版式排版的历史之二-国外篇下

兴起于瑞士的 国际版面风格 沿用并发展了包豪斯学派有关版式设计的观念．在此基础上更加注重实用性 、 合理性与比例关系， 推出流行至今的理性版式和模块比例化设计＂ 。 它认为无衬线的印刷版面表达今天的时代精神. , 数学网格是组织信息最易读而”最和谐的手法。

在版面上按预先确定的格式分配图片与文字， 但图片与文字的并置不是简单地放在一起。而是从相互结合中发展出一种形式法则。 这种

风格 的核心实际就是“模块化设计”。它以网格体系(GridSystem)为基础， 每篇稿件形成一个规则的矩形， 用围框或空白将之与其他稿件分开 读者在阅读过程中就不会发生串行、 误读的现象 ， 极大地方便了读者的阅读。 并且 因为矩形可以放在版面的任何位置 ， 使编辑可以迅速撤换稿件。 最初. ., 模块化设计 使用于杂志编辑 ， 直到1963年 ， 彼得帕拉佐对《纽约先驱论坛报〉〉版面进行重新设计 ， 才将 模块化设计引入报纸设计之中 。 

他减少每个版的报道条数 ， 设计出较宽的栏 增加版面空白 采用合适的版面比例 ， 合理使用照片更好地组织辟栏和图文布局等 ， 很好地体现了包豪斯设计的目的是为了人 的思想。 20世纪70年代《明尼阿波利斯论坛报》改版， 全面采用模块式版面 让传统的 穿插式设计 退位成一种 “辅助“ 手段。

此间 ， 瑞士设计师厄斯特凯勒创作的功能性字体广告 ， 为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一，字体图形都是最重要的构成因素。所以他往往将精心设计的美术字放在最显要的位置， 然后配上其他因素 ， 以达到版面的高度和谐。这种字体革命的深刻变更，展现出了全新的风格与视觉面 貌为版面构成的发展提供了重要的依据

作为第二次世界大战后最强大的经济大国一美国形成了以纽约州和加利福尼亚州为中心的两个风格不同的平面设计核心，在平面设计上产生了巨大的影响。

在美国．庞大的市场需求、经济的快速发展，进一步推动了各类设计发展。无论是企业形象设计，还是包装设计、书籍设计、字体设计、版式设计诸方面，美国都形成了自我的国际主义风格和美国风格。其中保罗兰；德等人成为最具世界影响力的新一代设计大师。

在物质极为匮乏的战后年代，大众物质文化成为西方人最感兴趣的形式。西方各国也在20世纪50年代后半期开始学习和模仿美国大众文化和文化观念，连同美国设计的核心即强调“有计划的废止制＂的式样乡设计方式也兼收并蓄、 全盘吸收。

值得一提的是， 从美国的大众文化和消费文化中衍生出的 波普 风格。 “波普” 设计运动是一个反现代主义设计运动 ， 即反对自1920年以来 ， 以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。

波普“ 风格又”被称为 欧普艺术或光效应艺术” ，其宗旨是在几何形态构成中 ， 揉进视觉与光学的特殊效果 ． 形成令人瞬间炫目 、 产生颤动感的视觉规律 ， 使读者在视觉上产生幻觉和运动感 ． 加深美的联想与感受。 此外， 表现主 义未来主义、 超现实主义和达达主义等绘画流派 ， 也同时给版面构成带来无限冲击 并推动着现代版面艺术的发展。

此时 ， 亚洲国家则揉合了欧美的国际主义风格和自己的民族特点 ， 形成了非常独特的新版面编排风格令 独树一帜 丰富了世界版面编排艺术的发展。 尤其是20世纪80年代后期的日本形成了两种完全不同的风格特征一种是比较民族化的传统设计，另一种则是国际的、超前的现代设计，这种传统与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久历史传统的国家提供了参考．