实战写诗｜拿起你的斧头来

■周渔（四川）

口语更贴近人，出拳有力。如果把口语弄得有诗意，诗歌就有了柔美。好比有亲和力的美女，哪个不喜欢？口语+诗意=力量+美女。走好这条路，再差不是死路！如果再能给飞翔的翅膀插一刀，让它带痛飞，那么悲诗有喜剧之美，喜诗有悲剧之力！

有时注意收翅膀。尤其降落时要戛然而止，似美女回头，要达到众人目光唰唰唰地往美女飞。有了诗意，自然有了胸怀和境界。没有这两点，诗意也好不了哪里去。这就说到阅历和生活，各人境遇不同，略过。一切皆可入诗，当然太恶心的你想用也行，符合风格，别让整首诗恶心就行。有了力量，就有了血性，感动，疼痛！

还得注重标题、诗眼和豹尾。标题应成为诗的组成部分。新闻讲究标题和引言，标题不吸引人，前三行看不下去，在快节奏的今天，一首诗死定了。诗眼能保证让人记住，这点尽量做，做不了就保证节奏，有了诗歌的节奏，自然有力铿锵。一首诗前面可以全是败笔，但收尾妙可以化腐朽为神奇，我视作前面皆为收尾落笔作铺垫。读到这种诗，往往称奇。

有的诗人喜欢花花草草，前人写得太多，那就与众不同，至少带点属于你的灵性。我喜欢拿锤子，从一条缝去敲一座山。小角度切入，以小博大，才能举重若轻。

如果诗歌能诙谐自如，再沉重的题材，也能打动人。喜欢玩诗歌，但一定得严肃对待文字。一个别字毁掉一首诗。繁简不分，每行诗要么用标点要么全不用，规范统一。此外，诗歌有节奏，押韵太密反而失去诗味，像水桶太满则溢。美女挑小半桶水走在路上，水随便洒，怎么看都美。建议结尾两三句可押韵，或字数相同，起到朗朗上口，如歌曲传唱的效果。诗歌也应有形式美，诗行长短结合，错落有致。一长句，两三个短词成组合拳，呯呯呯快速打出。想加力，用短句。四字内单词，关键才用，一段末用。

别把读者能想到的都说完了，堵了读者想象的退路。三句砍一句读者想到的，让他去想去回味。少用形容词，让本就自带弹性和想象的词留余地，诗反而干净有弹性，有张力。多用动词，能带人如临其境。少林武功套数都知道，但高手就那么多，为什么？在于练和悟，在于语言功力和生活阅历。至于提升更高水准，多悟多写多看，自然可为。

多看诗就等于吃毒草，但不看，你连毒草长什么样子也不知道。所以李时珍先尝百草试毒，再成千古名医。好比练武，练到一定层次废掉武功，“废掉武功”指废掉恶习旧俗，打破传统语言模式，追求风格个性化，语言陌生化，找到口语诗惯有的亲切感和共鸣处，再练脱胎换骨。先多看，看差诗，看好诗，再过滤，自成诗。   

能十行说完绝不二十行。诗本是短刀匕首，句句见血（长诗不在此列）。剩下的，就是放血。把舍不得但啰嗦或与整诗风格不合的剔出来，单独成诗。砍废话，砍裹脚，砍造作。现在，你可以拿斧头下手了！

当然，这里说的口语诗不是口水诗。写诗先好玩有趣有诗意，不然为何而写？被诗玩呢！这样写不累，随性所至，痛快。

以上为个人小心得，与诗友探讨。我不玩理论，只讲短兵相接实战效果。因此短点，是为力量诗歌。

2016.11.14