年。是枝裕和在细节的刻画上到了精准的地步。

在母亲走后，时间在不知不觉中流逝。在电影中，通过几个细节展示了时间的流逝。钱、蜡笔、头发、衣服、樱花，圣诞节的服装。

服装从开始的干净整洁合身变成了后来的冬夏不分，甚至破烂不堪，头发也越来越长。

用指甲油上越来越少的颜色暗示时间的流逝，生活早已经很拮据，水电早已经停了，今天吃过的泡面汤要留作明天拌饭，小雪喜爱画画就画在水电停用通知单上，从公园偷水饮用，把摔死的妹妹埋掉......这一切，都没有人知道。

在电影中，母亲的眼泪和随之而来的哈欠，母亲心里决定遗弃几个孩子的时候，流泪的画面被明看到了。明从来没有掉过泪，只有沉默，倔强，和更多的无能为力。或许他明白，眼泪没有任何用处，而他，是弟弟妹妹的精神支柱。

有些人，存在过，却从来没有人知道。电影呼唤着儿童监管及相关制度的缺失，呼吁着社会的关爱，怀着一颗悲悯的心，对几个孩子给予真诚的祝福。这些不为人知的孩子们，的确需要更多的关爱。

片中在埋葬了小雪之后，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”

电影表达的感伤如同一条幽深的黑暗河流，在浸透了人世的不公和悲苦，裹夹了生活的疲惫和艰辛，承载了太多的苦难和忧伤之后，在波澜不惊的表面下，将无奈和悲凉渲染得淋漓尽致。

愿每一个善良的孩子，都能被世界温柔以待。