意象流写作从小短文开始

原创： 寻虎纯文学 寻虎纯文学 

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意象流的写作从小短文着手，将意象掌握了，就好办了。从描摹、反映现实和批判现实，切换到精神写作，是一念之间的事情。要耐得住，欲速则不达。过了这道关，写作会呈现完全不同的风貌。

有的人天生敏感，这种下潜就容易一些，李娟就有这种天生的潜质，当然她的其他缺陷暂且不说。迟子建也有，史铁生也是后来才有的，有两三篇到了状态，悟到了吧。其他的，包括余华，匠人气息太浓。余华的修炼是另一个方面，读书多。人人都可以修炼。

我昨天看了毕飞宇的短篇《大雨如注》。太单薄了，毫无血肉，别说精气神了。背后的原因我不想探讨，作为一个作家，他不知道心是什么。

我举个例子：

执手相看泪眼，竟无语凝咽。

这是什么状态，语言含在口中还没有出来。言，这个字，本来口字里面，有一横。所谓“言为心声”。古人是懂得的。

再看陆游

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

他也是懂得的，俗称说人话。错错错，莫莫莫。这是人话，而不是工具语言，工具语言会抒情“一切都是我的错”。而他用“错错错”“莫莫莫”。

语言含在嘴里，然后出来，就是“错错错”“莫莫莫”，这就是应和了心声，从心里出来的。这和李清照的“应是绿肥红瘦”，异曲同工，都是发自心声。

赏析唐诗，罕有真正说到点子上的。净是乱解释，拆书党的作法，是不能懂得的。不断扭曲强化，失去了对诗词的领会，留下了一堆解释。

从精神或意象这个角度来审美，就能看到风景。

我很担忧大家读不到作品的美，只是从教材的角度来理解作品，效率就很差，读得就不好。结果是自动化写作，套话俗话呼啦啦出来了。就像头顶上有一根水龙头，一拧就出来。这不是写作，这是大众在写，作者只是个抄写员。

从我说的这个角度来看待作品，品味作品，就能读到它的好，才知道它的美。

我看杂志，我先看标题，标题是“云淡风轻”，“一头特立独行的牛”，类似这样的文章，是不好了的，从标题就开始抄。

体验真生命，这才是写作。要不断拷问内心。

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